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Im Gegensatz zum Kollegen Heicke bin ich der Meinung, 

 daß gerade die Taxusheeke mit das kostbarste ist, was wir in 

 der Gartengestaltung liaben. (Zuruf: Sehr richtig!) Für mich 

 war eines der schönsten Bilder, das wir in England gesehen 

 haben, ein ganz einfaches Taxusheckenmotiv, eine große lange 

 Taxushecke, 4—5 m hoch, 100 m lang, im Garten der Lady 

 Lilford. Sie endigte in einem Portikus, wo 2 große Cypressen 

 das Bild abschlössen. Wir waren ergriffen von der Schönheit 

 des Motivs. Dieser weiche tiefe Samt der Hocke, auf der Kante 

 oben das sich brechende Licht, das einen scharfen Kontrast 

 bildete zu dem Samt auf der steilen Fläche, die perspektivische 

 Wirkung des Ganzen waren ausgezeichnet. Man kann die Hecke 

 lediglich als Schönheitsmotiv machen, sogar ohne daß ein Zweck- 

 motiv mitspricht. 



In welchem Material man eine Hecke gibt, ist eine über- 

 aus wichtige Frage. Man kann sie steif und starr anlegen und 

 ganz locker, schleierig, wie sie z. B. Kollege Encke z. T. in 

 seinen Anlagen hat. Wir müssen überhaupt danach streben, 

 daß wir in der Materialfrage ein Stück vorwärts konnnen, daß 

 wir nicht mit unseren Hecken und der Verwendung der Blumen 

 in eine Schablone verfallen. Das ist für die Zukunft, nachdem 

 der Streit, ob Naturform oder Kulturform, entschieden ist, eine 

 der wichtigsten Aufgaben. Die riclitige Lösung der Material- 

 frage, für welclien Zweck und unter welchen Umständen ist 

 dieses oder jenes Material zu gebrauchen und zwar im künst- 

 lerischen Sinne, ist so wichtig und macht uns so überlegen den 

 Architekten gegenüber, daß, wenn wir diese Frage gut und 

 exakt lösen, es keinem Arclütekten einfallen kann, bei sonst 

 gleichem Können, auch bei gleicher Ausbildung auf der tech- 

 nischen Hochschule oder Kunstgewerbeschulo , mit uns kon- 

 kurrieren zu wollen. Wer sein Material beherrscht imd kennt 

 und diese feinen Nuancen in den Wirkungen herausarbeiten 

 kann, wer dieses Detailieren versteht, das heute noch fehlt, das 

 aber kommen wird, der braucht keinen Architekten zu fürchten. 

 Dann können die Architekten machon, was sie wollen, wir 

 machen unsere Gärten, denn wir kennen unser Material.^ 



Von der Hecke kommen wir zum großen Park in Kultur- 

 formen. Ich meine, man kann sich eine ganze lieilio von Motiven 

 im großen regelmäßigen Park denken, die wir noch nicht ange- 

 wandt haben. Denken Sie sich einen Koniferenliebhalier, der eine 

 Menge von schönen Nadelhölzern in seinem Park in natürlicher An- 

 ordnung verwandt haben will, wie wir es im vergangenen Jahre in 

 Dropmore gesehen haben. Aber ich kann mir auch eine andere 

 Form denken, Koniferen auf einem viel geringeren Kaumo so zu- 

 sammengestellt, daß der Liebhaber auf seine Rechnung kommt un(l 

 die Wirkung des Gartenbildes gut ist. Idi kann mir (lenken, daß 

 ich 2 Wände von Tannen von etwa 200 m Länge pHanzo und 

 vor diesen meine Koniferen aufbaue, ganz ähnlich, wie wir vor 

 der Taxushecke oder der Blumenmauer unsere Staudon aufge- 

 baut haben. Wenn ich mein Material beherrsclie, kann idi vor 

 einer solchen alle diese verschiedenen Sachen einbauen, die in 

 einem kleinen Park einen Sammelsurium-Eindruck machen würden, 

 hier aber vor der Wand eine sowohl vom Liebhaber- wie vom 

 künstlerischen Standpunkt aus geeignete Anordnung gefunden 

 haben. 



