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Mann, clor in (Ion Ilänsoni und StralJon wohnt, der Scliniuck- 

 pliitze um sii'li sieht, die n'f;elniilliig gestaltet und als Kunst- 

 formen berec-litigt sind, wird, wenn er in eine groijo Anlage 

 kommt, den Wunscli haben, etwas zu sehen, was ihm die Men- 

 schenhand nicht so deutlich werden lillit. (Zuruf: Sehr gut!) 

 Für die groüen Aidagen einer Stadt, namentlich in einer Indu- 

 striegegend wird die Xaturform auf lange Zeit hinaus das 

 Richtigere bleiben, vielleicht niciit weil sie richtiger ist, sondern 

 weil sie den Bedürfnissen und Wünschen der Allgemeinheit als 

 Kontrast gegen die Hiiusermeere mehr entspridit. \\'ir werden 

 uns aber in der Gestaltung dieser Naturanlagen mehr zu großen 

 Formen durchringen und das Kleinliche weglassen müssen. 

 Auch in England haben wir gesehen, wie schön der stilisierte 

 Naturpark mit den großen Rasenflächen und den einzelstehenden 

 Bäumen wirkt. 



Die Tennisplätze muß man leider oft in Stellen hinein- 

 bringen, wo sie störend wirken. Ich habe einen Tennisplatz 

 gesehen, bei dem der obere Teil des Gitters zum Herablassen 

 eingerichtet war, während der untere Teil feststand und durch 

 eine Hecke etwas verborgen war. Der Vorschlag des Berankens 

 ist nicht neu. Schlingpflanzen für diesen Zweck haben wir in 

 Fülle. Das Störende ist immer die hohe Wand, die sich künst- 

 lerisch schlecht in das übrige Bild einfügt. 



Die Felsengärteu braucht man nicht immer als Berge an- 

 zulegen, denn dann ist die Umgrenzung schwer. Man kann sie 

 ancli als Tal in das Gelände einarbeiten, und dann ist die Be- 

 grenzung ohne weiteres da. Wenn Sie die Felsgestaltung den 

 Abhang herunterziehen, wie es z. B. im Klettenbergpark in Cöln 

 geschehen ist, dann fällt die Schwierigkeit der Umgrenzung weg. 



Gartenarchitekt Scholl-Moaheim : Herr Beitz meinte, der Park 

 in der Naturform sollte nicht die Hand des Menschen verraten. 

 Nachher sprach er aber von einer Stilisierung. Ich meine, es ist 

 außerordentlich wichtig, auch bei den sogenannten Anlagen in 

 der Naturform jedesmal die Hand des Menschen erkennen zu 

 können, im Gegensatz zu den früheren Gestaltungen, den un- 

 regelmäßigen englischen Anlagen, wie sie genannt wurden, wo 

 alles als Zufälligkeit und niciit von Menschenhand gewollt er- 

 scheinen sollte. Unsere Stärke liegt jetzt in der Ausgestaltung 

 der Gärten nicht nur in dem Sinne, daß die Pflanzen vom Natur- 

 standpunkt aus richtig verwendet werden, sondern gerade vom 

 künstlerischen Standpunkt aus. Der Architekt wird im allge- 

 meinen nur Räume schaffen, aber das, was dem Garten den 

 künstlerischen Wert gibt, in den wenigsten Fällen hineinlegen 

 können. Der Gartenarchitekt, der das Gefühl für die Natur 

 hat, wird, wenn er es verstanden hat. in der Raumkunst besser 

 zu arbeiten, als es bisher der Fall war, es verstehen, die feinen 

 Stimmungen in der Natur zu erkennen und sie für seine Gärten 

 umzuwerten. Diese Umwertung der feinen Stimmungen in der 

 Natur wird uns Gartenarchitekten einen außerordentlichen Vor- 

 sprung vor den Architekten geben. 



