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DIE GARTENKUNST. 



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Von dem vielen Guten, das von Le Nötre's Werken gesagt 

 und gezeigt wird, erwähne ich nur eine sehr interessante Gegen- 

 überstellung der Pläne des Tuilerien-Gartens, von denen der 

 eine aus Boyceau's Zeit stammt, während der andere die 

 Formen zeigt, wie sie Le Nötre umgestaltete. Auch was in 

 kurzen Stichworten als die Eigenart der Kunst Le Nötre's be- 

 zeichnet wird, darf wohl hierhergesetzt werden. 



„Der Garten", heißt es da, „wird charakterisiert durch die 

 majestätische Haltung des Ganzen, durch das Maß und das glückliche 

 Ausgewogensein seiner Einzelheiten, die symmetrisch angeordnet 

 sind; durch sein schönes Zusammenklingen mit dem Wohnbau, für 

 den er einen prächtigen Rahmen bildet; endlich durch den gewählten 

 Reichtum seines Schmuckes in Stein, Marmor oder Bronze, in Ter- 

 rassen, Treppen, Blumenstücken, Laubwerk und farbigen Stoffen; 

 durch Rundteile, Wasserpyramiden, Springbrunnen und Kaskaden; 

 Architekturen aus Gitterwerk oder aus lebendem Grün, Kunstwerke, 

 Statuen, Vasen usw." 



Vielleicht interessanter noch als die Schilderung der Zeit 

 Ludwig XIV., über die ja unendlich viel veröflentlicht worden 

 ist, sind die nun folgenden Abschnitte, welche die Regierungs- 

 zeit Ludwig XV. und den allmählichen Verfall der monu- 

 mentalen Kunst Le Nötre's behandeln; wir selber pflegen diese 

 Zeit, aus der recht reizvolle deutsche Gärten sich bis auf 

 unsere Tage erhalten haben, Rokoko zu nennen; und es ist 

 sicher, daß diese neuen Gartenformen, für die in Frankreich 

 besonders die Namen Blondel, Here und Hardouin-Mansart zu 

 nennen sind, nicht in jedem Sinn einen Verfall bedeuten, daß 

 sie vielmehr für den neuen bürgerlichen Hausgarten von grölster 

 Wichtigkeit wurden, da durch sie der Smn für Gartenheimlich- 

 keit und umschlossene Behaglichkeit lebendig wirksam wurde. 

 Dafs diese Formen in spielerische Einzelheiten ausarteten, 

 steht auf einem anderen Blatt. 



Aus den Schilderungen der Zeit Ludwig XV'I. gewinnt 

 man den Eindruck, daß die landschaftlichen Formen von Eng- 

 land her und trotz Rousseau's nur sehr widerwillig in den 

 Gärten Aufnahme fanden: der klassisch gerichtete Wille lebte 

 noch einmal in den steifen Parterren von Neufl'urge auf, die 

 freilich in ihrer harten und konventionellen Zeichnung eher 

 für Holzwerk oder Zimmerdecken entworfen zu sein scheinen. 

 Seltsam ist, dafs gerade diese Einzelformen ein so zähes Leben 

 gehabt haben; denn ihnen verdanken unsere „Teppichbeete" 

 ihr Dasein, und auf vielen städtischen Schmuckplätzen wird 

 noch heute nach den Vorlagen im Geiste Neufibrge's gearbeitet. 



Erst die Revolution brachte alle sicheren Werte ins 

 Wanken , und so sehen wir auch über die regelmäläigen 

 Gärten den Sturm der Zerstörung dahinbrausen; aber schon 

 das erste Kaiserreich, noch mehr vielleicht das zweite, er- 

 innerte sich aus Notwendigkeit der alten Tradition, so dafs von 

 einem wirklichen Abreifsen für Frankreich eigentlich nicht ge- 

 sprochen werden kann. Deshalb sind auch dieSchlufs-Abschnitte 

 des besprochenen Werkes, die von dem heutigen Stande des 

 Gartenbaueus in regelmäßigen Formen sprechen, nicht so an- 

 ziehend für uns, wie sie sein könnten, weil sie nicht von etwas 

 Zukunftvollem und Neuem handeln, das andersgearteten Lebens- 

 bedingungen und Anschauungen sein Dasein verdankt, sondern 

 weil sie den Blick rückwärts gerichtet halten auf das Ideal 

 Le Nötre, weil überall, auch in den Abbildungen, ein Hängen 

 am Thema sich kundgibt, durch das der Sinn von den prak- 

 tischen Bedürfnissen der Zeit abgelenkt wird. 



Victor Zobel. 



Bücherschau. 



Natur und Kunst im Walde. Von Th. Felber, Professor 

 der Forstwirtschaft am eidg. Pol3-technikum in Zürich. Zweite, 

 vermehrte Aullage. Verlag von Huber & Co. in Frauenfeld. 

 Preis 3 iVIk 50 Pf Im Juliheft 1907 dieser Zeitschrift ist Felbers 

 „Natur und Kunst i m Walde" eingehend besprochen und 

 zum Studium empfohlen worden. Nun liegt bereits eine zweite 



durch ein neues Kapitel „Am Waldrand" und durch zahlreiche 

 neue Abbildungen bereicherte Auflage des ansprechenden 

 Buches vor, ein gutes Zeichen für dessen Wert und auch ein 

 erfreulicher Beweis, daß das allgemeine Interesse für Schön- 

 heitspflege im Forst und in der freien Landschaft im Wachsen 

 begriffen ist. 



