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DIE GARTENKUNST. 



gebracht. Der andere größere bildet noch heute den 

 schönsten Schmuck von Castello (Abb. Seite 44). — 

 Den besten Eindruck von der Anlage empfängt man, 

 wenn man dem Palast den Rücken wendend (besser 

 noch aus einem Fenster des oberen Geschosses) den 

 Blick in der Hauptachse hinaufgleiten läßt. Da kommt 

 der Garten zu monumentaler Wirkung. Der untere 

 Teil schräg ansteigend, bricht sich an einer niederen 

 Terrasse, dem einstigen "Orangengarten, mit Loggien an 

 seinen Enden rechts und links. Auf dieser erhebt sich 

 die große abschließende Terrassenmauer, in der Mitte 

 durch eine Grotte mit allerlei Getier darinnen und 

 seitlich durch jene eine Nische und je einen in sie 

 eingelassenen Treppenaufgang gegliedert. 



Über ihr erhebt sich ein Dickicht mit einem Teich 

 und einer Riesenhalbfigur aus Bronze in der Mitte. Es 

 erscheint heute frei, war aber einst mit Ausnahme der 

 Zypressen streng geschnitten und durch Wege zerteilt. 



Vasari spricht von einem Labyrinth , das da ge- 

 wesen sein soll, wo heute der Brunnen steht. Vielleicht 

 irrt er sich aber hier (bei seiner eminenten Vielseitigkeit, 

 denn er ist auch Hofmaler, Architekt, Bildhauer usw., hat 

 er viele Irrtümer und Flüchtigkeiten), und das Labyrinth 

 ist identisch mit dem heutigen Dickicht. Er rühmt 

 an ihm, daß es so gleichmäßig und in schöner Ordnung 

 aufgeteilt sei, als wie mit dem Pinsel gemalt. 



Die Art der Aufteilung des großen, schrägen Garten- 

 teils ist aus dem Bilde erkenntlich. Hervorzuheben ist 

 die Aufstellung des Brunnens. Er gibt dem ganzen weiten 

 (seitlich durch Mauern mit Orangenspalicren und Nischen 

 begrenzten) Räume erst Inhalt und Leben, gibt ihm 

 einen festen Kern , ohne 

 seine Einheit zu zerstören. 

 Welche unglückliche Wir- 

 kung hätte hier eine große 

 kompakte Masse ; dieser 

 Umstand allein macht es 

 schon unwahrscheinlich, 

 daß hier ein Labyrinth ge- 

 wesen. Wie vortrefflich 

 steht der Brunnen auf der 

 kleinen Rundterrasse, nach 

 unten als Basis die Treppe, 

 nach oben als wohl abge- 

 messener Abschluß die 

 niedere Taxushecke, flan- 

 kiert von den Statuen. Als 

 Ganzes etwas echt Floren- 

 tinisches. 



Wenige Minuten ent- 

 fernt liegt die Villa La 

 P e t r a i a , ebenso wie Ca- 

 stello jetzt dem Könige ge- 

 hörend. Auch sie wurde für 

 einen Mediceer angelegt, 

 angeblich von Buontalenti, 

 einem „Maler, Aliniatur- 

 maler, Bildhauer, Zivil- und 



Militär -Architekt und angesehenen »Theater -Maschi- 

 nisten»". Im architektonischen Aufbau des Ganzen 

 ist sie die schönste Villa von Florenz, leider im übrigen 

 mit manchen Mängeln behaftet. Es ist ganz unver- 

 gleichlich , wie die ganze Anlage auf das Schloß als 

 ihren festen, krönenden Mittelpunkt, als ihr herrschendes 

 Haupt hindrängt. Die kraftvolle, straffe Geschlossenheit 

 wird hier nicht nur durch die seitliche und rückwärtige 

 Umrahmung bewirkt , sondern auch durch die leben- 

 digen, starken Beziehungen der Teile zum Ganzen, die 

 sich nach dem Kerne zu aufs höchste steigern. 



Vielleicht hat diese Villa auf die späteren mehr 

 Einfluß gehabt, als ihr allgemein zugeschrieben wird; 

 ein Beispiel eines wahrhaft architektonischen Gartens. 

 Zu Unterst liegt als ausgedehnte Basis der eigentliche 

 Garten. In acht Böschungsstiifen gliedert er sich und 

 überwindet die Schrägung. Der Brunnen verleiht ihm 

 ]\Iaß und Inhalt und weist schon zwingend auf das 

 machtvolle Größere hin. (Man denke sich auf dem Bilde 

 Seite 45 den Brunnen mit seiner kleinen Rundterrasse 

 fort. Dann erscheint der Raum bis zu den oberen 

 Terrassen leer und ohne straffe Verbindung mit dem 

 Schloß. Auch hat das Auge keine Anhaltspunkte für 

 die Entfernung, so daß das Gebäude viel näher erscheint.) 



In sehr geschickter Weise sind die acht Stufen zu 

 einer vierteiligen symmetrischen Aufteilung mit Gras- 

 böschungen und buchsumkanteten Zierbeeten verwendet. 

 Ihre Seiten rechts und links dieses Rechteckes stellen 

 Nebenachsen dar, die sich auf die Ecken des Gebäudes 

 beziehen. Auf ihnen sitzen große, in Buchsbeete zer- 

 teilte Halbkreise auf, an den Bogenseiten eingerahmt 



Villa Reale della Petraia (Florenz). 