Wir haben in England viele schöne Folsongärten gesehen. 

 Wir liaben sie auch in Deutschland. Wir haben in England 

 immer den Eindruck gehabt, trotz aller Großartigkeit ist es 

 doch eine Art Spielerei, die uns vom künstlerischen Standpunkt 

 letzten Endes nicht befriedigt. Ich kaini mir denken, daß wir 

 für die Felsenpflanzen Verwondungsformen im Kulturgarten 

 finden, die auf kleinem Raum gestatten, sie in ihrer charakteri- 

 stischen Eigenart zu zeigen. Eine dieser Formen ist die Blumen- 

 mauer. Efier kann ich zwar nur eine gewisse Kategorie von 

 Pflanzen ziehen. Ich kann aber auch viele terrassenförmige und 

 flache Stellen schaffen, wo ich die Polsterpflanzen ^on oben 

 sehen kann, sodaß eine ganze Menge dieser Pflanzen gezogen 

 werden kann in einer ganz regelmäßigen Gartenform. Es ist 

 ebensowohl möglich, andere Pflanzen, Rhododendron, Rosen usw. 

 in solchen Formen anzupflanzen, die es gestatten, daß die natür- 

 liche Eigenart der Pflanze charakteristisch und scharf wie 

 draußen in der Wildnis zur Geltung kommt, und zwar gestehe 

 ich bei dieser Verwendungsart durchaus zu: Ich will hier meiner 

 Liebhaberei dienen in einer Form, die auch künstlerisch ein- 

 wandsfrei ist, ich will meine Pflanzen zeigen in einer Eigenart 

 und Charakteristik, wie sie der natürlichen Form entspricht. 



Die Größe ist weder für den Kulturgarten noch den Natur- 

 garteu irgendwie ausschlaggebend und maßgebend. (Zuruf: 

 Sehr richtig!) Beide Formen sind durchaus berechtigt und 

 können künstlerisch schön und zweckmäßig angewandt worden. 

 Ich kann auch ganz umgekehrt Beispiele anführen, wie auf 

 verhältnismäßig ganz kleinem Raum Naturformen in geradezu 



berückender Schönheit angewandt werden. Eine derartige Natur- 

 form kommt allerdings zu ihrer Wirkung erst, wenn Jahrzehnte 

 darüber hingegangen sind. Die zu einem solchen Idyll gehörige 

 Unterbolzvegetation entwickelt sich erst, wenn die Gehölzpflanzen 

 zu Bäumen geworden sind. Ich gebe also zu bedenken, daß die 

 Frage, ob Naturform oder Kulturform, immer und überall von 

 Fall zu Fall entschieden werden muß ganz nach den örtlichen 

 Verhältnissen, nach der Eigenart des Besitzers, nach seinem 

 Geschmack, nach den Mitteln, die ihm zu Gebote stehen usw. 

 Einen Vorteil hat der regelmäßige Garten gegenüber dem Natur- 

 garten, daß man im regelmäfjigen Garten mit viel größerer 

 Sicherheit in kürzester Zeit ein fertiges Bild schaffen kann, 

 während man im Naturgarten den Glauben an die Zukunft 

 haben muß. 



Parkinspektor Scbneider-QörEitz: Ich möchte nicht auf die 

 große Parklaudschaft eingehen, sondern anschließen an den Haus- 

 garten des Herrn Schnizlein. Er hat uns in trefflicher Weise ge- 

 schildert, wie der Garten in bezug auf seine Verwendungszwecke 

 gestaltet sein soll. Ich möchte betont wissen, daß der Garten 

 auch in bezug auf seine Lage, seine Umgebung, seine örtlich- 

 keit zweckmäßig sein muß. Es liegt die Gefahr nahe, wenn von 

 so autoritativer Seite geschildert wird, wie der Garten sein soll, 

 daß es dann viele gibt, die den Hausgarten zu sehr über einen 

 Kamm scheeren, um den Ausdruck zu gebrauchen. Man muß 

 darin sehr vorsichtig sein. Wir erleben es an vielen Orten, daß 

 wir statt dos schematiscben landschaftlichen Gartens einen sche- 

 matischen regelmäßigen Garten bekommen. Wir finden z. B. 

 weiße Lattenspaliere an Stellen, wo es absolut widersinnig ist, 

 so bei Vorgärten in Industriestraßen , oder auf Vorortplätzen 

 mit nacktem weiten Wiesenflächeu. Man muß also auf die Lage 

 und Ürtlichkeit des Gartens Rücksicht nehmen. 



