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DIE GARTENKUNST. 



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gedient hatte , wurde wieder zu einem Gegenstande 

 hoher künstlerischer Tätigkeit erhoben. Und dazu ging 

 der erste nachhaltige Anstoß ebenfalls von Florenz aus. 

 Die Florentiner Gärten tragen darum auch un- 

 verkennbar fast durchweg den Charakter der Entwick- 

 lungsperiode. Man sieht, wie in ihnen die neue Kunst- 

 gattung noch um Gestalt, Gesetze und Freiheit rang. 

 Denn während Malerei, Plastik und Architektur in einer 

 sicheren, wenn auch engen, technischen Tradition eine 

 feste Grundlage und in der wiederentdeckten Antike 

 unvergleichliche Vorbilder besaßen , fehlte beides für 

 den Garten. Es galt erst mühsam aus den gegebenen 

 Aufgaben und den von Natur vorhandenen, aber noch 

 nicht beherrschten Kompositionselemcnten seine Gesetze 



Boboli-Gärten bringen hier mit einem gewaltigen Schritt 

 die Änderung ; aber sie sind auch schon das Ende der 

 Entwickclung. Ein außerordentlicher Reichtum an 

 Werken der Bildhauerkunst zeichnet sie aus. In Rom 

 schmückte man mit Antiken. Aber in Florenz schufen 

 die Bildhauer (sie waren meist zugleich Maler und 

 Architekten) eigene Werke für die Gärten in der letzten 

 guten Periode, nach der die Plastik ins größte Elend des 

 Verfalls geriet. Vor allem aber sind die Florentiner Villen 

 noch durch und durch architektonisch empfunden. 

 Das Malerische kam hier noch nicht zur Herrschaft. 

 Doch bezeichnen auch hierin die Boboli-Gärten viel- 

 leicht schon teilweise einen Wendepunkt. 



Die Entwickelung ging aus von Careggo. Hier 



Villa Medicea (Macalmont) bei Fiesole vor Florenz: Gesamtansicht. 



zu gewinnen und seine künstlerischen Werte zu ver- 

 arbeiten. 



Gerade aus dieser Zeit stammt ein großer Teil 

 der Florentiner Villen, und viele andere gehen in ihrem 

 Kern darauf zurück. Und als die Villa im neu erblühten 

 päpstlichen Rom ihre letzte-Durchbildung erfuhr, hatte 

 Florenz längst die geistige Vorherrschaft verloren. Der 

 Kampf um die Macht unter den Bürgerfamilien, der 

 alle Kräfte ausgelöst und die größten Leistungen be- 

 wirkt hatte, war in einem verzweifelten Kampfe aller 

 um die Freiheit geendet. In der Verherrlichung des 

 Hoflebens der neuen Herzöge fand die Gartenkunst im 

 großen und ganzen hier frühzeitig einen, freilich glänzen- 

 den, Abschluß. 



Das Charakteristische der Florentiner Villen, auch 

 der reifsten, ist die unbedingte Vorherrschaft der Archi- 

 tektur im engeren Sinne ; die Pflanzen sind noch mehr 

 Schmuck als wirkliches Kompositionselement. Erst die 



hatte sich Cosimo de' Medici der Ältere von Michelozzo, 

 einem Meister der Frührenaissance, ein Gutshaus um- 

 bauen und befestigen, dazu einen Garten anlegen lassen, 

 der aber wenigstens im Anfange nur botanischen Zwecken 

 diente (in der Zeit der Entdeckungsfahrten!). Ihre Be- 

 deutung für die Folgezeit erhielt diese Villa dadurch, 

 daß sich dort um Cosimo und später um seinen Enkel 

 Lorenzo il Magnifico die großen Geister jener Zeit 

 sammelten und sich ein lebhaftes gesellschaftliches 

 Leben mit künstlerischen und wissenschaftlichen Inter- 

 essen ausbildete. Da erwies sich jener Garten und die 

 trefflich ausgemalte Loggia des Hauses als ein präch- 

 tiger Aufenthalt. Er durfte fortan bei keiner neuen 

 Anlage mehr fehlen. 



Dies zeigt sich schon bei der 

 bei Fiesole (nahe vor Florenz). 

 Michelozzo für einen Sohn Cosimos 



Villa Medicea 



Sic wurde von 



erbaut, vielleicht 



als erste mit dem ausgesprochenen Zweck, einem ge- 