Schriftsteller Zobel-Darmstadt: Bei den bisherigen Ausfüh- 

 rungen schien es mir, als ob Wort und Begriff „Form" nicht immer 

 ganz unmißverständlich gebraucht worden wären. Ich meine, man 

 sollte bei dem Worte „Form" immer zwischen der Allgemeinform 

 und der Einzelform der Pflanze unterscheiden. Mii- scheint, daß es 

 gerade für den neuen Garten, wenigstens den Hausgarten, cha- 

 rakteristisch ist, daß er in strengeren Allgemeinformen angelegt 

 wird, daß er sich als etwas von Menschenhand Gemachtes dar- 

 stellt, und daß wir innerhalb dieses strengeren, fester geregelten 

 Skeletts wieder einen freien und natürlich sieh entfaltenden 

 Pflanzenwuchs verlangen. Also sprechen wir immer von der 

 großen Allgemeinform des Gartens, der Plananlage, und innerhalb 

 dieser festen Form von der besonderen Form der Pflanze. Gerade 

 in dieser Hinsicht muß unser Bestreben dahin gehen, die Baum- 

 schulenbesitzer anzuregen, ihre Arbeit mehr nach pflanzliehformalen 

 Forderungen zu richten und weniger auf die Züchtung neuer \'arie- 

 täten. Die Formen werden sich ganz besonders nach der Umgebung 

 des Hauses, der Landschaft richten müssen und vor allem auch nach 

 der Art des Hauses. Wo es sich um einen Monumentalbau, eine 

 in ganz strengen Formen zusammengefaßte Architektur handelt, 

 wird nur ein in ebenso strenge Formen zusammgefaßter Garten 

 angebracht sein. Wo es sich um ein mehr nach dem Wohnbe- 

 dürfnis zusammengestelltes Haus handelt, wie es sich der Eng- 

 länder bauen läßt, wird auch ein melir nach dem Wohnbodürfnis 

 gestalteter Garten am Platze sein, der sich zweckmäßig anglie- 

 dert, der Blumengarten an die Wohnräume, der Nutzgarten in 

 die Nähe der Wirtschaftsgebäude, usw. 



Eine Umschließung des Tenni.splatzo9 durch Draht oder 

 Latten wird immer notwendig sein. Eine zu starke Bewachsung 

 der Wände wird ungünstig wirken, weil der Ball dann schwer 

 auffällt. Das Unerfreuliche des Tennisplatzes liegt in den kalten 



Drahtgittern. Der Ausweg wird der sein, daß num den Tennis- 

 platz mehr in architektonischem Sinne gestaltet, nicht etwa 

 monumental. Warum soll ein Tennisplatz nicht so gestaltet 

 werden können, daß er von einem ziendich hohen Laubgange 

 umgeben ist , dessen Innenwände gleichzeitig als Fangwände 

 für die Bälle dienen, während der Laubgang an sich gefällig 

 ausgestaltet ist. So wird sich der Tennisplatz ganz gut in das 

 allgemeine Gartenbild einfügen lassen. 



Was die Gartenanlage des Gutsbesitzers betrifft, so seheint 

 es mir nicht logisch, daß der Gutsbesitzer das Bedürfnis haben 

 soll, im Garten die natürliche Form zu sehen. In früheren Zeiten 

 hat er dieses Bedürfnis nicht gehabt. Von diesem Standpunkt 

 aus müßte num eher dazu kommen, den Gutsbesitzer auf den 

 Heimatschutz zu verweisen, auf die Erhaltung des schönen Stück- 

 chens Natur, das er besitzt. 



Nach den vorangegangenen Besprechungen möchte ich davor 

 warnen, das Wort „regelmäßig" im Sinne von „monumental" 

 zu gebrauchen. Der Hausgarten soll nicht monumental wirken. 

 Es kommt in die Gartenanlagen häufig etwas Artistisches hinein, 

 das kalt läßt, das zu Hause auf dem Reißbrett gemacht ist. 



Bei der Anlage eines Gartens wird immer gefragt, wieviel 

 Zeit braucht das alles, um zu einem Garten zu werden. Diese 

 Frage ist für den Besitzer sehr wichtig. Nach dieser Richtung 

 würden von der Gesellschaft Bestrebungen ausgehen können, 

 die Pflanzenzüchter darauf zu verweisen, Pflauzenmaterial zu 

 liefern, das schneller, als es bisher möglich war, einen Garten 

 fertig macht. Die Hecke wird heute wieder mit besonderer 

 Vorliebe angewendet. In England gibt es Baumschulen, die 

 Hecken fertig abgeben. 



