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DIE GARTENKUNST. 



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kleinen, ganz unregelmäßig gebil- 

 deten Hausterrasse aufsetzt; in .sei- 

 nen luftigen Formen ein Kabinett- 

 stück kecker Renaissance -Archi- 

 tektur. 



Und da wir in Heidelberg waren, 

 so ist es nicht weit bis zu dem best- 

 crhaltenen Garten der spätklassi- 

 schen Zeit, Seh w etzin gen. Ein 

 grof^es ,, Rondell" von ungeheueren 

 Dimensionen, gänzlich mit Zirkel 

 und Winkel gestaltet und geteilt, 

 eine offenbar ganz ,, geometrische" 

 Anlage (Seite 74 unten). Aber wie 

 erstaunt man, wenn man, in den 

 Garten eintretend, nichts von Geo- 

 metrie und Zirkelschlag wahrnimmt. 

 Je zwei Linden- Alleen , welche 

 den Kreis des Rondells als Sehnen 

 der Länge und Quere nach durch- 

 ziehen und im Plane nur durch 

 ebenso viel Reihen von Punkten 

 dargestellt sind, haben das Raum- 

 bild gänzlich verändert. In der 



Länge ist eine wundervoll tiefe Perspektive entstanden, 

 die als breiter, sonniger, blumengesäumter Rasen vorne 

 beginnend , sich gegen den Wald winkelförmig ein- 

 schnürt und abgeschlossen wird ganz fern von einem 

 großen, blauen Berg des Odenwaldes. In der Quere, 

 zwischen den Lindenalleen, sind vier halbschattige Rasen 

 entstanden , die Gelegenheit geben zur Aufstellung 

 graziöser Ornament -Skulpturen. Die Winkel aber, 

 zwischen den Kreisbögen und den Lindenalleen, sind 

 zu räumlich abgeschlossenen Fliedergärten geworden. 

 Und nichts ist herrlicher als ihre violette Frühlingspracht, 

 wie sie gegen das junge Grün der Linden absteht. 



In allen diesen Fällen offenbart sich also gewisser- 

 maßen als vornehmstes Prinzip der Gestaltung ein 

 bewußtes Erarbeiten von räumlicher Wirkung. 

 Die geometrische Planung wird zur Aufteilung und 

 soweit sie zur Raumbildung brauchbar ist, benutzt. 

 Treten andere Motive statt ihrer ,, raumbildend" hinzu, 

 wird sie, wie Schloß Baden zeigt, leichten Sinnes über 

 Bord geworfen. 



Es war recht eigentlich erst dem Jahrhundert des 

 ,, natürlichen" Gartenstils beschieden, ,, geometrische" 

 Anlagen zu schaffen. Ich denke an das große Parterre 

 im Garten von Herren hausen als an ein krasses 

 Beispiel. Hier hatten die Alten eine große Fläche 

 gewollt, die einerseits gegen das Schloß und die 

 flankierenden Baumalleen, andererseits gegen die Haine 

 und Hecken des hinteren Gartens abstehen sollte. Sie 

 hatten den vorderen und hinteren Abschluß der Fläche 

 durch je eine Reihe von Skulpturen gezeichnet, den 

 Mittelpunkt durch ein figurengeschmücktes Wasser- 

 becken betont und die ganze Fläche, die oft'enbar als 

 Blumenrasen gedacht war, durch wunderlich verwirrte 

 Rokkoko-Linien aufs^eteilt. Diese Linien sind dem 



Alte Ansicht des Heidelberger Schlosses nach Hollar. 



strengen, sachgemäßen Geist unserer Zeit nicht mehr 

 anmutend ; aber da sie, in der Fläche bleibend, dem 

 Sinne der Anlage gemäß sind, stören sie wenigstens 

 nicht. Nun kam unsere spätere Zeit und pflanzte 

 längs aller Wege in rhythmischen Abständen Gruppen 

 von Hochstammrosen, niedrige Rosen, kegelförmig auf- 

 gehöhte Blumenbeete, zierlich aufgestutzte Taxusbüsche. 

 Und siehe, der geometrische Garten war da. Die 

 überall aufschießenden zweigigen Gewächse und auf- 

 gehöhten Farbenkleckse zerreißen die Fläche in lauter 

 einzelne, zusammenhanglose Atome. Die Taxusbüsche 

 inmitten der Anlage konkurrieren als Senkrechte mit 

 den Bildwerken, vernichten die ruhige Wirkung der 

 abgrenzenden Skulpturen-Reihen und lassen den vorher 

 so klar bezeichneten Mittelpunkt verschwimmen. Aber 





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