XII, 3 



DIE GTlITTENKUNST. 



41 



chen sind hier zu Haus, zuweilen kommt der Wald- 

 spechl auf flüchtigen Besuch , von der I lausschwalbe 

 nicht zu reden. Sie dienen nicht nur der Nützlichkeit, 

 sondern sie bestätigen die Schiinheit. Das Abendlied 

 der Amsel vollendet die I larnumie , ebenso wie das 

 Rauschen des Baches und das Raunen des Windes. 

 Es ist elementare Musik, wie die Vorgartenidylle ele- 

 mentare Kunst ist , Dinge , von denen das dürftige 

 Schema des modernen Vorgartens nichts weify 



Nicht immer ladet der ländliche Vorgarten breit 

 und behäbig vor dem Haus aus, um seitliches Gebüsche, 

 einen sattlichen Baum, Blumenrabatte und einen Brunnen 

 zu fassen. Oft liegt infolge des Terrains das Haus er- 

 höht, eine schmale Steintreppe führt seitlich zum Ein- 

 gang empor und ein schmaler nach der Straße hin 

 untermauerter Streifen zieht unter den Fenstern hin, 

 kaum so breit, einen Menschen durchzulassen, aber 

 breit genug, eine üppige blühende Pflanzenlast über den 

 Zaun zu hängen und im Winde pendeln zu lassen. Oft 

 ist der Hof schmal und klein, aber der Weinstock am 

 Hause gewährt eine Laube und ein paar Oleander- 

 bäume vervollständigen das fast klösterlich keusche 

 Bild eines Hofgartens. Haus stößt an Haus; wenn 

 nicht Schulter an Schulter steht, so zieht eine Mauer von 

 einem zum andern ; aber die Mauern überragend, neigen 

 sich Baumwipfel über die Straße und überschütten den 

 Vorbeiwandernden heimlich mit Hausgartensehnsucht. 



In der Regel ist es aber so, daß der Vorgarten der 

 einzige Blumengarten und Ruheaufenthalt der Bewohner 

 ist. Das Grundstück hinter dem Hause dient der Obst- 

 kultur oder sonstigen nützlichen Zwecken. Für die An- 

 lage und Gestaltung des Vorgartens entscheidet in 

 erster Linie das praktische Bedürfnis. Man will darin 

 leben können, man will Blumen ziehen oder eine nütz- 

 liche Pflanze, man will vor allem keinen verfügbaren 

 Platz unbenutzt lassen. Wie gering immerhin der posi- 

 tive Ertrag einer solchen Anpflanzung ist, was er dem 

 Menschen in immaterieller Hinsicht gibt, ist unberechen- 

 bar. Es ist eine Quelle von Daseinsfreuden. Die 

 Zweckmäßigkeit, die seiner Anlage und Willkür zu- 

 grunde gelegt ist, stempelt ihn zu einem Stück unbe- 

 wußter Architektur, die in jedem besonderen Fall anders 

 ist. Aber die zu Hilfe gerufene Natur verwendet die Viel- 

 heit von Kleinigkeiten zu einem Ganzen, indem sie 

 mit verschwenderischer Freigebigkeit von Haus zu Haus, 

 von Zaun zu Zaun das Grünen und Blühen verbindet 

 und unter dieser köstlichen Fülle die Ärmlichkeit und 

 Gebrechlichkeit der alternden Wohnhäuser schonend 

 verdeckt, so daß sie mit ihren weißen Wandflächen, 

 ihren graugrünen Schindeldächern und zerbröckelten 

 Garten- und Futtermauern, ihren verwackelten Stein- 

 stiegen und Holzzäunen durchblicken, wie die Grund- 

 linien einer geistvollen Gartenarchitektur, die die ganze 

 blühende Gartenherrlichkeit wie ein Blumentopf zu- 

 sammenhält. 



Und betritt man ein Hausteilchen dieser gesamten 

 Vorgartenkultur, so ist es wieder überraschend, wie 

 übersichtlich und zweckvoll das einzelne zurechtge- 



stellt und der Benützung oder auch nur dem ästhe- 

 tischen Genuß entsprechend ist, als hätte ein sehr 

 poesievoller Baukünstler alles bis ins kleinste ange- 

 geben. Das ist natürlich durchaus nicht der Fall ge- 

 wesen. Die Dinge sind entstanden, wie sie der Not- 

 wendigkeit gemäß entstehen mußten. Sie sind wild 

 gewachsen, aber die Natur hat sich selbst als Künst- 

 lerin erwiesen. 



Trotz aller Lieblichkeit ist leider auch zu ersehen, 

 daß der Zustand ein Absterben ist. Dem Auge noch 

 einigermaßen entzogen, verfällt diese alte Daseins- 

 form , namentlich im Bannkreis einer großen Stadt 

 immer mehr und mehr der Verwahrlosung. Es ist 

 kein W'ohnen mehr in diesen Häusern, es sei denn 

 mit Verzicht auf die allerprimärsten Kulturansprüche. 

 Schon da und dort sind Lücken gerissen und Neues 

 an Stelle des Alten getreten. Das ist wohl ein natür- 

 licher und gesetzmäßiger Vorgang , in dem an sich 

 nichts Betrübendes liegt, aber wie sieht dieses Neue 

 aus! Die neuen Häuser haben in diesen Gegenden wohl 

 auch Vorgärten, allein sie sind, wie angedeutet, ein 

 erbärmlicher Schatten gegen die alten. Sollte es auf 

 keine Weise möglich sein, die verschwindende Schön- 

 heit durch einen annähernden neuen Wert zu ersetzen? 

 Wir dürfen uns darüber keiner Täuschung, keiner senti- 

 mentalen Lüge hingeben, daß diese alten Vorgärten, 

 deren sich noch unser Auge erfreut, nie wieder neu er- 

 schaften werden. Sie werden verschwinden und nie 

 wieder erscheinen. Es hat keinen Sinn, sie nachzu- 

 machen, denn die Nachahmung wird niemals das Rechte 

 treffen ! Niemals wird durch Absichtlichkeit jene unge- 

 zwungene und doch gesetzmäßige Natürlichkeit ersetzt 

 werden können. Aber die Gesetzmäßigkeit, der auch 

 jene lieblichen Vorgärten unterliegen, wird, wenn die 

 Kraft des Herzens und das künstlerische Vermögen 

 stark genug sind , auch an neuen Straßen ein herr- 

 liches Gartenbild darstellen, wenngleich es durchaus 

 anders beschaffen sein wird. Wir müssen uns dessen 

 bewußt sein, daß wir, wenn auch das liebe Bild der 

 alten Kultur im Herzen tragend, an wesentlich andere 

 Ziele denken müssen, die wir nur in einer ungewöhn- 

 lich hohen Schule erreichen können. 



Italienische Renaissance-Gärten. 



\'on Wilhelm Arnlz. 

 II. 

 Florentiner Villen. 

 Florenz ist die Wiege des neuen Lebens, das vor 

 fast 500 Jahren in Italien erstand, die Kunst den engen 

 Fesseln der (iotik entriß und zu einem wunderbaren 

 Aufstieg führte, das in elementarer Kraft alle Gegen- 

 stände des menschlichen Lebens mit Schönheit durch- 

 drang, den Künsten neue große Aufgaben brachte und 

 sie zu den herrlichsten Leistungen drängte. Auch der 

 Garten, der bis dahin fast nur dem praktischen Nutzen 



