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Die Gartenwelt. 



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ihren Gästen die reiche Hausteinfassade mit ihren üppigen, 

 kunstvollen Dekorationen, oder führten sie hinab in den Lust- 

 garten zu den Treibhäusern, während die Herren drunten in 

 der Stadt den wohlbestellten Marstall musterten oder beim 

 Waidwerk im nahen Bergwald sich ergötzten. 



Im Anfang des 17. Jahrhunderts konnte in Deutschland 

 von einer Gartenkunst noch nicht die Rede sein. Was sich 

 unter diesem Namen vereinigte, das waren etliche wenige mit 

 erhöhtem Luxus ausgestattete Gärten an den Höfen deutscher 

 Fürsten, welche eine schlechtgelungene Nachahmung jener 

 Gärten darstellten, wie sie die damals in Italien auf alt- 

 römischer Grundlage neuerblühteRenaissanceperiode geschaffen ; 

 sie waren nicht imstande, jenes in grofsartigen Wirkungen 

 formvollendete Bild ihrer südlichen Vorbilder zu erreichen. 

 Wohl war man eitel genug, mit einem italienischen Garten 

 zu prunken, — aber anstatt Marmor wurde Sandstein ver- 

 wendet, statt Steinbailustraden sah man Holzgeländer, in den 

 Wasseranlagen und Springbrunnen liebte man allerlei klein- 

 liche Spielereien, welche nur auf ein in kindlichen An- 

 schauungen verbliebenes Gemüt Eindruck machen konnten. 

 Überall trat überladene Kleinlichkeit in aufdringlichster Weise 

 zu Tage, wie sie den italienischen Gärten fremd geblieben ist. 

 Wenn vereinzelte Farlischriftsteller von italienischen Renaissance- 

 gärten in Deutschland sprechen, so ist dies ein Irrtum, der 

 auf vollständiger Unkenntnis der Sachlage beruht; ja, wir 

 können mit Fug und Recht behaupten, dafs in deutschen 

 Gärten die italienische Renaissance in ihrer eigenartigen, der 

 Architektur und dem italienischen Landschaftsbild angepafsten, 

 formvollendeten Schönheit niemals vertreten war; was wir als 

 Renaissance im Garten bezeichnen, war der unseren kleinen 

 und klimatisch ungünstigeren deutschen Verhältnissen ange- 

 pafste Barockstil. 



Der Heidelberger Schlofsgarten zeigt das Ideal eines 

 damaligen Lustgartens, wie man dasselbe aus den italienischen 

 Gärten übernommen hatte und in den heimatlichen Verhältnissen 

 mit allerlei kleinlichem Beiwerk nachzuahmen bestrebt war. 

 Das Ganze (vergl. Lageplan -Abbildung Seite 291) macht mit 

 seinen regelmäfsig abgeteilten Blumenbeeten, eingefafst von 

 kleinen, beschnittenen Bäumchen, durchzogen von Taxushecken 

 und überwölbten Laubengängen, mit seinen Springbrunnen, 

 Statuen und Gartenhäuschen, seinen Grotten, Labyrinthen und 

 anderen zierlichen Spielereien den Eindruck einer streng mit 

 Zirkel und Winkelmafs behandelten Anlage. Offenbar war 

 der Garten hier architektonischer als die Schlofsbauanlage, 

 denn er hatte mit der malerischen Unregelmäfsigkeit des ge- 

 waltigen, damals noch unversehrten Schlosses keinerlei Zu- 

 sammenhang. 



J. von Falke schreibt (vergl. Der Garten, seine Kunst 

 und Kunstgeschichte) über das de Caus'sche Werk folgender- 

 mafsen: „Dieser Garten ist in kleinlichem, phantasielosem 

 Geiste gehalten. Der geebnete Boden, der wenig Verständnis 

 für Benutzung und Wirkung der Terrassen und Stiegen zeigt, 

 ist in quadratische oder oblonge Felder geteilt, die Felder 

 mit geschnittenen Hecken umgeben, die Hecken in regel- 

 mäfsigen Abständen mit Bäumchen besetzt, zu denen sich 

 Orangen mit ihren runden Kronen gesellen. Hier und da 

 Laubengänge, grüne Portale — alles nach der Schablone. 