Nicht mit jeder Einzelheit bin ich einverstanden, so z. B. 

 würde ich das auf Tafel 27 abgebildete Forsthaus keineswegs 

 als nachahmungswertes Muster, wie es tatsächlich vom Herrn 

 Verfasser gemeint ist, sondern als abschreckendes „Gegenbei- 

 spiel" betrachten. Jedes Gebäude sollte schon äufserlich seine 

 Bestimmung erkennen lassen ; das abgebildete Haus charak- 

 terisiert sich aber nicht als Forsthaus. Es ist eine Vorstadt- 

 villa und auch als solche würde es nicht einwandfrei sein. 



V. S a lisch. 



Goethe, Rudolf, Naturstudien. Reiseskizzen eines alten Land- 

 schaftsgärtners. Lugen Ulnier. Stuttgart 1910. — Anspruchs- 

 lose Skizzen, gesammelt auf zahlreichen Wanderungen durch 

 die verschiedensten Gaue der deutschen Heimat — gesammelt von 

 einem Manne, der ein offenes Auge für die Anmut landschaft- 

 licher Szenerien besitzt, hier der Blick zwischen schlanken Buchen- 

 stämmen hindurch auf die im Sonnenschein glitzernde leicht 

 bewegte See am Tinimendorfer Strand bei Lübeck, dort ein 

 Ufervorsprung bei Überlingen mit rundkrcnigen Laubbäumen, in 

 deren Silhuette schlanke Pj'ramidenpappeln malerische Unter- 

 brechung bringen, dort ein Blick aus dem Park von Belvedere 

 bei Weimar, hier charakteristische Felsbildungen mit sprudeln- 

 den Wasserläufen und stillen Quellen — bald schematisch mit 

 ein paar Strichen hingeworfen, bald liebevoll durchgezeichnet, 

 Baumschlag von den Berghängen der bayerischen Alpen und 

 des Rhöngebirges, so wechseln in bunter Reihe die Motive, 

 die uns der Verfasser vor das Auge führt. Und aus jedem der 

 zahlreichen Bildchen spricht deutlich, warum es ihm wert er- 

 schien, durch den Stift festgehalten zuwenden, und aufweichen 

 Bestandteilen die Bildwirkung beruht. 



Goethe will sie nicht als Vorbilder betrachtet wissen, die 

 nun im Garten nachgeahmt werden sollten; das liegt ihm 

 vollständig fern. Er bietet sie dem jungen Landschaftsgärtner 

 als Anleitung zum eigenen Sehen, als Mittel zum Schärfen des 

 Blickes für die schlichte Schönheit, die sich ihm auf seinen 

 Streifereien durch Feld und Wald ungesucht viellach darbietet. 

 Er will ihn schulen , „sich bei jedem sein Empfinden warm 

 und angenehm berührenden Bilde Rechenschaft darüber abzu- 

 legen, warum es ihm im einzelnen und im ganzen schön erscheint, 

 aus welchen Teilen es sich zusammensetzt und wie diese auf 

 einander wirken, bei allem Gegensatze doch ein harmonisches 

 Bild gebend." 



Ihn leitet dabei die Überzeugung, dafs Künstlerisches im 

 edelsten Sinne des Wortes nur derjenige hervorbringen kann, 

 der sein Kunstempfinden durch Anschauung und Studium bis 

 zu einer Höhe entwickelt hat, die ihn befähigt, aus eigener Kraft 

 Schönes zu gestalten und ihm seinen geistigen Stempel aufzu- 

 drücken. 



Ein solches Buch ist wertvoll, denn auf die Weckung und 

 Pflege des Kunstgefühles im Verkehr mit der Natur kommt 

 sehr viel an, nicht nur um dem jungen Landschaftsgärter die 

 Wirkungsmöglichkeiten seines Materials geläufig zu machen, 

 sondern ebenso sehrihm die Erkenntnis für denWidersinn derge- 

 schmack- und geistlosen Naturnachahmerei zu erwecken, in der 

 immer noch viele die Hauptsache der sogenannten „Land- 

 £chafts"-Gärtnerei erblicken. 



Man muß es dem alten und erfahrenen Praktiker, der eben 

 die fünfzigste Wiederkehr des Tages seines Eintritts in den 

 Gärtnerberuf gefeiert hat, zu danken wissen, daß er auch noch 

 die Stunden der wohlverdienten Ruhe der Fortbildung des 

 jungen Nachwuchses widmet und den Schatz seiner Erfah- 

 rungen und Beobachtungen für die junge Generation nutzbar 

 macht, geleitet von dem Bestreben in gährender Zeit auf die 

 Wurzeln ihrer Kraft hinzuweisen. Wir wünschen dem Büch- 

 lein recht weite Verbreitung und guten Erfolg. H. 



Für die Redaktion verantwortlich: Stadt-Gartendirektor Heicke, Frankfurt a. M. Selbstverlag der Deutschen Gesellschaft für Gartenkunst. 



Druck der Königl. Universitatsdruckerei H. Stürtz A. G., Würzburg. 



