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DIE GARTENKUNST. 



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Veitshöchheim: Terrasse vor dem Schloß. Aufnahme von L. V. Fuchs, München. 



durch Heckenzüge, Laubengänge und Lauben von 

 feinster Nagelwerkarbeit die Hauptstraßen verbinden. 



Auch in den Bassins , sowie in deren dichten 

 Heckenumsäumungen, denen natürlich auch die loges 

 douces nicht fehlen, hat die Plastik verschwenderische 

 Verwendung gefunden. Tatsächlich ist es verschwen- 

 derisch zu nennen, und wir wären fast geneigt, ein 

 allzuviel zu konstatieren, wenn uns nicht der Schlüssel 

 zu diesen Figurenschmuck gegeben 

 wäre. Davon soll gleich nachher 

 die Rede sein. 



Es finden sich Werke von großer 

 Schönheit, besonders was Kompo- 

 sition und Ornamentik anbelangt. 

 Allerdings müssen diese Arbeiten 

 von anderen Gesichtspunkten aus be- 

 trachtet werden als unsere moderne 

 Salonplastik. Die Bildhauer von da- 

 mals waren gewöhnt für den Garten 

 zu arbeiten, daher das eminent De- 

 korative, Ornamentale, das bei der 

 Detailbetrachtung freilich manchmal 

 einem hohlen Pathos ähnelt. Aber 

 große Gesten, starkbewegte Formen 

 sind hier notwendig , sonst ver- 

 schwimmet das Ganze im Gewirre 

 von Ästen, Zweigen und Blättern, 

 das ihm als Folie dient. 



Es ist zu hoffen, daß die neu 

 erstehende Gartenkunst den Bild- 

 hauern wieder Aufgaben stellt wie 

 ehedem. Sie werden dann sehen, 

 daß dies Aufgaben ganz besonderer 



Art sind, auf die man sich erst ein- 

 schießen muß. Die Gartenplastiken 

 im Münchener Ausstellungspark sind 

 ein erfreulicher Beweis für meine 

 Behauptung. 



Ich nenne noch die Namen der 

 beteiligten Bildhauer. Da sind zu- 

 nächst die Niederländer Jakob van 

 der Auvera (f 1736) mit seinen bei- 

 den Söhnen Johann Wolfgang ( j 1 7 56) 

 und Lukas (f 1 766), dann der Franzose 

 Claude Cuve, der fabelhaft produk- 

 tive Bamberger Hofbildhauer Ferdi- 

 nand Dietz, die aber alle übertroffen 

 werden von J. P. Alexander Wagner 

 (1730 — 1809), einem wirklich bedeu- 

 tenden Bildhauer. Von ihm sind 

 die Ceresfigur, die des Kronos, das 

 Dianabad, eine Anzahl Kindergruppen 

 usw. Es kann unmöglich die Absicht 

 dieser Zeilen sein, den geheimen Sinn 

 des Gartens im Detail zu schildern. 

 Wer sich dafür interessiert, der lese 

 das Buch des Dechantpfarrers von 

 Veitshöchheim G. Karch, das zum 

 ersten Male im Jahre 1855, dann, nach eingehenden 

 Studien, im Jahre 1881 in erweiterter Form erschienen ist. 

 Er heißt: „Der K. Hofgarten mit dem Schlosse 

 in Veitshöchheim nach Piatons Schule als folgerichtige 

 Darstellung der bacchischen Weltseele und des Falles 

 und der Erlösung der Einzelseelen." Es ist ein statt- 

 licher Band, so daß sich für manchen wohl d-\s kleine 

 Büchelchen von Dr. A. Heßler empfiehlt: „Geschichte 



Veitshöchheim: Blick auf eine Laube. Aufnahme von L. F. Fuchs, München. 



