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DIE GARTENKUNST. 



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aus der Zeit um 1S13", bringt den Geist ihrer Zeit 

 mit einer Kraft, Tiefe und Schönheit zum Ausdruck, 

 daß man sie nur mit Schauern der Andacht und Be- 

 wunderung durchwandeln kann. Sie wird in diesem 

 Umfange niemals wiederkehren und wird in Breslau 

 die für die Gartenkunst in Betracht kommenden Lieb- 

 haberkreise in einer Weise versammeln, wie kaum je- 

 mals vor und nachher. Es ist schade, daß die Be- 

 deutung dieses Zusammenhanges nicht früher genügend 

 erkannt worden ist. 



Wie bekannt, ist die Ausstellung in den vor- 

 handenen alten Scheitniger Park eingebaut ; daraus 

 haben sich Nachteile und Vorteile ergeben. Der Auf- 

 bau läßt wohl eben aus Rücksichtnahme auf die vor- 

 handenen Verhältnisse große Achsenbildungen ver- 

 missen, andererseits sind die verschiedenen Abteilungen 

 der Ausstellung in einer Weise in die vorhandenen 

 Baumpflanzungen eingebettet und durch diese von- 

 einander getrennt, die dem künstlerischen Eindruck 

 außerordentlich förderlich ist. Diese Art der Anlage wird 

 den Besuch der Ausstellung zu einem viel größeren Ge- 

 nüsse machen, als es bei einem lediglich architektonischen 

 Aufbau auf Neuland möglich zu machen gewesen wäre. 



Die Bauten der Ausstellung werden beherrscht 

 durch die große Festhalle. Der Festhalle vorgelagert 

 ist nach der einen Seite das Erholungsgebäude und 

 diesem die aus den Abbildungen bekannte Wasser- 

 fläche mit der umgebenden Pergola. Für das Wasser- 

 becken scheint die günstigste Form nicht gefunden zu 

 sein. Die Terrassen zwischen dem Erholungsgebäude 

 und dem Wasserbecken sind nicht straff genug ge- 

 gliedert und das Wasserbecken scheint in der Längs- 

 richtung viel zu kurz. Es ist wahrscheinlich, daß zu 

 diesem Eindruck die Form des Wasserbeckens sehr 

 beiträgt. Ein Rechteck von derselben Länge oder der 

 Abschluß durch einen Halbkreis hätte günstiger ge- 

 wirkt. Der Abschluß des Bildes durch die Pergola 

 ist gut und wirkt sehr ruhig, doch hätte diese ruhige 

 Wirkung nicht gelitten durch die andere Formgebung. 

 Wahrscheinlich wäre es auch besser gewesen in der 

 Mittelachse die Pergola zu durchbrechen und eine per- 

 spektivische Verlängerung des Bildes zu schaffen. Die 

 Ansicht, daß die perspektivische Verkürzung des Wasser- 

 beckens von der Terrasse aus mit seiner Form zu- 

 sammenhängt, wird dadurch bestätigt, daß in der um- 

 gekehrten Richtung die Fläche wesentlich länger scheint. 

 Die Festhalle ist ein sehr kühnes Werk der Ingenieur- 

 und Hochbaukunst. Die große Kuppel von 67 m 

 Spannung ist die größte der Welt. Wie weit die an- 

 gegliederten Nebenräume sich für die Ausstellungszwecke 

 eignen, wird sich erst beurteilen lassen, wenn sie ge- 

 füllt sind, was jetzt natürlich noch nicht der Fall war. 

 Was die Verteilung der Anlagen im Freien betrifft, so 

 sind sehr große Fortschritte gegen frühere Ausstellungen 

 zu verzeichnen. Allerdings spielen hierbei die günstigen 

 Verhältnisse eine große Rolle. Der leitende Gedanke 

 war, die Pflanzen in der Anwendung zu zeigen. Diese 

 Aufgabe ist in vielem mit sehr gutem Gelingen gelöst. 



