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DIE GARTENKUNST. 



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Wenn die Mittel für echtes Material nicht reichen, dann 

 mag man sich schweren Herzens zu überarbeitetem 

 Kunststein, oder zu Betonarchitekturen oder Plastiken 

 entschließen, oder lieber ganz darauf verzichten. — 

 Auch wohl alle Hölzer fügen sich der Gartenvegetation 

 vorzüglich ein, besonders wenn man ihnen ihre natür- 

 liche Färbung beläßt, sie nur lasiert und sich nicht 

 darauf versteift, nun alles Holzwerk im Garten rot oder 

 blau oder grellweiß anstreichen zu wollen. In der farbigen 

 Behandlung der Holzbauten ist noch ein weites, bisher 

 wenig beackertes Feld für künstlerische Betätigung ge- 

 geben. Es ist möglich, daß sich Herr Rasch eine bessere 

 Wirkung von einer Symphonie grün in grün verspricht. 

 Der Beweis hierfür müßte aber erst erbracht werden. Bei 

 der vorher von mir skizzierten sinngemäßen Ausgestal- 

 tung von Hecken wird man die Art ihres Entstehens sofort 

 erkennen können und sich darüber klar sein, daß man 

 es mit reinen Pflanzengebilden zu tun hat, daß mit 

 ihnen nicht versucht worden ist , Architekturen oder 

 Plastiken vorzutäuschen. Wie dagegen steht es mit 

 den von Herrn Rasch vorgeführten Zeichnungen.? 

 Was haben, um nur eines herauszugreifen, an den 

 Portalen die Sockel und die Kapitale zu tun? In 

 logischer weiterer Folge müßte man dazu übergehen, 

 in die Hecken , die Mauern vortäuschen sollen , die 

 Quaderung einzuschneiden, auch könnte man darauf 

 verfallen, nunmehr die Gartenmöbel aus Taxus oder 

 Buxbaum herzustellen. Also Sockel, die nichts zu 

 tragen haben, Kapitale, auf denen kein Druck ruht, 

 Dächer, die keinen Schutz gewähren, und schließlich 

 Bänke, auf denen man nicht sitzen kann. — Weshalb 

 befestigt man eine Obstpalmette lieber an einem 

 Holzspalier, als an dünnen Drähten, weshalb Schling- 

 pflanzen lieber an Holzlatten, als mit Krampen, weshalb 

 wirkt eine Pergola besser als ein dicht verwachsener 

 Laubengang, weshalb stellen wir an einen Rosenstamm 

 lieber einen Holzpfahl als einen Stab aus dünnem 

 Möbelrohr, weshalb wirkt ein Bau oder ein Turm 

 besser, der nur zum Teil mit Schlingpflanzen be- 

 wachsen ist, besser als ein Gebäude, welches ganz 

 von ihnen umsponnen ist, so daß nur das Dach heraus- 

 schaut und auf der Laubmasse zu ruhen scheint.? 



Doch nur deshalb, weil die tragenden und 

 stützenden , die konstruktiven Elemente sinnfällig 

 gezeigt werden, nicht etwa deswegen, weil Schmuck- 

 motive verwendet wurden. Niemand wird jedoch einer 

 aus vielen Einzelblättern gebildeten Laubmasse, die sich 

 bei jedem Windhauche bewegt und jede innige Verbin- 

 dung vermissen läßt, irgendwelche tragende, oder stüt- 

 zende, oder lastende, oder kohärierende Kräfte zutrauen. 



Das Suchen nach Materialgerechtheit ist auch für 

 den Garten-Architekten nicht nur kein überwundener 

 Standpunkt, sondern es wird noch vieler Prüfung und 

 Vertiefung bedürfen, um allerorts mit sicherem Takt 

 das Richtige zu treffen. 



Zur Entgegnung. 



Zu den Auslassungen Herrn Hardls-Düsseldorf über mein 

 „Barock" möchte ich mir einige Bemerkungen gestatten, da 

 Herr Hardt verschiedentlich irrige Behauptungen aufstellt, 

 wodurch der Sache eben nicht gedient ist. 