Vorsitzender: Es ist richtig, daß dem regelmäßigen Garten 

 vielfach etwas Kaltes aidiaftet. Das ist zum Teil eine Tat der 

 Architekten gewesen, die an den Garten herangingen und bei allem 

 Geschick der Ausführung doch nicht so dem Zweck entsprechend, 

 aus den Bedürfnissen heraus wachsend, bauen konnten, als es 

 der Gärtner kann. Die besten Gärten sind die. denen man es 

 nicht ansieht, daß ihr Plan eine symmetrische, regelmäßige An- 

 lage ist, sondern die mit unregelmäßigem Pflanzenwuchs durch- 

 setzt sind, wie es so mancher alte Hausgarten ist. Das sind 

 Gärten, wie wir sie auch bei einem bescheidenen Hause an- 

 treffen müssen. Der einfache Garten ergibt sich aus den Be- 

 dürfnissen. Sein Grimdplan ist eine aus geraden Linien be- 

 stehende Zeichnung, die durch die Bepflanzung und die Indivi- 

 dualität der einzelnen Pflanzen im Bilde etwas außerordentlich 

 Unregelmäßiges und Malerisches erhält. Freilich, wie es frülier 

 Stümper gegeben hat, die die Bretzelwege schufen, so gibt es 

 heute eine Menge Stümper, wird es stets solche geben, die nach 

 der Mode regelmäßige Gärten machen wollen und meinen, in 

 der Geradheit der W^ege, in weiß angestrichenem Lattenwerk imd 

 Bänken liege das Wesen des neuen Gartens. 



Garteninspektor Bertbold-Wiesbadea : Der Vortrag wie die 

 Diskussion haben mich in der Überzeugung bekräftigt, daß alles 

 erlaubt ist, die Verwendung aller Formen, der Naturform, der 

 Kulturforni und die Verschmelzimg beider Formen. Nur eines 

 ist zu bemerken : es muß richtig gemacht werden. (Große Heiter- 

 keit.) Es wird das heute noch nicht immer richtig gemacht, weil 

 die Ausbildung der Gartenkünstler und ihre Vorbildung zu un- 

 gleichmäßig ist. Deshalb sehen wir heute neben Kunstwerken 

 stümperhafte Machwerke entstehen. Besser wird es erst werden, 

 wenn die Aus- und Vorbildung der Garteukünstler eine andere wird. 



Von einem andern Redner wird ausgeführt: Bisher war 

 mehr von dem lebenden Gartenmaterial (lie Rede. Das tote 

 Gartenmaterial ist etwas vergessen worden. Ich erinnere an 

 das weiße Spalierwerk. Es ist entsetzlich, wie mitunter einem 

 Garten ein skelettartiges Gerippe aufgedrängt wird, das Jalire- 

 lang dasteht, bis es zusammenbricht. Es wird durch die Bank 

 weiß gestrichen. Einen andern als den weißen Anstrich gibt 

 es nicht; es ist eben Mode. Wir wollen doch das Uolzwerk 

 als Träger der Pflanzenwelt benutzen, nicht als Dekoiations- 

 objekt, also rein zweckmäßig. Je einfacher es infolgedessen 

 behandelt wird und je einfacher und schlichter es angestrichen 

 wird, um so angenehmer ist es für das Bild des Gartens. Sehen 

 Sie unsere Gartonhäuser an. Mit welchem Aufwand werden da 

 Spalierlaubgänge aufgeführt. Ist das richtig':' Ist ein schlichtes 

 Gartenhaus, wie wir es aus früheren Zeiten noch häufig ange- 

 wandt finden, nicht schöner, mit Reben umkränzt, stark bedacht, 

 gemütlich in der Einrichtung. Das sollte unser Vorbild sein, 

 während wir durch die moderne Garteneinrichtung Dingo in 

 den Garten liineinbringon lassen, die den Garten beunruhigen, 

 die nicht hineinpassen. 



Baumsclnilbesitzer Böhm-Oberkassel: Ich möchte bemerken, 

 daß die Baumschulen schon seit Jahren großes, starkos Hecken- 



