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ihm meistens ungeschmälert erhalten, ja es ist sogar möglich, 

 dati sich dieser Wert durch Freiszuerkennung oder die son- 

 stige Beachtung erhöht. Schwieriger ist schon die Sache bei 

 dem Kunstgärtner. Immerhin ist dieser aber in den meisten 

 Fällen in der Lage, die von ihm ausgestellten Pflanzen nach 

 Schluß der Ausstellung ganz oder teilweise zu verwerten und 

 er kann auch ebenso wie andere Aussteller mit der Ausdehnung 

 seines Handelsgeschäftes durch die Vorführung seiner Erzeug- 

 nisse rechnen. 



In einer ganz anderen Lage ist der Gartenkünstler. Das 

 Werk, was er ausfuhrt, wird nach Schluß der Ausstellung 

 vollständig vernichtet. Die für die Ausführung notwendig ge- 

 wesenen sehr hohen Kosten gehen somit vollständig verloren 

 und das für eine ganz bestimmte Zusammenwirkung gewählte 

 Pflanzenmaterial wird fast wertlos. Handelt es sich um eine 

 lokale oder Landesausstellung, so ist ja auch für ihn die Aus- 

 sicht vorhanden, die aufgewendeten Kosten durch eine auf die 

 Ausstellung zurückzuführende Ausdehnung seiner geschäft- 

 lichen Tätigkeit ersetzt zu erhalten. Bei einer Weltausstellung 

 im Ausland ist aber damit nicht zu rechnen. Die Tätigkeit 

 eines Gartenkünstlers wird entschieden sehr selten von anderen 

 als seinen Landsleuten in Anspruch genommen. Zweifellos 

 hätten ja tüchtige Leistungen der deutschen Gartenkunst auf 

 der Weltausstellung in Brüssel dem Ansehen unseres Vater- 

 landes im Auslande nicht geschadet. Auch wären ja die ausge- 

 stellten Gärten von vielen Deutschen gesehen worden und 

 hätten dem Aussteller vielleicht auch einen Auftrag eingebracht. 

 Man kann aber dem Idealismus eines Einzelnen nicht zumuten 

 bei so geringen Aussichten auf direkte Entschädigung die 

 hohen Kosten einer künstlerischen Vertretung der deutschen 

 Gartenkunst im Auslande auf sich zu nehmen. Es ist daher 

 erklärlich, daß die deutschen Gartenkünstler darauf verzichteten 

 in Brüssel selbständig deutsche Gärten zu bauen und auszu- 

 stellen und wenn in den bisherigen Gepflogenheiten keine Än- 

 derung eintritt, wird es auch in Zukunft so sein. 



Soll nun die deutsche Gartenkunst, so wie in Brüssel, 

 auch in Zukunft auf eine würdige Vertretung auf Weltaus- 

 stellungen verzichten? Gewifs nicht! Die Gartenkunst hat in 

 allen Staaten eine solche öffentliche Wichtigkeit erlangt, dafa 

 ihre Darstellung auf allgemeinen Ausstellungen gar nicht zu 

 umgehen ist. Dieser Einsicht hat sich wohl auch die Reichs- 

 regierung nicht verschlossen und hat versucht, in Brüssel auch 

 die deutsche Gartenkunst zur Geltung zu bringen ; leider hier- 

 bei aber den richtigen Ratgeber nicht gefunden. Die Erfah- 

 rungen in Paris und jetzt wieder in Brüssel zeigen, dafs der 

 bisher beschrittene Weg ein falscher ist. Das System „Ver- 

 treter der Gärtnerei zu einer Ausstellung ihrer Erzeugnisse 

 zu veranlassen" und diese Erzeugnisse, die in der Hauptsache 

 der Zufall wählt, dann so gut oder so schlecht es geht, zu 

 einem künstlerischen Bilde zusammenzuschweißen, hat ganz 

 unbefriedigende Resultate ergeben. Die künstlerische Unhalt- 

 barkeit dieses Verfahrens liegt auch so auf der Hand, daß es 

 verwunderlich erscheint, daß erst solche Fehlschläge für die 

 Erkenntnis notwendig waren. Es ist dies nur dadurch erklär- 

 lich, daß die natürliche Schönheit, welche der Pflanzenwelt 

 innewohnt, verhindert, daß auch bei willkürlicher Zusammen- 

 würfelung direkt häßliche Bilder entstehen. Weiter ist diese 

 späte Erkenntnis aber auch eine Folge der leider vielfach noch 

 ganz ungeklärten Begriffe über Gartenkunst. Auch hervor- 

 ragend tüchtige und gebildete Leute sind häufig genug bei 

 dem Genuß eines Werkes der Gartenkunst ganz im unklaren, 

 welchen Anteil die Wirksamkeit des Künstlers und welchen 

 Anteil die Pflanzenschönheit dabei hat, und nur zu oft geneigt, 

 die Leistung des Künstlers zu unterschätzen. Der ja auch 

 gemachte Versuch, Gartenkünstler zur Herstellung und Aus- 

 stellung von Gartenbaukunstwerken auf ihre Kosten zu veran- 

 lassen, wird aus den oben angeführten praktischen Gründen 

 stets erfolglos bleiben müssen. 



