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DIK GARTENKUNST. 



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hat solche Leute. Diese Leute in solchen Fällen auf den 

 richtioen Posten zu stellen, das ist eine der wichtigsten 

 Aufgaben der Ausstell ungsieitung. 



Auch bei Gruppe III, Ausstellung von Plänen, und Model- 

 len für Gartenanlagen, Gartenausstattungen usw. und Gruppe 

 IV, Ausstellungen aus den grol3en Gebieten des Gartenbaues 

 ist die Lösung der Personenfrage sehr wichtig, doch ist es 

 verhältnismäfjig leichter, in diesen beiden Gruppen tüchtige 

 und gute Ausstellungen zuwege zu bringen. Hieraut noch 

 näher einzugehen , liegt jedoch außerhalb des Rahmens un- 

 serer Betrachtungen. Es sei nur nochmals darauf hinge- 

 wiesen, dal3 die Ausstellungen aus dem Gebiete des Garten- 

 baues ganz andere Zwecke verfolgen als die aus dem Ge- 

 biete der Gartenkunst, und data es nicht angängig ist, wie 

 die bisherige Erlahrung reichlich gezeigt hat , beides durch- 

 einander zu würfeln. 



Möge auch die Ausstellung in Brüssel trotz ihrer Mängel 

 der Gartenkunst dienen, wenn nicht anders so dadurch, dalj 

 sie zeigt, wie es nicht gemacht werden soll und anregt, darüber 

 nachzudenken, wie in Zukunft Mißerfolge vermieden und in 

 Erfolge umgewandelt werden können. 



Der Vorstand der 

 Deutschen Gesellschaft für Gartenkunst. 



Bücherschau. 



In das presto furioso und fortissimo unseres heutigen 

 Lebens ein ritardando und piano hineinzurufen erscheint Man- 

 chem als unerlaubte .Störung lebensfroh arbeitender Tatkraft. 

 Wer aber bemerkt hat, wie vielen Menschen bei diesem be- 

 täubenden Wekorchester Hören und Sehen vergeht, wie der 

 Sinn für Unterscheidung feinerer Lebenstonwerte dabei ab- 

 stumpft, der wird jene „Störeulriede" freudig begrüßen, die 

 uns auf die Bedeutung des Wechsels in der Bewegung hin- 

 weisen, auf dem die Schönheit des Lebensrhythmus beruht. — 



Heimat- und Naturschutz, Landsehafts- und Naturdenk- 

 malspflege, das sind die neugeprägten Losungsworte zur Wieder- 

 erweckung der Werte, die fast dem Untergang geweiht schienen, 

 weil sie mit dem heute gangbaren Mafistabe nicht mehr meß 

 bar waren. Auf die Gefahr hin, als sentimentale Romantiker 

 verhöhnt und als störende Utopisten abgelehnt zu werden, 

 unternehmen es Kenner dieser Werte, sie wieder auf dem 

 Markte des Lebens zur Geltung und dadurch in Umsatz zu 

 bringen. 



Prof. Dr. E. Gradmann, Lande^konservator in Stuttgart, 

 sagt im Vorwort seines Buches „Heimatschutz und Landschafts- 

 pf .ege" : „Die besondere Absicht dieses Schriltchens ist, über 

 neue und alte romantische Bestrebungen hinauszuweisen auf 

 einen gesunden Realismus und über unfruchtbare Negation 

 und stanen Konservatismus auf positives, künstlerisches 

 Schaffen " Dieses Programm reizt besonders zum Weiter- 

 lesen; denn man ist gespannt, ob es dem Verfasser gelingen 

 wird, die Erhaltung des heimatlichen Landschaftscharakters 

 als reale Möglichkeit nachzuweisen, obgleich doch der Fort- 

 schritt unserer Zeit unaufhaltbar Abänderungen mit sich 

 bringen muß. In der folgenden Einleitung erinnert uns der 

 Verfasser zunächst an die in den letzten Jahrzehnten gebüh- 

 rend gebrandmarkten Häßlichkeiten unserer „Kultur". Ab- 

 hilfe erwartet er von Sachverständigen, den Kün^tlern, ihren 

 Interpreten und Kritikern und den Ästhetikern (S. 121 Er 

 mahnt die arbeitenden Heimatschutztruppen zur Bescheiden- 

 heit gegenüber dem werktätigen Leben (S 22) und warnt vor 

 sentimentaler Übertreibung und trägem gewohnheitsmäßigem 

 Festhalten am Althergebrachten Er will Altes und Neues 

 harmoni.sch verbunden sehen {S. 24) und sagt weiter (S. 25): 