Herr Hardt behauptet, ich erklärte die Materialgerechtheit 

 für einen überwundenen Standpunkt. Jawohl, und zwar genau 

 in dem Sinne, wie ich an gedachter Stelle geschrieben. Die 

 Materialgerechtheit als Endziel (siehe „Natur-" und „Landschafts"- 

 gartenstil). Ich habe (als langjähriger Architektur- und Kunst- 

 gewerbepraktiker) die Materialgerechtheit nicht als Endziel des 

 Kunstschaffens, sondern als selbstverständliche Voraussetzung 

 betrachtet. Wer als Gartenarchitekt schafft, muß sie be- 

 herrschen wie den Spaten und Zeichenstift. Wer erst 

 danach „ringen" muß, sollte sich in keine Polemik einlassen. 

 — Auch im Kunstgewerbe beherrscht man sie als selbstver- 

 ständliche Grundlage, über die man vernünftigerweise nicht erst 

 diskutieren sollte. 



Wie ich die Hecken angewandt denke, steht ja in meinen, 

 auch noch folgenden Artikeln, woraus Herr Hardt ersehen 

 wird, daß ich aus der Sache schon formal, von der Farbe 

 noch gar nicht zureden, weit mehr heraushole, als er in seinen 

 Auslassungen nur zu denken wagt. Die Ansprüche sind eben 

 verschieden. Wer Delikatessen liebt, und sie sich reichlich 

 leisten kann, warum sollen wir ihm vorschreiben bei Wasser 

 und Brot zu leben? 



Herr Hardt behauptet weiter, meine Skizzen wären eher 

 für Stein oder Holz da. Die Heckenfiguren zeigen, meineich, 

 eine Materialgerechtheit, wie sie sich nicht besser denken läfst. 

 Aus den Vogelfiguren wird wohl niemand den Versuch heraus- 

 lesen, daf3 da irgend ein Vogel „nachgebildet" ist. Überall ist 

 das Bestreben der Pflanze Stamm, Pyramide und Krone zu 

 bilden in vollstem Maße berücksichtigt. Wenn ich die Kronen- 

 bildung durch entsprechende operative Eingrifte zu Formen 

 zwinge, die mir nach Lage der Sache vorteilhaft erscheinen, 

 so ist dies ebenso materialgerecht, als ob es einfache Kugel, 

 P3Taniide oder sonst etwas ist; oder wenn ich aus dem Garten- 

 terrain, weil es der Plan in Anbetracht des Geländes fordert, 

 Terrassen anlege, statt künstlichen Berg, Tal und Teichen in 

 „natürlicher" Form. 



Herr Hardt behauptet das Portal auf Seite 121 (Nr. 9) 

 der Gartenkunst sei ein Schulbeispiel von Materialwidrigkeit. 

 Er sieht da Architektursäulen, wo nur grüne Laubpyramiden 

 sind, bzw. Pfeiler, wie wir sie an Hunderten von Hecken auch 

 finden. Aus einer formierten Baumkrone wird ein „Säulen- 

 kapital" gemacht und aus einer schwachen Verdickung des 

 Unterteils, welche das Aussehen hübscher macht, wird eine 

 „Säulenbasis'' konstruiert. 



Bei all den weitschweifigen Ausführungen des Herrn Hardt 

 kann ich, wie wohl jeder denkende Leser, absolut keine logi- 

 sche Widerlegung meiner Ideen finden. 



Ich habe nie versucht „neue Moden" einzuführen. Mein 

 Bestreben war, teils vernachlässigtes gutes Altes wieder in 

 Aufnahme und zur zeitgemäßen Weiterentwicklung zu bringen, 

 teils ein bescheidenes Teilchen beizutragen zur Klärung künst- 

 lerischer Berufsfragen. E. Rasch, Stuttgart. 



Vereinsangeiegenheiten. 



In der am 25. Mai in Erfurt zusammengetretenen, gut 

 besuchten Ausschußsitzung der „D. G. f. G." wurde an Stelle 

 des ausgeschiedenen Kgl. Gartenbaudirektors Fritz Encke Herr 

 Gartendirektor Kube aus Hannover zum i. Vorsitzenden 

 der Gesellschaft gevi'ählt; die übrigen Vorstandsmitglieder be- 

 halten ihre Ämter inne. 



G6SChäftSfÜhr6r für di6 D G f G" Es wird nochmals auf die im zweiten Malheft ausgeschriebene Stelle eines besol- 



" ' ' ' ' deten Geschäftsführers für die ,D. G. f G." hingewiesen. Die Schriftleitung. 



FOr die Redaktion verantwortlich: Gartenarchitekt R. Hoemann, DüsseldorfGrafenberg. Selbstverlag der Deutschen Gesellschaft für Gartenkunst 



Druck der Königl. Universitätsdruckerei H. Stanz A. G., Würzburg. 



