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DIE GARTENKUNST. 



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Schwetzingen: Blick auf das Schloß. Aufnahme von Ludwig F. Fuchs, München 



wahre Wunder der Gartenkunst hervorbrachten , auf 

 dieselben Verirrungen verfielen. Der Humanismus hat 

 manches auf dem Gewissen — fühlten sich nicht alle 

 Fürsten des 17. und 18. Jahrhunderts als Imperatoren? 



— Vielleicht hat er auch hier sündigen helfen. 



Wenn Gurlitt sagt, daß man unter Nachahmung 

 Frankreichs in erster Linie die der Gärten verstehe, 

 so ist das übertrieben. Zunächst ist die französische 

 Gartenkunst jener Zeit, als deren , .Erfinder" zumeist 

 Lenütre ( 161 3 — 1700) genannt wird, 

 durchaus nicht so originell, wie ge- 

 wöhnlich angenommen wird. Eine 

 kurze Überlegung wird uns davon 

 überzeugen. Bis zur Wende des 16. 

 Säkulums war im mittleren und nörd- 

 lichen Europa der sogenannte hol- 

 ländische Garten der aligemein üb- 

 liche. Er stellt eigentlich nur den 

 verfeinerten Nutzgarten dar. Ein vier- 

 eckiges Stück Land durch Wegach- 

 sen, von niederen Hecken umsäumt, 

 in mehrere Quartiere zerlegt, war der 

 stets wiederkehrende Typ. Die Lau- 

 ben und Galerien waren aus künst- 

 lichem Treillagewerk mit Schling- 

 pflanzen übersponnen. Es war ein 

 geometrischer Garten ohne die ge- 

 ringsten Niveauunterschiede. Das 

 Schwergewicht lag auf der Blumen- 

 pracht, die allerdings mit wahrem 

 Feuereifer getrieben wurde. Bekannt 

 ist die Tulipomanie, die sich in den 

 Jahren 1634 — 1637 durch Holland 

 und das ganze nordalpine Europa S^i 



verbreitete. Mit solchen flachen Gär- 

 ten , die jeder bemerkenswerten 

 Höhenentwicklung entbehrten, konn- 

 ten die Architekten der monumenta- 

 len französischen Königsschlösser 

 nicht viel anfangen. So finden wir 

 auch schon im 16. Jahrhundert Ar- 

 chitekten, die sich bemühten, den 

 Garten dem Gebäude harmonisch 

 anzugliedern und hiefür besondere 

 Gesetze aufstellten. Schon damals 

 wandte man die als Perspektive ge- 

 staltete senkrecht zum Schloßbau 

 verlaufende Mittelachse an, auch er- 

 zielte man durch kleine Terrassen 

 eine bescheidene Horizontalgliede- 

 rung, besonders aber wurde die Pla- 

 stik in weitem Maße herangezogen. 

 Als die eigentliche Tat Lenötres 

 hat das Bestreben zu gelten, Archi- 

 tektur und Garten als ein Gemein- 

 sames, als ein organisches Gefüge 

 zu gestalten. Hierin ist er der un- 

 bedingte Meister geblieben bis auf 

 den heutigen Tag, wo man dieses Prinzip gewissermaßen 

 als etwas ganz Selbstverständliches wieder aufge- 

 griffen hat. Es legt die monumentale Gartenkunst 

 wieder in die Hände der Architekten zurück. (Lenötre 

 war Gartenkünstler, nicht der Erbauer jener Schlösser, 

 um welche er seine Gärten schuf. Die Red.). 



Aber auch hier wandelte Lenotre keineswegs auf 

 eigenen Bahnen. Wir wissen, daß er in Italien war, 

 um Gärten anzulegen. Dort hatte er die eminent 



en: Rechter Zirkel. Orangerie. Aufnahme von Ludw. F. Fuchs, München. 