 „Man kann ohne Furcht vor Zerstörung künstlerischer Werte 



fast überall bauen oder pflanzen, wenn es nötig ist. Eis kommt 

 nur darauf an, wie es geschieht, und dazu kommt es vor 

 allem auf den Mann an. Künstler , nicht bloße Techniker 

 sollen . . . das maßgebende Wort haben, denn sie allein ver- 

 stehen schön zu gestalten ..." — Ja, wenn sich diese kühne Vor- 

 aussetzung nur ohne Bedenken auf jeden, der sich „Künstler" 

 nennt, anwenden ließe I Die große Schwierigkeit, bei dem olt 

 „unverständlichen" (S. 27) Irdividualismus unserer heutigen 

 Kunst, jenen geeigneten ,,Mann" ausfindig zu machen, em- 

 pfindet Gradmann oflenbar selbst, wenn er (S. 27) den hohen 

 Wert der Überlieferung preist, die von Künstlern bestimmt, 

 von den Handwerkern bescheiden befolgt wurde. Die alten 

 Meister hielten sich an Typen, die für ihren Zweck bewährt 

 waren und von jedermann verstanden wurden. Darum war 

 die Kunst volkstümlich Auch wir müssen wieder Typen 

 finden für unsere neuen Zwecke . . . ." Aber um diesem 

 erstrebenswerten Ziel näher zu kommen, dürfen wir die erste 

 Station auf dem Wege nicht aus den Augen verlieren : „es 

 ist die Naivität, die garnicht an Kunst denkt" (S. 58). Diese 

 Naivität, diese frische Kindlichkeit, aus der selbstverständliche 

 gute Kunst entspringt, fehlt uns noch allzusehr. Wir sehen 

 es, meine ich, an der heutigen oft bewußt gesuchten Formen- 

 sprache der Baukünstler und Landschaftskünstler, die statt 

 widerstandfähiger Dauerhaftigkeit, aufrichtiger Einfachheit und 

 wirklicher Brauchbarkeit ihrer Schöpfungen einen möglichst 

 schwindelnden Grad künstlerischer Höhe anstrebt — eine Rich- 

 tung, die uns in der Nutzkunst gewiß nicht zu einem allge- 

 mein geltenden Typus führen kann. Je mehr wir uns vom 

 neuerdings übertriebenen Wahne befreien, als wäre die All- 

 tagsuinwelt ausschließlich dazu da, uns Kunstgenüsse aufzu- 

 drängen, — je mehr der Künstler sich darauf besinnt, daß 

 nicht allein der künstlerische Höhegrad eines Gebrauchs- 

 gegenstandes, nicht seine originelle Ausstattung, nicht die Aus- 

 nahmestellung des anhaftenden Künstlernamens, auch nicht 

 ein hoher Geldpieis anhaltenden Wert verbürgt, sondern 

 vor allem schlichte Zweckmäßigkeit, dauerhaftes Material, 

 sorgfältige Ausführung, schickliches IVIaß schmückender Bei- 

 gaben — umso eher kann er eine tüchtige Hilfskraft des Heimat- 

 schutzes werden; denn dann erst kann seine Sprache in höhe- 

 ren und niederen Schichten eines Volkes verstanden werden, 

 dessen gesunder Instinkt lür die Schönheit selbstverständlicher 

 Zweckmäßigkeit heute freilich betäubt und vielfach angesteckt 

 ist vom individualistisch rücksichtslosen und materialistisch an- 

 spruchsvollen Zeitgeist, aber, wie ich glaube, mit vereinten 

 besonnenen Kräften wiedergeweckt und geheilt werden kann. 

 Wie wir diese Möglichkeit verwirklichen helfen sollen, ver- 

 sucht Gradmann an einer Fülle reizvollster Aulgaben des 

 Heimatschutzes und der Landschaftspilege in den folgenden 

 Kapiteln darzulegen. Nicht schablonenhalte Lösungen werden 

 uns dabei autoktroyiert. Vielmehr weist der Verfasser gleich- 

 sam auf den richtigen Ansatz zur Lösung, auf wünschenswerte 

 Richtlinien hin , die ihm aus eigener Erfahrung Erfolg zu 

 versprechen scheinen. Daß man ihm hierbei nicht restlos zu- 

 zustimmen vermag, wird kein Grund sein, den Wert seines 

 Buches herabzumindern, das so viel wertvolle Anregung bietet 

 und insbesondere dem gärtnerischen Fachmann eine nicht un- 

 erhebliche Vergrößerung seines Arbeitsfeldes in Aussicht stellt, 

 je mehr er sich zum „Künstler" erzieht, der seinen Sinn em- 

 pfänglich macht für die verwandten Gebiete der Kunst und 

 seinen Blick weitet für die Lebensfragen der Zukunft ohne 

 die Zweckfragen der Gegenwart aus dem Auge zu verlieren. 



„Die Naturdenkmalspflege- betitelt W. Bock sein Buch, 

 das in der Saninilung ..Naturwissenschaftl. Wegweiser" (Verl. 

 Strecker und Schröder, Slutigart) vor kurzer Zeit erschienen 

 ist. Der Verfasser erläutert den Begriff des „Naturdenkmals' 

 als Landschaft, als Erdbodengestaltung, als Tier- und Pfianzen- 

 art oder -genossenschaft und zeigt an einer Menge von Bei- 

 spielen neue Aufgaben, die dem heutigen Kulturmenschen aus 

 der Überkultur unserer Tage erwachsen sind. Es gilt mit allen, 

 Kräften die Erhaltung unwiederbringlicher Schätze anzustreben, 



