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DIE GARTENKUNST. 



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sichter sehen Sie. die nicht Ihre Kindheit teilten, die nicht auf 

 diesem Boden wuchsen. Das Bevvufstsein, zur Erde zu gehören, 

 eine Heimat zu haben, und dieser Heimat verfallen zu sein, 

 von Generation zu Generation, verschwindet aus dem deut- 

 schen Volke. Der Deutsche, dessen Treue man rühmte, ver- 

 gißt seine Liebe zur Heimat. Er vergiftt, dafj er der Zukunft 

 verpflichtet ist, den Kindern und der kommenden Kraft. Schutz 

 der I leimat, das ist der Ruf, der überall ertönen müßte. Schafl't 

 dem Deutschen eine Heimat, macht ihn ansässig! Gebt ihm 

 die Erde wieder, aus der er entstanden ist. Führt ihn wieder 

 ein in das All der Xatur, in der er heimisch ist. die ihn nährt 

 und leitet, die ihm Mut und Kraft gibt. Das ist der Sinn, der 

 Anfang und das Ende alles Heimatschutzes! 



Heimat! Natur und Heimat! Ich wollte, ich könnte Ihr 

 Herz erfüllen mit dem, was ich beim Klange dieser Worte 

 fühle. Ich sehe ein Kind vor mir, das in einem Garten spielt. 

 Groß erscheint ihm der Garten und ist doch nur ein winzig 

 Ding. Aber er hat Raum für Eltern und Geschwister; für 

 Freunde und Nachbarn, für Lust und Leid. Ich sehe eine Sonne, 

 wie niemals wieder, und einen Himmel, der mir bekannt und 

 vertraut ist. Ich sehe Vogelscharen, Krähen und Dohlen in 

 der Winterkälte, und Finken auf den Bäumen, und weiß 

 Veilchen zu finden, und eme Höhle im Felsen, und einen Bach 

 zum Baden und Träumen. Ich sehe Gräber, die mir lieb sind, 

 ich sehe Felder, deren Frucht ich aß, ich höre Lieder, die 

 meinen Sinnen traut klingen. Ich sehe ein Haus mit Winkeln 

 unter einer Treppe, mit Tapeten, deren Blumen ich tausend- 

 mal zählte, ich sehe Lichterglanz und Weihnachtskerzen und 

 ich fühle den Druck von Händen, die mich trösten, wenn ich 

 traurig bin und mir die Decke streichen, wenn ich schlafen 

 gehe. Dort bin ich gewachsen, dort habe ich die Kraft aus 

 der Erde gesogen, aus der Freundschaft mit Busch und Baum, 

 mit Tier und Mensch, mit Sonne und Finsternis Die Nächte sind 

 mir dort dunkler gewesen denn je. und die Tage heller, die Blätter 

 im Herbstwind tanzten dort lustiger und bunter als irgendwo. 



L'nd in mir klingt es seit jener Zeit, und wie aus hundert 

 Brunnen fließt mein Leben, mein Stolz und mein Glück, meine 

 Kraft und mein Wille über in die Menschen, die neben mir 

 stehen. Ich schenke ihnen aus dieser Fülle des Reichtums, den 

 mir meine Heimat gab, und obwohl ich schöpfe tagaus und 

 -ein, so quillt aus ihm immer von neuem ein unermeßlicher 

 Strom von Leben und Leben und Leben. Und ich weiß es, 

 daß meine Worte widerhallen in Ihnen, diese Worte, die 

 nichts sind gegenüber dem, was Ihr Herz reich macht, wenn 

 Sie an die Tage denken, in denen Sie Wurzeln in der Erde 

 schlugen, in denen Sie Kraft sogen aus Gottesnatur, Worte, 

 die hohl sind gegen den vollen Klang, der jetzt all Ihr Wesen 

 durchflutet und Sie in Träumen hinüberführt in ein goldenes 

 Land. 



Über Gartenkunst in Frankreich. 



Recht wenig bekannt unter deutschen Lesern scheint mir 

 eine Zeitschrift zu sein, die in Frankreich unter dem Titel 

 „La vie ä la campagne" (Das Landleben) zweimal monatlich er- 

 scheint und inhaltlich mit dem englischen „Country Life", mehr 

 noch mit den amerikanischen Monatsschrilten „House and 

 Garden" und „.American Homes and Gardens" Ähnlichkeit hat. 

 Die einzelnen Nummern sind überaus reich, besonders mit 

 gutem Abbildungsmaterial ausgestattet. Wir finden Abhand- 

 lungen über neuere französische Gartenanlagen, besonders regel- 

 mäßiger Form; Vorschläge für die Gestaltung des Villen- 

 gartens mit ausführlichen, oft ein wenig wortreichen Begrün- 

 dungen; Beispiele für Haus- und Küchengärten, die häufig ein 

 etwas nüchternes Thema zeigen: Vorführungen alter französischer 

 Gärten, bei denen angenehm auffällt, daß auf die beigegebenen 

 Pläne, die z. B. im Country Life fast immer fehlen, ein großer 

 Wert gelegt wird. Auch Nachbargebiete, wie Belgien oder die 

 Schweiz werden gelegentlich zur Besprechung herangezogen. 



