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Die Gartenwelt. 



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aus der neue Gartenstil seinen 

 Weg nach dem Festlande zu 

 nehmen. Schon 1750 finden 

 wir den ersten „englischen" 

 Garten zu Schwobber, unweit 

 Pyrmont in Westfalen, wel- 

 chem bald unzählige gleich- 

 artige Anlagen folgten, die im 

 wesentlichen jedoch nicht viel 

 mehr als eine durch beliebige 

 Anpflanzungen verschönerte 

 Landschaft darstellten. Noch 

 fehlte diesen Gärten die 

 Grundlage einer nach ein- 

 heithchen ästhetischen Grund- 

 sätzen durchgeführten Behand- 

 lung, infolgedessen auch der 

 Dilettantismus die absurdesten 

 Schöpfungen zu Tage förderte, 

 deren Unschönes den Spott 

 der Zeitgenossen *) heraus- 

 forderte. Eine Klärung dieses 

 auf Abwege geratenen Ge- 

 schmackes trat erst ein, als 

 Christian Hirschfeld 1773 in 

 seinen „Anmerkungen über 

 Landhäuser und Gartenkunst" 



jene verwerflichen Verirrungen blofslegte. Der erste hervor- 

 ragende Meister auf dem Gebiete der deutschen Landschafts- 

 gärtnerei war Ludwig von Sckell;**) er schuf (von 1780 ab) jene 

 den französischen Gartenteil Schwetzingens umschliefsenden 

 englischen Anlagen, die noch heute fast unverändert in ur- 

 sprünglicher Gestalt vorhanden sind. Sckell war ein Mann 

 von weitumfassendem theoretischem Wissen, verbunden mit 

 ausgeprägtem ästhetischem Schönheitsgefühl, seine zahlreichen 

 Schöpfungen haben (besonders in Süddeutschland) bis auf die 

 heutige Zeit ihren Einflufs als Vorbilder noch nicht eingebüfst. 



*) Goethe, der seinen Parkstudien in Wörlitz oblag, hat die 

 Albernheiten und Lächerlichkeiten der damaligen englischen Gärten in 

 einer satirischen Komödie („Die geflickte Braut", 177; am Weimarer 

 Hofe aufgeführt) mit folgenden Versen gegeifselt: 



„Zum vollkommenen Park 

 Wird uns wenig melir abgeli'ii. 

 Wir haben Tiefen und Höh'n, 

 Eine Musterkarte von allem Gesträuche 

 Krumme Gänge, Wasserfälle, Teiche, 

 Pagoden, Höhlen, Wies'chen, Felsen und Klüfte, 

 Eine Menge Reseda und andere Gedüfte, 

 Weihmoutsfichten, babylonische Weiden, Ruinen, 

 Einsiedler in Löchern, Schäfer im Grünen, 

 Moscheen und Türme mit Kabinetten, 

 Von Moos sehr unbequeme lietlen. 

 Obelisken, Labyrinthe, Triumphbogen, Arcaden, 

 Kischerhütten, Pavillons zum Haden, 

 Chinesisch-gotische Grotten, Kioske, Tings, 

 Maurische Tempel und Monumente, 

 Gräber, ob wir gleich niemand begraben. 

 Man mufs es alles zum Ganzen haben." 

 **) Auf Seite 302 haben wir eine Photo{;raphie desselben wieder- 

 gegeben. Anm. d. Red. 



Moschee im Schlofsgarten zu Schwetzingen (1784 erbaut). 

 Nach einem der „Gartenwelt" von Garteninspektor Wagner, Schwetzingen, zur Verfügung gestellten Kupferstich. 



Friedrich Ludwig Sckell war am 13. September 1750 zu 

 Nassau-Weilburg geboren. Sein Vater war daselbst bei dem 

 regierenden Fürsten erster Hofgärtner, trat aber später zu 

 Schwetzingen in kurpfälzische Dienste. Nach Beendigung 

 seiner Lehrzeit in den Gärten zu Bruchsal ging Ludwig Sckell 

 zunächst nach Paris. Der damalige Geschmack des Zeitalters, 

 wo ein Le Nötre die Regeln der bildenden Gartenkunst 

 diktiert hatte, kleidete noch die dortigen Gärten in den regel- 

 mäfsigen steifen Prunk des symmetrischen Ebenmafses. Das 

 Grofse und Effektvolle, was diesen Stil charakterisiert, wenn 

 die Ausführung nach richtigen Regeln und Verhältnissen ge- 

 schieht, verfehlte nicht auf Sckell seine Wirkung auszuüben, 

 er sah u. a. Versailles, St. Cloud und Trianon, an welch' 

 letzterem Orte er sich längere Zeit aufhielt. 



Im Auftrage des Kurfürsten Karl Theodor reiste Sckell 

 1773 nach England. Der englische Gartengeschmack war da- 

 mals noch wenig oder gar nicht auf dem Kontinente bekannt, 

 einzelne Reisende hatten wohl von der Schönheit der eng- 

 lischen Gärten berichtet, Nachbildungen waren erstanden, aber 

 dies alles war doch nur Stückwerk, dem die ideale Auffassung 

 von der natürlichen malerischen Schönheit dieses Stils fehlte. 

 Sckell hatte im Verlauf von vier Jahren (1773 — 1777) vollauf 

 Gelegenheit, die Werke englischer Gartenkünstler, wie Brown, 

 Chambers und Kent zu Stown, Blenheim, Kent u. s. w. zu 

 studieren, und machte sich in kurzem jene Grundsätze und 

 Manipulationen, nach welchen Anlagen dieser Art behandelt 

 werden müssen, zu eigen. Er war jedoch in der Folge nicht 

 pedantischer Nachahmer der englischen Vorbilder, er betrat in 

 seinen späteren Werken eigene neue Bahnen, seine Schöpfungen 

 zeigen besonders in der Anordnung und Gruppiening malerisch 



