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DIE GARTENKUNST. 



XII, 



scher Anlagen angeregt worden. Das wäre eine völlige 

 Verkennung der historischen Entwickelung. Die Ur- 

 sachen dafür, daß man auch in der Gartenkunst begann, 

 die Motive der Natur, nicht nur die einzelne Pflanze, 

 zu verwerten, sind die gleichen, wie für das Aufkommen 

 der Landschaftsmalerei und der näheren wissenschaft- 

 lichen Erforschung der Natur, die uns umgibt. ]Man 

 könnte sich da nur fragen, ob die Wissenschaft die 

 Evolution einleitete oder die Kunst. Da es aber immer 

 so zu sein scheint, daß die Kunst vorausahnt, was erst 

 nach und nach die Wissenschaft näher umschreibt und 

 beweist, so dürften jeden- 

 falls durch Künstlerdie 

 allerersten Anregungen 

 zur Evolution der Natur- 

 erkenntnis (wenn ich so 

 sagen darf) gegeben wor- 

 den sein. Soweit ich die 

 Geschichte kenne , trifft 

 dies auch zu. 



Da nun die erste 

 Vertiefung der Naturfor- 

 schung nicht zuletzt sich 

 in dem Aufsuchen unbe- 

 kannter Länder bekun- 

 dete, so kamen die Be- 

 richte über Ostasien und 

 seine Kultur und Kunst 

 schon sehr bald nach dem 

 Aufkeimen der Land- 

 schaftsgestaltung zu uns 

 und haben allerdings zur 

 Förderung der Entwicke- 

 lung dieser Kunst mit bei- 

 getragen. Aber wenn wir 

 zum Beispiel jetzt in unse- 

 rer Baukunst oder im 

 Kunstgewerbe gar manche 

 Formen finden, die ost- 

 asiatischen sehr gleichen, 

 so ist eine direkte Über- 

 nahme aus der chinesi- 

 schen oder japanischen 

 Kunst doch wohl selten, 

 vielmehr ergibt sich die 



Ähnlichkeit zwanglos daraus, daß wir eben auch ge- 

 lernt haben, die Vorbilder der Natur in analoger Weise 

 zu verwerten. 



Ich sagte schon oben, daß mich einige Garten- 

 schöpfungen Willy Langes „japanisch" angemutet 

 hätten, und das ist ganz natürlich, denn Langes „bio- 

 logische" Gartenkunst verarbeitet ja die Natur ähnlich 

 wie die Japaner, im Grunde aber sind beide Gestaltungs- 

 weisen recht wesensverschieden. Es wäre jedenfalls 

 ein Unsinn zu behaupten. Lange habe seine Anschau- 

 ungen aus Japan bezogen. 



Und doch finden wir, besonders in der i . Auflage von 

 Langes Buch, im Kapitel ,, Leitmotiv" manches gesagt. 



6. Blick in den Küchengarten im Park der Ladv Lilford. 



das an japanisches Kunstempfinden erinnert. Ich weiß, 

 daß Langes Anschauungen, die übrigens wohl zumeist 

 etwas mißverstanden wurden, viel Befremden erregen. 

 Und das ist begreiflich. In Japan gehört es, wenn ich 

 die zitierten Autoren recht verstehe, gewissermaßen 

 mit zur Erziehung, in bestimmten Naturszenen und 

 Pflanzen bestimmte Stimmungsmotive oder sagen wir 

 mit Lange Leitmotive zu erblicken. Das ist uns fremd, 

 wenn gleich auch wir Reste einer Blumensprache haben 

 und gewisse Szenerien u. dergl. in vielen von uns 

 analoge Empfindungen auslösen. Aber wir sind nicht 



so eng mit der Natur ver- 

 bunden oder haben, wie 

 man vielleicht sagen kann, 

 nicht so viel in die Natur 

 hineingeheimnist, daß wir 

 allgemein gültige, jedem 

 bekannte ästhetische Re- 

 geln daraus entwickelt 

 hätten. Deshalb pflegt 

 man bei uns über Lange 

 zu lächeln, wenn er den 

 kratt voll-hoffnungsgrünen 

 Fichtenjungwald mit sei- 

 nem roten Blütenteppich 

 ein Lebcnslied singen läßt. 

 Ich habe schon wie- 

 derholt betont, daß Lange 

 mit den Mitteln der Gar- 

 tenkunst Dinge ausdrük- 

 ken will, die sich damit 

 t ür unser Kunstempfinden 

 nicht wohl oder nur ganz 

 andeutungsweise fühlbar 

 machen lassen. Bei den 

 Japanern ist das anders. 

 L'nd ich wage nicht zu ent- 

 scheiden, ob deswegen die 

 ja])anische Gartenkunst 

 höher steht. Aber selbst 

 wenn sie in ihrer Art höher 

 stände, so glaube ich, sind 

 wir reicher an Ausdrucks- 

 möglichkeiten der Kunst, 

 beziehungsweise haben 

 wir andere Ausdrucksformen mehr ausgebildet, so daß 

 wir vieles, was die Japaner durch die Gartenkunst 

 sagen mögen, auf ])octischem, musikalischem oder 

 anderem Wege künstlerisch wiedergeben — und mit 

 diesen Mitteln wahrscheinlich viel reicher und tiefer, 

 als der Ja])aner durch die Gartengestaltung. 



Ich lasse vorläufig die Frage offen, ob durch die 

 von Lange (in der 2. Auflage etwas besser) veran- 

 schaulichte, von der Musik inspirierte Entwickelung 

 von Leitmotiven die Landschaftsgestaltung sich künst- 

 lerisch noch veredeln ließe. Es wäre ganz interessant, 

 einmal solchen Betrachtungen nachzuhängen, tlas würde 

 jedfich vor allem eine Auseinandersetzung mit der 



