DIE GARTENKUNST. 



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finden, sich genügend auch in dieses Gebiet einzuarbeiten. Da 

 muß denn der Gartenl^ünstler zu Hilfe kommen. Kompetenz- 

 streitigkeiten zwischen beiden werden dabei nicht ausbleiben. 

 Sie müssen aber gelöst werden, wenn ein erfolgreiches Zu- 

 sammenarbeiten erreicht werden soll. In der Regel wird wohl 

 der Architekt, wenn der Garten zu einem Hause gehört oder 

 die Bauten darin eine bedeutende Rolle spielen — wie das 

 beispielsweise bei Friedhofsanlagen meistens der Fall ist — 

 die leitenden Gedanken und Grundlinien der Planung angeben 

 und der Gartenkünstler wird sich mit seinen Schöpfungen 

 den Absichten der Architekten anschließen, unterordnen 

 müssen. Es kann aber auch umgekehrt sein. Wenn ein 

 Gartenkünstler den Plan zu einem grofaen Park entwirft, in 

 dem einzelne Baulichkeiten, Gartenhäuser, Brunnenanlagen 

 und dergleichen zu errichten sind, so wird sich der Architekt 

 seinerseits dem Grundgedanken des Gärtners anpassen müssen, 

 und seine Bauten so hinstellen, wie es der Gesamtplan der 

 Pflanzungen, der Beete und Alleen erfordert. 



Viel ist seit dem neuen Aufschwung der Gartenkunst 

 über die Frage gestritten worden, ob dem architektonisch 

 streng gegliederten Garten oder dem landschaftlich angelegten 

 der Vorzug gegeben werden soll. Ich glaube, das ist ein 

 ebenso müßiger Streit wie der, ob die Baukunst der Gotik 

 oder die der Renaissance höher zu bewerten sei. Jede Art 

 der Gartengestaltung ist gut, wenn sie von einem Künstler 

 erdacht ist und künstlerisches Leben atmet. Je nach seinem 

 Temperament wird er seine Gedanken besser in strengeren 

 Linien und Rhythmen ausdrücken können, der andere die 

 bewegteren Formen wählen. Außerdem werden der Zweck 

 des Gartens, seine Geländeverhältnisse, seine Beziehung zur 

 Umgebung und manches andere bestimmend auf die Auf- 

 fassung einwirken; derselbe Künstler — das bestätigt auch 

 die Ausstellung im Kunstgewerbe-Museum — wird einmal 

 mehr architektonisch, einandermal landschaftlich schaffen. Die 

 Neigung unserer heutigen Gartenarchitekten geht aber zweifel- 

 los mehr auf das Architektonische; vor allem die Künstler, 

 denen wir die neue Belebung der Gartenkunst verdanken, ar- 

 beiten fast ausnahmslos in ganz strengen, symmetrisch ge- 

 bundenen Formen. Ganz natürlich, denn was sie vorfanden, 

 waren Entartungen und Auswüchse landschaftlicher Garten- 

 gestaltung; die damals üblichen Spielereien, die Zusammen- 

 häufung landschaftlicher Motive im kleinsten Maßstabe auf 

 kleinem Räume galt es vor allen Dingen zu bekämpfen. Daß 

 sie dabei vielleicht bisweilen in eine zu einseitige Betonung 

 des Architektonischen im Garten verfielen und das poetische 

 Element vernachlässigten, das doch gerade dem eigentlichen 

 Wesen der Gartenkunst am nächsten liegt, ist verständlich. 



Ja, worin liegt das Poetische eines Gartens, was bedingt 

 den Zauber, den er auf unser Gemüt ausübt? Ganz gewiß 

 ist es falsch und würde auf schlimme Abwege führen, das 

 Poetische ausschließlich oder vorwiegend in der Verwilderung 

 zu suchen. Der Stimmungsgehalt eines verwilderten Gartens 

 ist nicht die vom Menschen geschaffene Poesie, sondern die 

 Poesie der Natur, die sich in allen ihren Werken offenbart 

 und auch den nüchternsten und am verkehrtesten angelegten 

 Garten verklärend wieder der Natur zurückgewinnt, wenn 

 sich der verständnislose Mensch , der ihn geschaffen, nicht 

 mehr um ihn kümmert. Die dem Garten als Menschenwerk 

 eigentümliche Poesie aber ist anderer Art. Sie entsteht aus 

 der vollkommenen Harmonie der einzelnen Elemente des 

 Gartens, der Wege, Baumgruppen, Beete und ihrer Verhält- 

 nisse zueinander; sie erwächst aus der verständnisvollen Ein- 

 fügung des architektonischen und bildnerischen Schmuckes, 

 der das pflanzliche Leben nicht stört, sondern es ergänzt, 

 stützt, trägt; kurz: wenn sich eine Künstlerseele liebend und 

 feinfühlend in die Aufgabe der Gestaltung eines Gartens ver- 



senkt hat, dann wird sich ein Stimmungsgehalt über das Ganze 

 breiten, von dem der Verstand nicht sagen kann, wo er her- 

 kommt und warum er da ist. Peinlichste Ordnung und Sau- 

 berkeit im Garten wird diesen Stimmungsgehalt nicht ver- 

 scheuchen, wie sie es dort tun würden, wo das Poetische nur 

 durch die Verwilderung kommt. Das kleinste, bescheidenste 

 Gärtchen kann solche Stimmung haben: ein kleiner Vorgarten 

 vor einer ärmlichen Hütte, sorgsam gehegt und gepflegt, der 

 nichts enthält als ein viereckiges Beet mit bunten Blumen und 

 vielleicht eine Glaskugel inmitten — er kann am poetischen 

 Wert mit dem schönsten Park der Welt wetteifern. 



