XII, 12 



DIE GARTENKUNST. 



199 



Wiener Gärten aus der Barockzeit. 



Mit 6 Abbildungen. 

 Von Joseph Aug. Lux, Dresden. 



'^lEW YORK 

 30T 



Die meisten alten Residenzstädte, Wien ist unter 

 diesen, besitzen ein dreifältiges Gartenwesen : die ba- 

 rocken Gartenschöpfungen des i6. Jahrhunderts, ur- 

 sprünglich zum Sommerpalast eines Fürsten gehörig 

 und nunmehr der Öffentlichkeit übergeben; die alte 

 volkstümliche Gartenkultur im ländlichen Umkreis der 

 Stadt; und die neuen städtischen Park- und Garten- 

 anlagen. 



Die erste Art, jene alten barocken Gartenschöpfungen 

 gehören in gesundheitlicher und gartenkünstlerischer 

 Beziehung zu den wertvollsten Gütern einer Stadt, deren 

 Physiognomie sie wesentlich mitbestimmen. Sie über- 

 liefern einen Schatz vorbildlicher, gartenarchitektonischer 

 Grundsätze hinsichtlich Ausnützung der Terrainverhält- 

 nisse, der Anlage der Beete, Treppen, Wege und der 

 geschnittenen Laubwände , die geradlinig auf einen 

 zentralen Punkt zulaufen, darin sich eine schöne Statue, 

 ein Brunnen, eine Gartenplastik wie von einem Hain 

 umschlossen erhebt. Sie sind Gartenkunst. 



Sie sind mit den Wiener Palästen in der ersten 

 Hälfte des i8. Jahrhunderts entstanden, und von daher 

 mit den Namen des künstlerischen Dreigestirns, Fischer 

 von Erlach, Lukas von Hildebrand, Martinelli ver- 

 bunden. Das Beispiel Ludwig XIV. weckte den Ehr- 

 geiz, der gesicherte Frieden nach abgevvendeter Türken- 

 not gab die Möglichkeit äußerer Prunkentfaltung. Die 

 Ruhmsucht, die keine Gelegenheit mehr fand, in kriege- 

 rischen Taten zu glänzen, überbot sich nun im Glanz 

 der Repräsentation. Die räumliche Rücksicht innerhalb 

 der Stadtbefestigung setzte der Großzügigkeit archi- 

 tektonischer Monumentalanlagen enge Grenzen, und ver- 

 wies auf die offene Landschaft in der Umgebung. Da 

 kein Feind zu fürchten war, wurden die Jagdschlösser 

 zu Sommerresidenzen erweitert oder neue Schlösser 

 erbaut, monumental in der Anlage und als Sommer- 

 palais, maison de plaisance, während der guten Jahres- 

 zeit benützt. Die Wintcryialais befanden sich in der Stadt. 

 In der offenen Landschaft unbeengt, entstanden mit 

 dem Sommerpalais die großen Gartenschöpfungen, nicht 

 als organische Entwicklung der Stadt, sondern als An- 

 hängsel, einstmals ziemlich fernab gelegen, heute wie 

 von einem festen Ring umschlossen, Belvederegarten, 

 Schwarzenberggarten, Augarten und zum Teil der Park 

 zu Schönbrunn, von anderen herrlichen Gartenschöp- 

 fungen, die untergegangen sind, nicht zu reden. 



Die genannten Gärten mit Ausnahme des Au- 

 gartens, der eben und tief gelegen ist, stellen glück- 

 liche gartenarchitektonische Lösungen des aufsteigenden 

 Terrains dar. Hier hätte der heutige Gartcnkünstler 



viel Gelegenheit, Wirkungen zu studieren. Das Lust- 

 schloß von Schönbrunn, ehemals Jagdschloß und von 

 J. B. Fischer von Erlach zur Sommerresidenz erweitert, 

 mit großem Blumenparterre, Bassins, Springbrunnen 

 und mit dem Gloriette auf der Anhöhe als krönenden 

 Abschluß der Perspektive ist ein genialer Wurf, was 

 die Ausnützung des schwierigen, ansteigenden Terrains 

 betrifft. Le Blond, ein Schüler Le Nötres, des be- 

 rühmten Gartenarchitekten Ludwig XIV., hat die Garten- 

 anlage geschaffen. 



Indessen, es zwingt uns nichts, Namentafeln auf- 

 zurichten. Der Stil war Gemeingut der Zeit und wurde 

 mit gleicher Geschicklichkeit und gleichem Raumver- 

 ständnis von allen Künstlern behandelt. Im Belvedere- 

 und Schwarzenberggarten liegen auf kleinerem Gebiete 

 ganz ähnliche Verhältnisse vor. Schloß und Garten, 

 in beiden Lagern, von Fischer von Erlach entworfen, sind 

 als raumkünstlerische Einheiten entzückend. Sie zeigen 

 ein feines Wiederspiel : Im Bei vedere und Schloßhofgarten 

 bei Wien steht das Schloß auf der Höhe, imd der Garten 

 fällt in Terrassen ab; im benachbarten Schwarzenberg- 

 garten ist es umgekehrt der Fall. Aber immer ist die 

 Lösung vollendet. Nach dem heutigen Zustande ahnen 

 wir kaum, was es war. Man muß die alten Bücher und 

 Stiche zurate ziehen, um das Wunder zu kennen. In stein- 

 gemauerten Kaskaden, von plastischen Gruppen und 

 Wasserkünsten belebt, hob sich Terrasse über Terrasse, 

 von Strahlenbogen der Fontänen überschnitten, in ge- 

 schlossenen Wandflächen setzten sich in der Perspektive 

 die dicht verwachsenen, geschorenen Laubwände fort, 

 überragt von den höheren regelmäßig geschorenen ge- 

 schnittenen Kronen, Würfel schob sich an Würfel, Frei- 

 treppen stiegen links und rechts empor zu höheren 

 Bassins und abschließenden Kaskaden und Wasser- 

 werken. Nischen in den Laubwänden beherbergten 

 Gartenplastiken , den ganzen mythologischen Götter- 

 himmel, das Blumenparterre vor dem Schloß bot in 

 komplizierten Arabesken eine Fülle seltener und er- 

 lesener Blütenpracht, kegelförmig gestutzte Bäume bilde- 

 ten eine grüne Architektur und lange Kübelrcihen von 

 kugelförmig geschnittenen Orangenbäumen führten archi- 

 tektonische Leitlinien durch die verwirrende Zeichnung 

 der Blumenparterres. Eine Orangerie gehörte zu den 

 Requisiten der fürstlichen Hofhaltung. 



Was wir heute davon sehen, ist ein Schatten des 

 einstigen Zustandes. Die Kostspieligkeit der Instand- 

 haltung, der veränderte Zeitgeschmack, die romantische 

 Naturschwärmerei zu Anfang des 19. Jahrhunderts, die 

 nach angeblich englischem Muster das W'ildwachsen 



