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DIE GARTENKUNST. 



mit unsein heutigen Leistungen. Sie 

 lassen uns auch erkennen, daß Wert- 

 volles, Bleibendes nur da ersteht, wo 

 die Kunst als ein Strom aus der Tiefe 

 konuiit, als ein machtvoller, unge- 

 rufener Drang, der unwiderstehlich 

 Ausdruck heischt, daß aber alles, was 

 nur mit Absicht, aus Verstand und 

 ohne innere Hingabe hergestellt wird, 

 lebensunfähig und zeugungsunfähig 

 bleibt. 



Unsere deutsche Fachliteratur 

 beschäftigt sich vorwiegend mit dem 

 französischen Gartenstil, dessen Bei- 

 spiele wirja im eigenen Lande haben, 

 und die durch die tatsächliche An- 

 schauung einen vielstärkeren Einfluß 

 ausüben, als die weitentfernten Denk- 

 mäler der italienischen Renaissance- 

 Gartenkunst, welche zu uns nur durch 

 Abbildungen und Beschreibungen reden können. Und 

 doch sind diese das unerreichbare Vorbild jener ge- 

 wesen. Le Notre hatte eingehende Studien in Italien 

 gemacht und darnach den infolge der praktischen Not- 

 wendigkeiten doch so sehr verschiedenen französischen 

 Garten geschaffen. Über die italienischen Gärten gibt 

 es dagegen einige ausgezeichnete Prachtwerke in eng- 

 lischer Sprache mit beredten Al)bildungcn. 



A. Holland Forbes: Architcctural Gardens of 

 Italy. 



Latham: The Gardens of Italy. 



II. Inigo Triggs: The Art of Garden Design in 

 Italy. 



Janet Ross: Florentine Villas. 



Auch das ältere französische Werk von Pcrcier u. 

 Fontaine ist vortrefflich. Ein gründliches deutsches 

 Buch ist nur das von Tuckermann, doch mangelt ihm 

 die Unterstützung durch gute Abbildungen. 



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I. Villa Bettoni, Bogliaco, von der Seeseite gesehen. 



Die folgenden Ausführungen, Eindrücke und Er- 

 fahrungen einer Studienreise, sollen nur jene, an sich 

 sehr gründlichen , Werke ergänzen , vielleicht auch 

 manches darin Enthaltene in anderm Lichte, dem der 

 unmittelbaren Anschauung, wiederholen und kiu-z auf 

 die bedeutendsten der Anlagen eingehen, vor allem 

 aber möglichst viele Abbildungen bringen. 



Die Hauptorte der Renaissance-Gartenkunst waren 

 Rom, Florenz und Genua. Aber im ganzen Lande 

 liegen einzelne Villen (die ,; Villa" ist die Gesamt- 

 heit von Haus = Casino, Palazzo, und Garten =Giardino 

 nebst Nutzgärten, die ihre besonderen Namen haben) 

 da und dort verstreut. In Bogliaco am Gardasee 

 fand ich durch Zufall eine nirgends erwähnte reizende 

 Villa aus der edlen zweiten Nachrenaissance. Um 

 1725 wurde mit den Plänen begonnen, um 1740 wurde 

 sie vollendet. Einzelne Teile (wie die Grotte) bestanden 

 schon vorher an anderer Stelle und wurden, bedingt 

 durch den architektonischen Aufbau 

 des Ganzen, an ihren heutigen Platz 

 verschoben und mit einbezogen. Es 

 geschah zu jener Zeit, da man der ba- 

 rocken Spielereien und Ausartungen 

 überdrüssig im Norden zum engli- 

 schen Naturgarten überging, während 

 man in Italien einfach zu den gerei- 

 nigten, gesunden Grundlagen der ein- 

 stigen Blütezeit zurückkehrte. Da- 

 her zeichnet sich dieser Garten durch 

 die Reinheit in der Komposition, wie 

 in den einzelnen Formen aus. 



Es ist übrigens bezeichnend für 



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2. Villa Bettoni, Bogliaco: Blick vom Palastportal aus in Richtung der Hauptachse. 



die ganze kraftvoll gesunde Auffas- 

 simg jener Zeiten, daß man die er- 

 wähnte Grotte abbrach inid an der 

 neuen Stelle wieder aufbaute, um 

 eine geschlossene architektonische 

 W'irkiniL' zu erzielen. In unsern Tagen 



