XII, 



DIE GARTENKUNST. 



71 



darzutiin. So naheliegend solche EntwickcUing nun 

 auch dem oberflächlichen Beobachter erscheint, und so 

 selbstverständlich sie für Lange, den Naturwissen- 

 schaftler sein mag, so wenig entspricht sie den Tat- 

 sachen. Denn in aller Geschichte der Kunst ist wohl 

 ein ewiges ,, Stirb und Werde", ein Auf- und Nicder- 

 wallen von größeren und geringeren Leistungen; aber 

 eine Entwickclung im biologischen Sinne ist nicht da. 

 An den allerältesten Großtaten einer Kunst kann 

 man ihre Gesetze ebenso vollkommen ablesen, wie an 

 ihren allcrjüngsten Werken. Wie denn z. B. in der 

 Bildhauerkunst neben Praxiteles Hermes getrost die 

 ,, Synagoge und Ecclesia" von Straßburg, und diese 

 wieder getrost neben Max Klingers ,, Beethoven" treten 

 kann. Und die Gartenkunst macht 

 hier keine Ausnahme. 



Wenn man dem oben genann- 

 ten Lehrsatze folgt, so pflegt man 

 den Garten des deutschen Mittel- 

 alters als den ,, urtümlichen", den 

 der Renaissance-Zeit als den „geo- 

 metrischen" Garten, den, der unter 

 den Einfluß Lenotres im Zeitalter 

 der spätklassischen Stile entstand, 

 als den ,, architektonischen" Garten 

 zu bezeichnen. Die Schwierigkeit, 

 welche sich der gerechten Wertung 

 alt ererGartenanlagcn entgegenstellt, 

 ist nur, daß sich kein deutscher 

 Garten unverändert aus dem Mittel- 

 alter oder der Renaissance-Zeit er- 

 halten hat. Wir sind auf Bilder an- 

 gewiesen, und da die Bilder in der 

 Zeit der unausgebildeten Perspek- 

 tive ,, geometrisch" sein mußten, so 

 wurden es auch die dargestellten 

 Gegenstände. 



Es ist eine Kunst und nicht 

 leicht zu erlernen: in alten Bildern 

 zu lesen. So liebevoll die alten 



Meister in der Darstellung des Einzelnen waren, so wenig 

 gelang ihnen die Zusammenfügung aller Teile zum 

 Ganzen. Eine Hand auf einem Bilde van Eycks 

 mag wundervoll bis ins letzte durchgebildet sein ; nie 

 tritt sie ins rechte Verhältnis zum ganzen Körper. 

 Und so ist auch der Rosenhag, in den Meister Wilhelm 

 seine Madonnen einsetzt, nur eine Zusammenfügung 

 von einzelnen Rosen, nicht ein Garten zu nennen. Als 

 nun in der Folgezeit die Kunst der Perspektive erlernt 

 wurde, da führte die Freude am Konstruieren erst recht 

 zur schematischen Behandlung. Selbst Albrecht Dürer 

 ist hiervon nicht frei, und manche seiner Zeichnungen, 

 z. B. die ,,Melancholia", wirken nur deshalb so fremd 

 auf uns, weil sie schematisch mit Zirkel und Schiene 

 konstruiert sind. 



Wenn das bei unserem größten Meister geschah, 

 um wieviel mehr mußte es den kleinen Geistern an- 

 kommen, die uns Gartenvorlagen hinterlassen haben. 



Ich denke hier vor allem an das Vorlagenwerk von 

 Vredemann de Vries. Da sind in der Tat „geo- 

 metrische" Gärten; — aber Vredemann de Vries ist 

 längst als pedantischer Schulmeister erkannt, und seine 

 Architekturen, seine Städtebilder, seine Innendeko- 

 rationen sind ebenso nichtssagend geometrisch. Von 

 ihnen auf den Charakter der Renaissance- Kunst zu 

 schließen, hieße, die ganze Blüte unserer Kunst im 

 i6. Jahrhundert überhau])t zu leugnen. 



Und so ständen wir denn, da uns Bilder nichts 

 mehr lehren können, vor hoffnungslosem Nichtwissen; 

 wenn nicht eben — noch letzte Reste alter Garten- 

 herrlichkeit für das sehende Auge vorhanden wären. 

 Ich denke an den Garten von Schloß Heidelber". 



Schlossgarten in Darmstadt: Blick aut den Heckenaarten. 



Seine Gesamtanlage ist noch vollständig erhalten, nur 

 bis zurUnkcnntlichkeit entstellt durch dichteBepflanzung 

 mit Gehölzen in späterer Zeit. Die Alten dachten 

 darin logischer ; sie wollten nicht in ihren Garten ein 

 Wäldchen schaffen, da ihnen doch der große wunder- 

 volle Hochwald vom Königstuhl her bis auf den Schloß- 

 hof hernieder hing. Jetzt hat man ein dendrologischcs 

 Museum aus dem Garten gemacht, als ob man dazu 

 der gewaltigen Terrassen bedürfte. Und die Natur 

 hat diesen Widersinn furchtbar gerächt. In dem warmen, 

 waldgebetteten Winkel der Terrassen sind die Bäume 

 in die Höhe geschlottert wie Krautpflanzen im über- 

 hitzten Mistbeet. So stehen Jetzt Eichen, Ahorne und 

 Nadelhölzer einträchtig nebeneinander, recken ihre 

 kahlen, dürren Stämme charakterlos zur Höhe und 

 wären gar nicht zu unterscheiden, wenn nicht die 



(jartcnvcrwaltung \orsorglich Namenschilder angebracht 

 hätte. 



