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DIE GARTENKUNST. 



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Halbkreise, im Kreise von Stcincichcndickicht umschlos- 

 sen, mag zwar an Stärke des unmittelbaren Eindrucks 

 hinter dem Laghetto der Villa Falconieri zurückstehen, 

 an Schönheit steht es doch wohl höher. Man vergegen- 

 wärtige sich den Eindruck : Man steigt die große Treppe 

 hinauf, tritt in den tiefen Schatten des dichten Haines 

 und gelangt dann auf den schönen, einfachen, groß- 

 zügigen Platz vor der Terrasse, darüber das Wasser 

 blinkend vom dunk- 

 len Stein der Kas- 

 kade fällt, die wie- 

 derum in der Höhe 

 durch eine Balustra- 

 de und zwei Figuren 

 abgeschlossen ist. 

 Steigt man durch die 

 Terrassenmauerund 

 an dem rieselnden 

 Wasser entlang nach 

 oben, so steht man 

 plötzlich im runden 

 Raum, dessen ]\Iitte 

 der dunkle Spiegel 

 des großen Wasser- 

 beckens ausfüllt und 

 dessen Wände vom 

 dunklen Laub der 



frei wachsenden 

 Bäume gebildet sind. 

 EineunsagbareRuhe 

 und Größe ruht in 

 diesem Park. Er hat 

 in seiner heutigenEr- 

 schcinung das, was 

 ich mir unter idealer 



Gartenarchitektur 

 vorstelle: Der Auf- 

 bau, die große Form- 

 gestaltung aus den 

 menschlichen Gc- 



staltungsgesetzen 

 heraus, welche die 



architektonischen 

 sind; aber die Pflan- 

 zen in ihrer eigenen 



F"ormenschönhcit, 

 frei, nur in der An- 

 ordnung den gleichen Gesetzen unbedingt unterworfen. 

 Da kommt das wahrhaft Architektonische erst zur Gel- 

 tung, welches frei ist von kleinen Formen und sein Material 

 gerecht verwertet. — Auch hier ließe sich noch vielerlei 

 über Kasino und Garten sagen, über die rauschenden oder 

 leis murmelnden Brunnen, auch über die Art der Wasser 

 leitung in diesen Anlagen. Und es dürfte nicht verges- 

 sen werden die schöne Aussicht auch von dieser Villa. 

 In Frascati klingt schon leise die Sentimentalität 

 und falsche Naturschwärmerei an, aus der dann in 

 England der Naturgarten her\<)rging. Aber man war 



doch zu natürlich kraftvoll, um ihr in der Villenan- 

 lage zu unterliegen. Vielleicht kc;-.ntc eine Reaktion 

 gegen diese Gartenform hier auch deshalb nicht zur 

 IMacht gelangen, weil man hier doch zu selbstverständ- 

 lich natürlich im architektonischen Empfinden war, in- 

 stinktiv das Rechte fand, durch die natürlichen Be- 

 dingungen unterstützt, weil man das Ganze im erha- 

 benen Raum bilden konnte und all der strengen Formen 



nicht bedurfte, die 

 derfranzösischcGar- 

 ten haben mußte. 

 Aber dieser hatte 

 hier sein Vorbild. 

 Was diese Villen an 

 starker geschlosse- 

 ner räumlicher Ein- 

 heitswirkung spie- 

 lend erreichten, war 

 das , was Lenötre 

 zum, die äußersten 

 Konsequenzen zie- 

 henden Prinzip er- 

 hob. Die anderen 

 realen Grundlagen 

 zwangen ihn zu an- 

 deren Mitteln und 

 zu dem, was das 

 Ende der Entwicke- 

 lung herbeiführte. 

 Aber im Grunde ist 

 der französische Kö- 

 nigssitz nichts als 

 die wohlüberlegte 

 Weiterbildung des- 

 sen, was in Frascati 

 entstanden war. Ver- 

 sailles ist der ge- 

 waltsame, absicht- 

 liche, Frascati der 



freie natürliche 

 Höhepunkt jener 

 Blütezeit der bauen- 

 den Gartenkunst. 



Aus den Parkanlagen von Haus Lerbach: Sitzplatz unter alten Kastanien. Bild i. 



Der Park zu Lerbach. 



Von A. Brodersen, Gartendirektor der Stadt Berlin. 



Der Park zu Lerbach hat seine jetzige Gestalt in 

 den Jahren 1897 — 1910 erhalten. Während dieser Ent- 

 wickelungszeit haben das Gelände und die Pflanzung 

 mancherlei Veränderungen erfahren. 



Die alte Burg, am Weiher gelegen, bot wenig Über- 

 sicht über die Felder in der Umgebung des Parkes. Die 

 Pflanzungen umschlossen eine Wiese, auf der die Nebel, 

 oft bis zum Mittag, lagerten und dem Platze einen trüben 