Neben diesen formalen Fragen, die uns hier in erster 



Linie angehen, wird auch die Land- und Hauswirtschaft in 

 ziemlich umfangreicher Weise behandelt und es werden für 

 den Gartenbau praktische Ratschläge meist in der Form von 

 Frage und Antwort gegeben , eine lebendige Art der Vor- 

 führung, die für die Mehrzahl der Leser größere Reize hat, 

 als eine ruhig dahinfließende theoretische Anweisung. Über- 

 haupt fällt das Amerikanische in der Aufmachung der Zeit- 

 schrift sehr in die Augen, als ein Beispiel etwa die Art, wie 

 auf drei ganzen Seiten für einen Gartenarchitekten Reklame 

 gemacht wird durch Vorführung seines Porträts, einer Anzahl 

 seiner Arbeiten und durch einen verführerisch plaudernden 

 Aufsatz mit dramatisch handelnden Personen. 



Die diesjährige Frühlings-Nummer der Zeitschrift vom 

 15. März ist als eine geschlossene, umfangreiche Abhandlung 

 unter dem Titel „Quatre Siegles de Jardins ä la Frangaise" 

 iVier Jahrhunderte Französischer Gärten) mit außergewöhn- 

 lich reichen Bilderbeigaben erschienen und soll an dieser Stelle, 

 unter Herausgreifen einiger besonders interessierender Stücke, 

 ein wenig ausführlicher besprochen werden. Man wird nicht oft 

 eine so übersichtliche Zusammenstellung dessen finden, was wir 

 über den Garten französischen Stiles wissen, auch nicht leicht 

 besser die Entwickelung seiner Formen an gut gewählten Abbil- 

 dungeu verfolgen können. Die Autoren sind der Herausgeber 

 Albert Maumene , der Gartenarchitekt AchiUe Duchene und 

 Georges Gibault, Bibliothekar der Französischen Gartenbau-Ge- 

 sellschaft. Es ist schon interessant und für uns ungewohnt, daß 

 hier von vierJahrhunderten französischer Gärten gesprochen wird. 

 Man nimmt also für den Garten „ä la francaise" schon die- 

 jenigen Formen aus dem Anfang des 16. Jahrhunderts in An- 

 spruch, wie sie, von Italien ausgehend, unter dem klassisch- 

 römischen Einfluß unter Überwindung der primitiven Formen 

 des Mittelalters entstanden, und wie sie etwa durch das Archi- 

 tektur-Werk des Franzosen du Cerceau und durch die Hor- 

 torum Formae des Niederländers Jean de Vries vertreten 

 werden. Die Begründung des Anspruches ist interessant. Ein- 

 italienisches Werk der schönen Literatur, das seinen Schau- 

 platz hauptsächlich in die prunkvollen Gärten der römischen 

 Großen verlegt, die „Hypnerotomachia Poliphili", von dem 

 Mönche Francesco Colonna um das Jahr 1470 geschrieben, soll 

 einen großen Einfluß auf die Gartenformen der italienischen 

 Renaissance gehabt haben, und mit dem Erscheinen der 

 französischen Übersetzung des Buches sollen diese Formen 

 sich auch in Frankreich verbreitet haben. In der Tat ist ofi'en- 

 bar, wie lange vor Le Nötre die Gärten Frankreichs Formen 

 von einer Mannigfaltigkeit zeigen, von einem Rhythmus, von 

 einem so ausgesprochenen Sinn für das Architektonische, wie 

 sie das Mittelalter nicht gekannt hat und wie sie nur aus einem 

 entscheidenden Einfluß von außen zu erklären sind. Der Haupt- 

 vertreter dieser französischen Abart des italienischen Gartens 

 ist Claude Mollet, der, aus einer alten Gärtnerfamilie stammend, 

 unter Heinrich IV. schuf und den Boden für das „Große Jahr- 

 hundert" bereiten half Der Abschnitt über die Renaissance-Zeit 

 schließt mit feinen und stolzen Worten, die ich hier anfügen will: 



„Die französischen Gärten der Renaissance standen nicht immer 

 in inniger Verbindung mit dem Wohnban, von dem sie sich zu sehr 

 absonderten ; das Einzelne trat mehr hervor als der Zusammenklang 

 des Ganzen: es fehlte jene Weiträumigkeit, jene unvergleichliche 

 Einheit , die das Werk Le Nötre's so groß machen — aber es ist 

 trotzdem kein Zweifel, daß sie den Weg zu diesen Meistersverken 

 bedeuten, und sie geben Zeugnis von einem so guten Geschmack, 

 von so eifrigem Suchen nach Schönheit, daß es berechtigt schien, 

 sie für sich zu behandeln als leuchtende Spuren einer gewissenhaften, 

 ehrlichen und feinfüliligcn Kunst, in jedem Sinne würdig unserer 

 alten Garten-Meister von Frankreich." 



Eingehender wird dann das sogenannte „Große Jahr- 

 hundert" behandelt, in dessen Anfang noch unter Ludwig XIII. 

 der Garten sich enger an die Hausarchitektur anschließt und 

 reichere Formen entwickelt, für die besonders die beiden Haupt- 

 vorläufer Le Nütre's, Andre Mollet und Boyceau de la 

 Barauderie in Betracht kommen; ,von dem letzten stammt 

 unter anderen der Garten des Luxemburg-Palastes in Paris. 



