144 



DIE GARTENKUNST 



XV, 10 



Denn das ist klar, daß die ausgedehnteren Abmes- 

 sungen und die Verschiedenheit der Zwecksbestimmung 

 und der Benutzungsart die Gestaltungsweise nicht un- 

 wesentHch beeinflussen müssen. Aber der Kern der 

 Sache, die rhythmische Gestaltung und, wo Architektur 

 vorhanden, die Angliederung an dieselbe, ja, wenn sie 

 monumental genug, Unterordnung unter sie, dieses 

 prinzipielle Moment muß festgehalten werden. 



Insofern ist es gut auf alte Beispiele zurückzu- 

 greifen, um an ihnen zu zeigen, daß der künstlerischen 

 Gestaltung, wie wir sie heute wieder aufzufassen be- 

 ginnen, bei selbst großen und größten Parkanlagen 

 durchaus nichts im Wege steht. Wir sehen dabei, mit 

 welcher Selbstverständlichkeit die Vertreter einer 

 höheren künstlerischen Kultur, als die unsere heute 

 noch ist, an die Aufgabe herangetreten sind, die uns 

 heute noch so unsicher und ängstlich macht. 



Damit soll aber nicht gesagt sein, daß wir an den 

 traditionellen Anlagen im Landschaftsstil nicht auch 

 unsere Freude haben können. Bieten sie doch viel 

 Interessantes und Belehrendes vor allem in der Ver- 

 wendung von Architektur und Plastik. Es darf keines- 

 wegs verkannt werden, daß die Vertreter dieser Rich- 

 tung — ich meine nur Skell, Fürst Pückler- Muskau 

 und Lenne — in ihrer Weise ebenfalls ganz Hervor- 

 ragendes geleistet haben. Manche sinnige, beschau- 

 liche Idylle, manche reizvolle, ja großzügige Perspektive, 

 die sie geschaffen, ist auf uns gekommen und wird 

 von uns auf das Liebvollste gepflegt. Viel wird aller- 

 dings zu ihrer Schönheit das nivellierende Walten der 

 Natur beigetragen haben, die sich ihre Rechte im 

 Laufe der Zeit zurückeroberte und an Stelle der 

 Kopie sich selber setzte. Denn das unterliegt keinem 

 Zweifel: den Gesetzen der Natur zu folgen ist uns 

 nicht gegeben; für uns gelten die, welche der schaffen- 

 den Menschenhand vorgeschrieben sind, und wir sind 

 just dann am natürlichsten, wenn wir sie am wenigsten 

 verleugnen. Jedenfalls ist unser Interesse vom künst- 

 lerischen und historischen Standpunkt aus ein vollauf 

 berechtigtes und wir genießen die Schönheit unserer 

 englischen Parks mit vollem Behagen. Sind wir doch 

 keineswegs so bilderstürmerisch veranlagt, wie deren 

 Schöpfer. Der beißende Spott und die Verachtung, 

 welche sie der ,, veralteten Gartenkunst" des Barock 

 und Rokoko entgegenbrachten, sticht nämlich recht 

 sonderbar ab gegen die überschwengliche Sentimen- 

 talität, die sie in ihren Gärten auszudrücken und zu 

 deren Tempel sie dieselben zu machen suchten. Ich 

 möchte hierzu eine Stelle aus Hirschfelds ,, Theorie der 

 Gartenkunst" (Leipzig 1773) anführen: ,,Der elende 

 Geschmack, der in allen europäischen Gärten herrschte, 

 war selbst in England gegen die Zeit, da Kent er- 

 schien, aufs höchste gestiegen. Lenötre hatte seine 

 ermüdende Symmetrie nicht bloß in Frankreich ausge- 

 breitet ; er suchte sie auch in Italien noch mehr ein- 

 zuführen , und ging selbst nach England , um den 

 denkenden Briten zu seiner Manier zu verleiten. Hier 

 pflanzte er die Parks zu St. James und Greenwich, die 



Denkmäler seines verirrten Geschmackes sind." Von 

 Kent aber heißt es: Mahommed dachte sich ein Paradies; 

 Kent aber erschuf manche." So kann es uns nicht 

 wundernehmen, daß man nicht davor zurückschreckte, 

 die schönen alten Gärten einfach von Grund aus um- 

 zugestalten oder doch zu vernachlässigen. Erfreulicher- 

 weise hat man sich häufig damit begnügt, die alten, 

 stilvollen Anlagen in eine landschaftliche Umgebung 

 einzufügen, wobei sie nur gewinnen konnten. Oft 

 mußte dabei allerdings manch gutes Stück des ur- 

 sprünglichen Teils verloren gehen. Vollkommen er- 

 halten in seiner ganzen Schönheit ist meines Wissens 

 einzig und allein der große Garten von Herrenhausen 

 bei Hannover. Drängt sich da nicht die Frage auf, 

 ob es sich nicht verlohnte, auch die übrigen Gärten 

 in ihrer alten Pracht zu erhalten oder wieder erstehen 

 zu lassen : Handelt es sich doch um Stätten, die zur 

 Zeit ihres Entstehens für das höchste gehalten wurden, 

 wessen die Kunst fähig ist, und die heute noch als 

 vorbildliche , unerreichte Kunstleistungen zu gelten 

 haben. Geradezu ein Sakrileg ist es doch, daß man 

 ein großes Stück des Veitshöchheimer Gartens der 

 Restauration geopfert hat. Verdient nicht das Werk 

 eines hochgesinnten Mannes, das er im Vereine mit 

 zahlreichen bedeutenden Künstlern geschafl'en hat und 

 das Millionen verschlang, ebenso erhalten zu werden, 

 als etwa ein altes Haus.^ Man bedenke, daß hundert- 

 undfünfzigjähriger Gartenzauber nicht von heute auf 

 Morgen entsteht ! 



Es kann und soll nicht geleugnet werden, daß im 

 17. und 18. Jahrhundert die Nachahmung, ja Nach- 

 äft'ung des Französischen in Deutschland die selt- 

 samsten Blüten trieb und wirklich beschämend war. 

 Aber muß man dieser Epoche nicht mildernde Um- 

 stände zubilligen, wenn man die Zustände in den 

 deutschen Landen nach der großen Katastrophe des 

 30jährigen Krieges bedenkt? Es war eben absolut 

 nichts mehr da, woran man anknüpfen, worauf man 

 weiterbauen konnte. War es etwa verwunderlich, wenn 

 man nach dem großen , glücklichen Nachbarlande 

 hinüberschielte, das unter einem mächtigen, reichbe- 

 gabten Fürsten seine üppige, auf ununterbrochener 

 Entwickelung fußende Kultur zu verfeinern und im 

 größten Stile künstlerisch zu betätigen begonnen.' 

 Man lege sich die Frage vor, ob den wieder sich 

 regenden , schaffenden Kräften überhaupt ein anderer 

 Ausweg übrig blieb. 



Auch muß dem Einwand, daß, wenn man schon 

 der Nachahmung huldigte, man wenigstens Bizarrerien 

 und Kindereien hätte aus dem Spiele lassen sollen, 

 entgegengetreten werden. Wenn die geschmackvollen 

 Franzosen damaliger Zeit in den Fehler verfielen, 

 darf es den unbeholfenen Deutschen erst recht nicht 

 verübelt werden. Ganz abgesehen davon, daß uns 

 manches bizarr und kindisch erscheint, was in jener 

 Zeit durchaus ernsthaft genommen wurde. Es sei 

 darauf hingewiesen, daß die alten Römer, die nach 

 den Berichten ihrer Schriftsteller zu urteilen , sonst 



