ET D'HISTOIRE NATURELLE. jjj 



couleurs minerales ou metalliques de s'linir bieii avec les luiiles , de former 

 une pace liee avec elles, de couler uniformemeiu du bouc du pinceau. Get 

 avantage ne fe rencontre pas dans les couleurs vitiifiees j cjuelque bieii 

 broyees qu'elles foient, elles s'allienc ma! a I'huile ; elles s'en feparent , 

 coulent , & tombent du pinceau comme feroic un fable iiiele a I'eau. C'eft 

 un inconvenient grave pour la peinture. 



Cependanc un grand avantage des verres coIor& feroit de prendre , apres 

 avoir iii employes & parfondus , comme on ie dit dans I'art de 1 emailleur , 

 a tres-peu de chofe pr^s , la meme conleur qu'ils auroient avant d'etre pul- 

 verifees ; car la pulverifation eclaircic Ie ton & diminue I'inteiifite de la cou- 

 leur. Les terres , au contraire , ou les oxides metalliques non vitrifies qui en 

 ont la forme & I'apparence , avec I'avantage de fe bien delayer dans 1 huile 

 &c de tenir au pinceau , one Tinconvenient de varier oeaucoup de ton 

 en palTant de I'ctat terreux a celui de verre bien parfondu. 11 ne fuit pas 

 oublier ici qu'elles joignent au premier avantage celui de donner aux verres 

 avec lefquels on les meie , la propriete de s'empater & de bien couler avec 

 I'huile. Montamy obferve meme, dans fon Traice des Couleurs pour la 

 peinture en email & pour la porcelaine , dont nous parlerons plus bas , que 

 les couleurs vitreufes qui fervenr toujours d'excipieiu.iux teries ou aux oxides 

 terreux , peuvent etre ajoutees a la proportion de fept parses contre une de 

 ces dernicres; tant eft grande cetce qualite de liant dont jouiflTtnt & que 

 communiquent ces fubftances de forme terreufe. 



La difference qui exifteentre ces dernieres matieres, qui font Ie plus fou- 

 vent les couleurs de I'email & de la porcelaine, & les verres colores , & qui 

 confide en ce qu'elles changenc fingulierement de ton & de nuance par la 

 vitrification , fait que Ie peintre eft oblige de travailler d'aprcs une palette 

 ideale ; & comme il eft force de pafler fouvent certaines couleurs au feu , 

 il n'applique que fucceflivement les tons forts ou foibles , clairs ou obfcurs , 

 parce que ce n'eft que par un long exercice qu'il apprend a juger la nuance 

 que Ie feu donnera a fes couleurs : audi I'artifte eft-il quelquefois trompe , Sc 

 trouve-t-il quelquefois un mtfacord perfide au fortir du four de peinture. 



On a done du defirer, dans la peinture en email & en porctlaine, de 

 pouvoir , a I'exemple des peintres qui n'emploieiit pas Ie feu , obtenir une 

 palette route nuancee , compofee de couleurs qui ne changeaflent point par 

 la vitrification ; & jufqu'ici les procedes ordinaires de preparation pour ces 

 fortes de couleurs n'ont point procure cet avantage , difficile a obrenir en effec 

 avec des fubftances dont Ie melange & la compofition reagilfent les unes fur 

 les autres , a I'aide de I'adion du feu, qui les rapproche, les confond , les 

 lie intimement , leur donne ce brillanc , cet eclat , cette vivacite des ma- 

 lieres vitrlfiees. On congoit encore cette ditficulte plus grande pour les 

 demi-teintes , fi fujettes a fe decruire ou a devenir feches Sc arides au feu. 

 Les habiles peintres en ^mail parvieiineiic a vaincre cette difEcuke. lis one 



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