Dagegen zeigt die Anlage mehr Skulptur, als sie bis dahin 

 in nordischen Gärten gewöhnlich war, und in reichlicher Ver- 

 bindung mit Wasserstrahlen, aber ohne mit beiden gröfsere 

 Wirkung zu erzielen. Der Stil ist barock, die Idee oft wider- 

 sinnig, wie z. B. wenn ein Flufsgott auf einem Lager rauher 

 gespitzter Natursteine liegt und von Wasserstrahlen Übergossen 

 wird. Überhaupt herrscht völlige Unklarheit in der Ver- 

 bindung von Kunstformen und Naturformen. Aus einem ge- 

 mauerten Bassin z. B., dessen Rand mit Naturgestein belegt 

 ist, erhebt sich ein quadratisches, geglättetes Postament, auf 

 diesem Postamente wieder steigt ein Felsgebirge empor, das 

 mit einzelnen Tannen bewachsen ist und zwischen den Klippen 

 runde, wohlgearbeitete Schalen trägt, aus deren Mitte je ein 

 Wasserstrahl emporsteigt. Entweder das eine oder das andere, 

 entweder Kunstform oder Naturform, oder diese Verbindung 

 beider ist eben barock, und leider barock ohne Wirkung." 

 Und doch müssen wir, wenn wir auch vorstehend kritisierte, 

 kleinliche Ausartung, wie sie der Barockstil überall gezeitigt, 

 durchaus nicht als Ideal des Schönen billigen, die ganze Anlage 

 als ein in ihrer Art grofsartiges Werk jenes Zeitalters be- 

 trachten. Wir dürfen eben nicht vergessen, dafs damals in 

 Deutschland die Entwicklung der Gartenkunst in den Kinder- 

 schuhen steckte; erst beinahe ein halbes Jahrhundert später 

 vollzog sich die Umwandlung des Gartenstils aus dem Kleinen 

 ins Grofse, aus dem Geometrischen ins Architektonische. Der 

 bisher nur regelmäfsige Stil wurde nun in Wirklichkeit ein 

 architektonischer, indem er nicht nur in den Grundlinien, 

 sondern auch in Aufbau und Gestaltung der Formen sich 

 vollzog ; es entstand in dieser neuen, veränderten Gestalt der 

 französische Gartenstil, welcher seine Herrschaft über ein 

 Jahrhundert lang behauptete. (Kortsetzung folgt.) 



Coniferen. 



Araucaria imbricata. 



Von Josef Siesmayer, i 



Frankfurt a. M. 



i Fa. C/ebr. Siesinayer, 

 Bockenheim. 



Wohl wenige Nadelhölzer haben einen schöneren und 

 stattlicheren Bau, ein so auffallendes und prächtiges Aussehen 

 wie gerade Araucaria imbricata Pav. und Sequoia (IVellingtonia) 

 gigantea Torr. Leider haben sich beide Nadelhölzer nicht in dem 

 Mafse in Deutschland eingebürgert, wie man annehmen sollte, 

 was darin seine Ursache hat , dafs sie nicht winterhart sind 

 und des Schutzes durch Deckung bedürfen. Trotzdem fin- 

 den wir in Süd- und Westdeutschland Anpflanzungen und 

 vereinzelt schöne und grofse Exemplare, welche die strengen 

 Winter 1860/61, 70/71, 79/80, 90/91 überstanden haben. 

 Wenn auch diese Pflanzen hier und da Frostschäden zeigen 

 und auch wohl einige Zweige verloren haben, so erhalten sie 

 sich doch gut und sind zu ansehnlichen Bäumen erwachsen. 



Die Araucarie wie die Wellingtonie verlangen in erster 

 Linie einen geschützten Standort. In Gebirgsthälern, an Berg- 

 lehnen oder -Hängen, wo sie gesichert sind gegen trockene, 

 kalte O.- und NO.-Winde, oder auch in See- und Inselklima 