Der einzig richtige Weg, die deutsche Gartenkunst auf 

 Weltausstellungen zur Geltung zu bringen und auf dessen Be- 

 schreitung in Zukunft mit allen Kräften hingewirkt werden 



muß, ist: „So, wie zur Darstellung der Hausbaukunst bestimmte 

 Gebäude auf den Weltausstellungen auf Staatskosten ausge- 

 führt werden, so müssen auch zur Darstellung der Leistungen 

 der Gartenbaukunst bestimmte Anlagen auf Staatskosten aus- 

 geführt werden. Die bisherige kleinliche Heranziehung unent- 

 geltlicher Leistungen und Materiallieferungen für die zur Um- 

 rahmung der Gebäude und im allgemeinen Interesse der Aus- 

 steller auszuführenden Gartenanlagen mutä durchaus aufhören. 

 Die Gartenbaukunst ist auf den Ausstellungen ganz besonders 

 berufen die Hausbaukunst zu unterstützen. Erst sie wird in 

 den meisten Fällen imstande sein, den Gebäuden das Höchst- 

 mögliche an künstlerischer Wirkung zu verleihen. Ihre Lei- 

 stungen kommen genau wie die Leistungen der Baukunst der 

 Allgemeinheit der Aussteller zu gute. Ihr dekorativer Wert 

 ist vielleicht noch sinnfälliger. Wenn es daher im öffentlichen 

 Interesse, liegt für die Leistungen der Baukunst auf Weltaus- 

 stellungen, Staats- oder von den übrigen Ausstellern aufge- 

 brachte Mittel zu verwenden, so trifft dies ebenso und auch aus 

 den gleichen Gründen für die Leistungen der Gartenbaukunst zu. 

 Für die Zukunft muß daher erstrebt werden, daß zu- 

 nächst Gartenbaukunst und Kunstgärtnerei nicht mehr in einen 

 Topf geworfen werden. Die Kunstgärtnerei hat, soweit ihre 

 Leistungen für den Weltmarkt in Frage kommen, sowie die 

 anderen Aussteller in Sondergruppen aus eigener Kraft auszu- 

 stellen. Die zum allgemeinen Nutzen der Aussteller und des 

 Reiches bestimmten Darstellungen der Gartenbaukunst aber 

 sind ganz unabhängig hiervon, ebenso wie die Darstellungen 

 der Baukunst auf Reichskosten auszuführen. Deutsche Gärten 

 in gröfserer Zahl werden ja auch dann nicht entstehen, eben- 

 sowenig wie deutsche Gebäude in größerer Zahl, aber so wie 

 das , deutsche Haus" so wird auch der „deutsche Garten" um 

 dasselbe ehrenvoll Zeugnis ablegen von deutscher Kunst. In 

 Paris wie in Brüssel hat die deutsche Baukunst Ruhm und Ehre 

 geerntet und mit ihr die Behörden, welche ihre Leistungen ver- 

 mittelten. Wenn in Zukunft die Reichsbehörde bezgl. der 

 Gartenbaukunst gleiche Wege beschreitet und so wie einen be- 

 währten Baumeister auch einen bewährten Gartenbaumeister 

 zu finden weiß, wird auch das gleiche für die deutsche Garten- 

 kunst zutreffen. Beitz. 



Königliches Pomologisches Institut Proskau. Die am 



Königlichen Pomologischen Institut zu Proskau am i. April 1910 

 neu eingerichtete 3. wissenschaftliche Lehrerstelle ist Dr. phil. 

 Herrmann aus Hannover übertragen worden. 



Das Sommersemester schloß mit dem 9. August d. Js. 

 An der Abgangsprüfung nahmen 14 Hörer teil. Die staat- 

 Uche Gartenmeisterprüfung am Institut wird voraussichtlich im 

 November d, Js. stattfinden. 



Das Wintersemester beginnt am 4. Oktober d. Js. 



Vorlesungen werden gehalten: 



a) Vom Direktor, Landesökonomierat Professor Dr. Stoll 

 über Obstbau und Betriebslehre, 



b) vom Vorsteher der chemischen Abteilung Dr. Otto 

 über Chemie, Physik und Bodenkunde, 



c) vom Vorsteher der botanischen Abteilung Dr. Ewert 

 über Pßanzenkrankheiten, Pflanzengeographie, Pflanzensyste- 

 matik, Anatomie und Morphologie, 



d) vom 3. wissenschaftlichen Lehrer Dr. Herrmann über 

 Zoologie, Mathematik, Buchführung und Korrespondenz. 



e) vom Gartenbaudirektor Goeschke über Gehülzkunde, 

 Gemüsebau, Blumenzucht und Stenographie, 



f) vom Garteninspektor Goerth über Landschaftsgärtnerei, 

 Feldmessen und Nivellieren, Baumschnitt und Treiberei, 



g) vom Obergärtner Rimann über Zeichnen, Malen und 

 gärtnerisches Bauwesen, 



h) vom Obergärtner Jaentsch über Obstverwertung und 

 Obstsortenkunde, 



i) vom Landrichter von Stoephäsius-Oppeln über Rechts- 

 kunde. 



Die Anstalt wird z. Zt. von 50 ordentlichen Hörern und 

 5 Hospitanten besucht. 