In einem Vorort, wo ländliche Verhältnisse sind, werde 

 ich nicht den strengen regelmäßigen Arehitekturgarten anbringen, 

 der an andern Plätzen allein in Frage kommt. Es ist der Gegen- 

 satz zwischen Natur- und Kulturformen betont worden. Ich bin 

 überzeugt, daß unsere jetzige Gartengestaltung der Schönheit 

 der einzelnen Pflanze viel mehr gerecht wird, als es der bis- 

 herigen sogonannteii landschaftlichen Methode möglich war. 

 Früher in den Schablonongärten herrschte nicht die schöne ein- 

 zelne Pflanze, sondern die Gruppe war die übliche Verwendungs- 

 art. Die einzelnen Strilucher waren zu der Grujjpe zusammen- 

 gesetzt, und das Charakteristische der einzelnen Arten war oft 

 durch mangelnde Pflege und m.angelnde Kenntnis der Pflanzen 

 nicht zur Geltung gekommen. Jetzt, in der Verbindung des 

 Regelmäßigen mit dem Natürlichen und Ungezwungenen lernt 

 man erst die Schönheit der einzelnen Pflanze, des alleinstehen- 

 den alten Holunderstrauches bewundem oder einer alten Schling- 

 rose, die an der Gartonmauer wuchert oder sich auf dem Käsen 

 frei ausbreiten kann und dergleichen Beispiele mehr. 



Oborgärtnor Rimann - Proskau : Durch ganz Deutschland 

 geht der Drang, dem Volke große Spielplätze zu schaffen. Be- 

 sonders der Tennisplatz ist weit verbreitet. Was seine Umge- 

 bung durch eine Hocke anlangt, so ist sie als Einzäunung allein 

 nicht zwockentsprochond. Die Umfriedigung des Tennisplatzes 

 soll die Bälle zurückhalten. Die Hecke allein ist dazu nicht 

 geeignet. Ein Dralitnetz wird immer notwendig sein. Das kann 

 man aber in die Hecko mit hineinflechten oder mit Rosen und 

 anderen Schlingpflanzen beranken. 



Beitz-Cöln : Es ist von dem Gegensatz zwischen Naturform 

 und Kulturform gesprochen worden. Auch der Geschmack wird 

 hierbei oini' Rolle spielen. Der eine wird mehr zur Natur- 

 form, dor andere mehr zur Kulturform neigen. Herr Hoemann 

 plaidiort für den großen Park in der Kulturform und meint, es 

 würden sich die Anlagen in dieser Richtung mehr entwickeln. 

 Herr Kollege Encke hat ausgeführt, daß auch in Verhältnissen, 

 wo man es nicht erwarten sollte, wo es sich um einen Haus- 

 garten handelt, die Naturform die richtigere und den Wünschen 

 und dem Geschmack des Besitzers entsprechende .sein könnte. 

 Der Gutsbesitzer auf großen Feldern lebt in einem Streit mit 

 der Natur, er sucht einen Platz, wo er seinen Geist ausruhen 

 lassen kann, indem er die einfachen Formen der Natur vor sich 

 hat. Wird ein großer Park in der Stadt angelegt, so wird der 

 Gartenkünstlor nicht allein seinen Geschmack maßgebend sein 

 lassen dürfen, sondern auch den Geschmack der Allgemeinheit. 

 Dieser Geschmack der Allgemeinheit wird nicht immer so sehr 

 durch ein richtiges Erkennen der Kunstform beeinflußt, sondern 

 durch unbewußte instinktive Regungen. Aus diesen heraus ist 

 zum großen Teil auch das Bestreben hervorgegangen, unregel- 

 mäßig gestaltete Gartenanlagen in der Nähe der Städte zu 

 schaffen, die in einem Gegensatz zu den regelmäßigen Straßen, 

 Häusern und sonstigen (Gestaltungen der Stadt stellen. Der 



