DIE GARTENKUNST. 



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Ansicht aus M. Yasudas Teeliausoarteii auf der I. L, A. in Fianklurt a. M 



Standpunkt 7. 



Wii"kun<^ ausüben. Doch sind diese Eindrücke wieder 

 ganz abhängig von der inneren Anlage des Beschauers. 

 Auf eine sanguinische, eine phlegmatische, eine leicht er- 

 regbare, eine träumerische Natur werden die Eindrücke 

 einer Szeneric in der freien Natur ganz verschieden- 

 artige, vielleicht sogar ganz entgegengesetzte Wirkungen 

 hervorbringen. Es ist daher weitere Pflicht des Garten- 

 künstlers, auch seinen Herrn zu studieren." „Da die 

 Bilder der Natur in den Garten übertragen werden 

 sollen, so zieht der Gartenkünstler schon während 

 seiner Lehrjahre im Lande umher, um den Baumschlag 

 zu studieren , Felsblöckc , Berge, Täler, Flüsse und 

 Seen zu zeichnen. Innerhalb des Raumes seiner Skizze 

 darf er auch bei der Anlage der Gartenszenerie frei 

 sich bewegen. Dieser Stil heißt So; ihm gegenüber 



steht Shin, der verfeinerte, mehr durch- 

 gearbeitete, von alten Schriften und Tra- 

 ditionen abhängige Stil." 



Durch eingehendes Studium der natür- 

 lichen Vorbilder erwirbt sich der japanische 

 Gartengestalter eine ungemein weitgehende 

 Übung in einer wesensgetreuen Wieder- 

 gabe der Naturmotive. Er wird, wie Rlayr 

 ausdrücklich hervorhebt, niemals Pflanzen 

 zusanunenbringen, die in der Natur nicht 

 zusammen vorkommen, die, um mich ganz 

 zeitgemäß auszudrücken, biologisch nicht 

 zusammengehören. 



Allein bei der Verwertung der natür- 

 lichen Vorwürfe im Garten und bei dessen 

 ganzer Konzeption und Komposition spie- 

 len eben dann ästhetische Anschauungen 

 mit hinein, die rein japanisch, mithin uns 

 Westeuropäern fremd sind. ,,Wherever 

 possiblc", sagt Conder, ,,thcy (d. h. die 

 japanischen Gartenszenerien) are made 

 suggestive of famous natural views cele- 

 brated in poetry and romance." Und er 

 wiederholt weiterhin : ,,The important arti- 

 ficial fcatures in a Japanese landscape gar- 

 den have dcscriptive names suggestive of 

 historical or romantic connections, and 

 their accessories and surroundings are such 

 as to contribute to the fancy expressed. 

 A river bridge will have its ncighbouring 

 maple trees or iris beds to convey a hint 

 of the river scenery at Tatsuta or Yatsu- 

 haslii (bemerkenswerte Plätze in Japan), 

 and a damji of pine or cryptomeria trees 

 dose to a gardcn monument or shrine, 

 will suggest some sacred temple grove 

 familiär to the people. The figurative 

 names applied both to structurcs an to na- 

 tural objects import a further charm, 

 making the garden at oncc a [licturc and 

 a poem". 



Auch Mayr schildert selir hübsch die 

 spezielle Art der Naturauffassung des Japa- 

 ners und die daraus sich ergebenden eigenartigen Ge- 

 staltiingsweisen von Gartenszenerien. Es liegt nicht in 

 meiner Absicht und würde obendrein nur eine Wieder- 

 holung dessen bedeuten, was Mayr imd Conder so gut 

 sagen, näher auf diese einzelnen Momente der japani- 

 schen Gartenkunst einzugehen. Ich wollte nur erkennen 

 lassen, woraus sich die Prinzipien derselben herleiten : 

 aus Naturerkennen und im Laufe einer langen Ent- 

 wickelung eigenartig ausgebildetem Kunstcni[)finden. 

 Wir sehen, der Japaner achtet ungemein die Eigen- 

 heiten des Naturvorbildes, hinwiederum aber zeigt er 

 sich doch als Herrscher in der ganzen Art, wie er die 

 Vorbilder seinem Wollen und Empfinden dienstbar 

 macht. (Schluß folgt.) 