Der Stimmungsgehalt ist das eigentliche Kriterium für 

 die Güte einer Gartenanlage. Darum ist es so unglaublich 

 schwer, aus den Entwurfszeichnungen selbst der besten Garten- 

 architekten ein Urteil über den Wert der projektierten Anlage 

 zu bekommen; denn eine vorzügliche Darstellung, die alle 

 Mittel der Farbe und der Licht- und Schattenwirkung zu 

 Hilfe nimmt, kann leicht über die innere Leere und Gedanken- 

 armut des Entwurfes hinwegtäuschen. Anderseits ist es aber 

 ganz unmöglich, das vielgestaltige Leben der Pflanzen, die 

 Wirkung traulichen Schattens und hellen Sonnenscheins, den 

 Duft der Blumen und die erfrischende Kühle des Wassers, 

 das Plätschern eines Springbrunnens und das Singen der 

 Vögel und noch so manches andere, was doch alles bei der 

 Wirkung eines Gartens mitspricht, in Zeichnungen oder Mo- 

 dellen darzustellen. Darum will ich mich auch jeden Urteils 

 über die im Kunst-Gewerbe-Museum ausgestellten Arbeiten 

 enthalten und nur soviel sagen, daß schon die Betrachtungen 

 der Zeichnungen und Aquarelle, sowie der alten Stiche für 

 Kunstfreunde ein großer Genuß ist und daß die wahre Poesie 

 des Gartens dem aufmerksamen Beschauer aus vielem ent- 

 gegentönt. Wenn man aus dem Lärm der Großstadt in den 

 Lichthof des Kunstgewerbe-Museums tritt und sich eine Zeitlang 

 andächtig in diese Abbildungen versenkt, dann kann man wohl 

 glauben, das Rauschen des Windes in den Bäumen zu hören und 

 den Zauber zu spüren, den ein schöner Garten auf ein empfind- 

 liches Gemüt ausübt. Walter Lehwess. 



Zur Tagesgeschichte. 



Der Schlesische Bund für Heimatschutz hat sich der Fried- 

 hofskunstbestrebungen besonders angenommen. Auf der Aus- 

 stellung in Breslau 1913 wird er in der Abteilung für Fried- 

 hofskunst einen dörflichen Musterfriedhof einrichten^ an dem 

 die Wilmowski-Stiftung (Ausschuß für ländliche Kunstpflege) 

 beteiligt ist. Von schlesischen Handwerksmeistern sind Grab- 

 denkmale in Holz, Stein und Eisen angemeldet, auch von der 

 Holzschnitzschule in Warmbrunn werden Holzkreuze erwartet. 

 Um nun auch weitere Kreise für die Friedhofskunst-Bestre- 

 bungen zu interessieren und anzuregen, auf die Herstellung 

 von Grabmalen mehr Liebe und Sorgfalt zu verwenden, hat 

 der Bund eine kleine Flugschrift herausgegeben. Das dem 

 anregenden Text beigegebene reiche Bildermaterial zeigt eine 

 Auswahl alter, schlesischer Grabmale und ist ein gutes Vor- 

 bildermaterial zur Herstellung neuer. Die Flugschrift (ein 

 Sonderdruck aus dem ,, Schlesischen Jahrbuch 1913) ist in sehr 

 guter drucktechnischer Ausführung für nur 30 Pfennige von 

 der Geschäftsstelle des Schlesischen Bundes für Heimatschutz, 

 Breslau XVI, Auenstrasse 20, zu beziehen. 



Personalnachrichten. 



Kaiser, Martin, bisher städt. Garteninspektor in Kattowitz 

 wurde als Stadtgarteninspektor und Nachfolger des nach 

 Mühlheim a. d. Ruhr gewählten Herrn Keßler nach Branden- 

 burg-Havel berufen. 



Mitteilungen der Gesellschaft. 



Die Mitglieder der Deutschen Gesellschaft für Gartenkunst werden gemäß §9 der Satzungen um Einzahlung 

 des Jahresbeitrages (gemäß Beschl uß der Hauptv ersammlung in Bonn auf 20 JWark erhöht) auf unser Postscheckkonto 

 Nr. 680, Amt Cöln, ersucht. Eine Zahlkartejzur gefl. Benutzung ist dieser Nummer beigelegt. Der Vorstand. 



Für die Redaktion verantwortlich: Gartenarchitekt R. Hoemann, DOsseldorf-Grafenberg. Selbstverlag der Deutschen Gesellschaft für Gartenkunst. 



Druck der Königl. Universitätsdruckerei H. Stürtz A. G., Würzburg;. 