Die Ausstellung hat verschiedene Unterabteilungen, 

 die durch Parkpartien voneinander getrennt sind. Diese 

 Trennung kommt dem geschlossenen Eindruck der 

 einzelnen Abteilungen außerordentlich zugute. Zu 

 erwähnen sind die sogenannten Historischen Gärten, 

 der Japan-Garten, der Rosen-Garten, der Dahlien-Garten, 

 die Ausstellung für Friedhofskunst und die Kolonial- 

 abteilung. Es ist sehr bemerkenswert, daß nicht wie 

 in manchen anderen Fällen die Aussteller lediglich 

 herangezogen worden sind, vorhandene Bauwerke zu 

 dekorieren, sondern daß mit großen Mühen und Kosten 

 von der Ausstellungsleitung selbständig Ausstellungs- 

 gärten geschaffen worden sind. Am weitesten fort- 

 geschritten, so daß eine Beurteilung möglich war, waren 

 der Japan-Garten und die Ausstellung fürFViedhofskunst. 



Die ausgestellten Beispiele neuzeitlicher Garten- 

 kunst waren noch nicht fertiggestellt. Die Mehrzahl 

 scheint recht gut zu werden. Eine sehr bemerkens- 

 werte Anlage ist der japanische Garten. Für mich 

 haben japanische Gärten etwas den Beigeschmack 

 einer Kuriosität. Es zeigt sich aber in vielem, daß 

 das Publikum von den Gärten außer den architektonisch 

 aufgebauten künstlerischen Bildern noch mehr verlangt. 

 Auch unsere schaffenden Künstler fühlen sich durch 

 diese allein nicht befriedigt. Es zeigt sich dies in dem 

 Bestreben , möglichst verschiedenartige Sonderbilder 

 oder Sondergärtchen innerhalb der Hauptanlage auf- 

 zubauen. Warum soll also in eine entsprechend große 

 Anlage nicht auch einmal ein japanischer Garten ein- 

 gefügt werden.? Wird die Idee dann in der richtigen 

 Weise und einheitlich durchgeführt, so entstehen auch 

 hierbei Bilder, die durchaus einen starken künstlerischen 

 Eindruck hervorrufen , trotzdem sie nicht in unsere 

 augenblickliche künstlerische Richtung hineinpassen. 

 Der japanische Garten hat mir in dieser Beziehung 

 einen sehr großen Eindruck gemacht. Besonders zu 

 beachten sind die guten Verhältnisse der Holzbauten. 

 Es scheint mir, daß in unseren neuen Gärten etwas zu 

 viel mit massiven Gartenhausbauten, die nur grade und 

 einfache Linien zeigen, gearbeitet wird. Die etwas 

 spielerischen japanischen Holzaufbauten können hierzu 

 ein sehr gutes Gegengewicht bilden. Auch die Art 

 der Steinlagerung gibt sehr gute Anregungen. Wie 

 sehr es darauf ankommt, daß solche Sachen auch von 

 einer wirklich sachverständigen Hand aufgebaut werden, 

 zeigt sich auch bei einer Kleinigkeit. Es geht sich 

 auf den scheinbar ganz regellos gelegten Wegsteinen 

 viel besser als man glauben sollte, während das Gehen 

 auf den tadellos regelmäßig gelegten Steinen eines 

 andern ausgestellten Gartens nur mit Schwierigkeiten 

 möglich ist. Die Pflanzenausschmückung des japanischen 

 Gartens ließ sich zur Zeit noch nicht beurteilen. Die 

 Anlage ist ausgeführt nach Anregungen des Reichs- 

 grafen Hochberg auf Haibau. 



Die Ausstellung für Friedhofskunst macht einen 

 tiefen und guten Eindruck. Man könnte ja wohl die 

 Frage aufwerfen, ob es richtig ist, in einer Ausstellung, 

 die doch nicht nur der Belehrung, sondern auch in der 



