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DIE GARTENKUNST. 



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Italienische Renaissance-Gärten. 



Von Wilhelm Arntz, Frankfurt a. M. 

 III. Die Villen von Frascati. 



Begibt man sich von Florenz geradc\veL;s nach 

 Frascati, so empfindet man dort fast schmerzlich den 

 Gegensatz im Charakter. In Morenz der Anfang,', in 

 Frascati das Ende der direkten Entvvickelung. Dort 

 noch kindlich anmutende Unsicherheit, Unbeholfen- 

 heit, Befangenheit, hier resolute Gewandtheit, Sicher- 

 heit der Reife und bewußte Beherrschung des Gegen- 

 standes. Aber auch dort noch Reinheit der Architektur, 

 natürliclie Schönheit der Formen, hier mit wenigen 

 Ausnahmen Verlust der Natürlichkeit, wirkunghaschende 

 Absichtlichkeit, Unreinheit der Architektur. Dort feine 

 Durchbildung der Einzelheiten, hier das Einzelne meist 

 minderwertig, flüchtig, ja verroht. 



Äußert sich darin in Frascati auch der Nieder- 

 gang der Zeit, so stellt dennoch die Villa als solche 

 dort den Höhepunkt der Entwickelung dar. Denn hier 

 erst war es gelungen, Kasino und Garten (oder Park) 

 so vollkommen zur architektonischen Einheit zu bringen, 

 daß die Erscheinung ein unlösbares Ganzes von mäch- 

 tiger Wirkung ist. Diese Villen in ihren besten Ver- 

 tretern sind der beste Beweis dafür, daß eine schöne 

 freie Gestaltung des Raumes und Wirkung im Räume 

 nur durch die vollkommene architektonische Einheit, 

 durch die organische Geschlossenheit, In-sich-Geschlos- 

 senheit möglich ist, niemals auf dem Wege malerischer 

 Unregelmäßigkeit und Zergliederung. Alles ist da auf 

 den Gesamteindruck, das Große, hingearbeitet. Und 

 die Größe sucht man hier nicht mehr in möglichster 

 Ausdehnung des Ganzen, im Auseinanderziehen, nicht 

 in der Vergrößerung der Zahl von Einzelheiten, sondern 

 im wuchtigen Aufbau aus wuchtigen Stücken, in groß- 

 zügigem Durchgreifen eines verhältnismäßig einfachen 

 Planes. Das Kasino (heute mit Vorliebe Palazzo ge- 

 nannt) ist der Kern der ganzen Anlage, die es rings 

 umgibt. Es wächst aus den Terrassen , Hainpflan- 

 zungen und Alicen förmlich herau.s, es ruht nicht nur 

 auf ihnen, sondern durch sie auf der ganzen Umge- 

 bung. Hier hat man endlich auch den ,, Bauwert" der 

 Pflanze, d. h. der großen Bäume erkannt. Die Bäume 



des immergrünen Steineichenwaldes, welcher die Hänge 

 bedeckt, sind es, die man auf das Haus zu immer mehr 

 ordnet, gliedert, zu Raumbildung benutzt und gleich- 

 sam aus der willenlosen Masse zu großen ruhigen 

 Bauteilen kristallisiert. Parterres, Blumengärten bilden 

 in dei- Gesamtheit nur einen kleinen aber wohlvcr- 

 wendeten Teil als engere Basis und Umgebung des 

 Hauses. Die Brunnen als schmückende bildhaucrische 

 Kunstwerke sind hier fast verschwunden, aber an ihre 

 Stelle treten teilweise die bekannten, ebenfalls organisch 

 verbundenen Wasserwerke, Kaskaden, Teiche, Spring- 

 brunnen, so in die Achse eingeordnet, daß sie nicht 

 nur als ihr Schmuck, sondern als ihr Wesentliches, ja 

 gleichsam als die große Blutader des ganzen Gartens 

 erscheinen. Daß sie in den Formen schon grotesk, 

 im bildnerischen Schmuck roh sind, ist schade und min- 

 dert die Freude. Aber der Gesamteindruck bringt den 

 Beschauer doch darüber hinweg. 



Eine der wertvollsten Eigenschaften dieser Villen 

 ist aber die Auswahl und Ausnutzung der Lage. 

 Sie liegen auf den Nordhang des kleinen, schönheit- 

 berühmten Albanergebirges, eines erloschenen Vulkan- 

 zentrums, durchschnittlich 300 m hoch über dem am 

 Horizonte flimmernden ]\Ieere. \\)r ihnen dehnt sich 

 die einsame ruinenbedeckte Campagna, mitten darinnen 

 die ewige Stadt mit der schimmernden Kuppel der 

 Peterskirche, rechts und links in der Ferne schöne 

 Berge. Ganz zu ihren Füßen aber flimmern die 

 Olivenhaine und grünen die Weingärten. Hinter ihnen 

 kömmt von den erinnerungsreichen, ruinengeschmückten 

 Höhen der tiefgrüne Eichenwald und vereinigt sich 

 mit ihren Gärten. Mit dieser Schönheit der Um- 

 gebung allein ist es aber nicht getan. Wie man 

 machte, ist, so natürlich es da- 

 heute bewundernswert. Zahlreiche 

 Landhäuschen zeigen, wie man auch dort 



sie sich dienstbar 

 mals war, für uns 

 moderne 



die Umgebung schänden kann. Diese Villen aber haben 

 sie durch ihren echt architektonischen Aufbau fast 

 erhöht. Auf Hügeln und Bodenwellen haben sie sich 

 festgesetzt, selbst die Steile des Abhanges so ver- 

 wertet, daß sie als der selbstverständliche Gipfel er- 

 scheinen. Kein Sichhineinschmiegen, sondern kraft- 

 volles Hervortreten, nicht zerstörend, sondern ergänzendi 



Villa Mondragone, von Falconieri aus gesehen. Zeichnung von Wilh. Arntz, Frankfurt a. M. 



