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DIE GARTENKUNST. 



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Abb. I. Rathaus in Kopenliagen vom Rathausplatz gesehen. 



Richtungen zu spüren ist. Ihm verdanken wir daher ge- 

 wöhnlich die besten Arbeiten — legt er doch seine ganze 

 Leistungsfähigkeit, seine Seele und Gedanken, in sein Werk, 

 seine Schöpfung hinein, vermag daher im höheren Grade als 

 die von Traditionen gehemmten durch seine Kunst zu den 

 Herzen des Volkes zu reden, für das er arbeitet. — 



Herr Gartenarchitekt Gläsel ist eben ein derartiger 

 Künstler. Und sein „Rathausgarten" kann meiner Meinung 

 nach als gutes Beispiel dienen. Er ist so zu sagen dem Kopen- 

 hagener ans Herz gelegt worden, und ist doch gleichzeitig 

 frei von Stil Architektur im Sinn obiger Ausführung. 



Wenn es auch hier in der , .Gartenkunst" anscheinend 

 überflüssig ist, will ich doch darauf aufmerksam machen, daß 

 — wenn von italienischer Renaissance die Rede ist — man 

 sich immer der grofsen Änderungen erinnern mufä, denen 

 dieser vorzügliche Stil unterlag, obwohl 

 der Charakter wie auch das Wesen des- 

 selben von Anfang bis Ende beibehalten 

 wurde. Im Anfang jener Periode wen- 

 dete man so zu sagen nur ebene Flächen 

 und gerade Linien an. Erst gegen das 

 Ende jener Zeit kamen diagonale Durch- 

 schneidungen nebst dem Kreisbogen im 

 weiteren Umfange zur Anwendung, so 

 wie man auch auf Rabatten stöfst, von 

 denen in den ersten Anlagen keine Spur 

 vorhanden ist. Im großen Ganzen spürt 

 man ein freieres Denken — eine ein- 

 fachere und mehr demokratische An- 

 schauungsweise — wahrscheinlich weil 

 die ausübenden Künstler nicht mehr so 

 abhängig von der aristokratischen Macht 

 waren, die die Gartenkunst des römischen 

 Volkes prägte. 



Auf die Renaissance jener Zeit muß 

 der Rathausgarten in Kopenhagen zu- 

 rückgeführt werden — selbstverständ- 

 lich nicht als Kopie, aber doch mit der- 

 selben einfachen Idee gebaut und bis zum 

 kleinsten Detail seinem Zweck getreu. 

 Und wenn ich betont habe, daß dieser 

 Stil eine Mauereinfassung fördert, stütze 

 ich mich auf mein Studium des Garten- 

 stils jener Zeit, aus welcher hervorgeht, 

 daß eben ein kräftiger, gradliniger Rah- 



men erforderlich ist. Demgemäß kommt 

 die Mauer sehr oft in Anwendung. Da- 

 mit sei doch nicht gesagt, daß man sie 

 nicht entbehren kann ohne dadurch den 

 Charakter und das Wesen des Stils ein- 

 zubüßen. Der Rathausgarten in Kopen- 

 hagen liefert in der Beziehung einen vor- 

 züglichen Beweis, es kommt nur darauf 

 an, daß der Künslter vermag, die erfor- 

 derlichen Anpassungen vorzunehmen. 



Jede Kunst ist veränderlich — die 

 Gartenkunst vielleicht mehr als jede 

 andere. Das sehen wir heutzutage, und 

 das bemerken wir sofort, wenn wir diese 

 Kunst und ihre Entwickelung unter den 

 verschiedenen Völkern und durch die 

 vergangenen Zeiten studieren. Und im- 

 mer war irgendeine Nation die leitende. 

 Das Pendel der Gartenkunst hat seiner- 

 zeit am stärksten über Italien geschwun- 

 gen, dann über Frankreich und zuletzt 

 durch Jahre über England. Vieles deutet 

 darauf, daß das Pendel heutzutage am 

 stärksten über Deutschland schwingt. 

 Wie lange dieses dauern wird, hängt von 

 verschiedenem ab, das hier nicht be- 

 sprochen werden kann; aber unabänderlich würde Deutschlands 

 Führerstellung den anderen Nationen gegenüber abwärtsgehen, 

 wenn es die Fenster nach außen zumachte und meinte, es sei 

 sich selber genug. Jetzt bricht sich die Gartenkunst in keinen 

 geringen Umfang über die Grenzen Deutschlands heraus Bahn. 

 Überall wo sie hinkommt, versucht man sie zu bearbeiten und den 

 örtlichen Verhältnissen anzupassen. Auf die Weise geschieht 

 es leicht, daß sie erneuert wird und zwar zum Besseren; und 

 wenn sie auch mit diesem neuen Zuschnitt nicht gleich mit 

 demjenigen übereinstimmt, wovon sie ausgeht, so ist es für 

 dieses alte doch immer eine Lebensbedingnng, das neue 

 hereinzulassen. Das alte Wort ,, Stillstand sei gleichdeutig mit 

 Rückschritt" findet nirgends richtigere Anwendung, als inner- 

 halb der Gartenkunst. Nichts in dieser Welt ist vergänglich. 

 Es wechselt nur Form und dadurch gewöhnlich auch Funktion 



Abb. 2. Rathaus Kopenhagen vom Ratiiausplatz gesehen. 



