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DIE GARTENKUNST. 



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es kann auch der ganze Garten in ein strenges Linien- und 

 Formenspiel gegliedert sein, in dem in regelmäf3igem Rhythmus 

 Formen und Farben ein Gleichgewicht bilden; hier ist es er- 

 götzlich, wenn die Hecken zu Figuren geschnitten werden, die 

 die strenge Form der Linien in leichter Spielerei enden; 

 materialwidrig ist ein solcher Vogel nicht, wenn er auch nicht 

 von selbst so gewachsen, der ganze Garten ist gezwungen, 

 aber er bleibt einheitlich in seiner Erscheinung und hat so das 

 Recht einer künstlerischen Schöpfung. 



Wenn im Gegenteil viel Raum für den Garten zur Ver- 

 fügung steht, oder auch mit Nachdruck einer bestehenden 

 großen Masse, Haus, Wald oder Geländeerhebung ein Gegen- 

 gewicht gesetzt werden muß, so sollen die Bäume im Garten 

 frei wachsen und ihre Kronen mächtig entfalten, daß sie selbst 

 zur Masse werden. 



Eines nur dürfen die Gärten nicht verleugnen, daß sie 

 als „Gärten" „natürlich" bleiben: sie müssen zeigen, daß sie 

 von Menschenhand bewußt angelegt sind. Dies ist der schwache 

 Punkt der rein landschaftlichen Anlagen, die den Charakter 

 als Garten oft zu verdecken suchen, und als verschönte, ideali- 

 sierte (daher oft langweilige) Landschaft wirken. 



In einer Artikelserie der letzten Nummern der Garten- 

 kunst waren barocke Gärten vorgeführt. Schwetzingen liegt 

 mir von ihnen am nächsten; hier ist ja die strenge alte Anlage 

 umschlossen von landschaftlichem Park; man hat den Eindruck 

 beider dicht nebeneinander: gegen die weiten Räume der 

 Parterre, die geschlossenen Massen der Alleen und Boskette 

 und die scharfen Linien der Kanäle wirken die Wiesen, die 

 freien Baumgruppen und Teiche in ihren weichen, unbe- 

 stimmten Umrissen spielerisch und ermüdend. 



In solchen großen Anlagen geschieht die Gliederung der 

 Flächen und die Raumbildung durch die Waldmassen der 

 Boskette, die in ihrer Masse der Ausdehnung des Geländes 

 entsprechen; daß kleinere Räume in sie hineingebaut, ändert 

 an dem konstruktiven Gedanken ihrer Gesamtheit nichts. 

 Le Not res hat sie scharf geschnitten, dem Charakter seiner 

 Parks entsprechend, uns steht die Freiheit zu, sie zu gestalten 

 je nach den Bedürfnissen unserer Schöpfungen'). 



Freiheit in der Gestaltung und Formengebung muß der 

 Gartenkünstler behalten; wir dürfen keine Typen von Garten- 

 kunst aufstellen, jede für ein bestimmtes Schema; der Ge- 

 brauchswert und eine künstlerisch sichtende Einheitlichkeit 

 ist das allem Feststehende. Es kann nur wertvoll für uns 

 sein, wenn wir als Gartenarchitekten in der Geschichte der 

 Gartenkunst nachschlagen, in alten Werken und Überlieferungen 

 die Formen früherer Zeiten kennen lernen und so die Sprache 

 und die Ausdrücke unserer Kunst erfahren; zum toten Nach- 

 ahmen kommt lebendiges Neuschaffen niemals Stimmungs- 

 werte und Anregungen in Einzelheiten, die Übung einer ge- 

 wissen künstlerischen Elastizität in einheitlichem Entwurf werden 

 wir gewinnen, und in der Vielheit und Voraussetzungslosig- 

 keit einer künstlerischen Bildung werden die schließlichen 

 Schöpfungen unserer Zeit lebendig sein. 



Dr. Ing. Karl Schröder, Heidelberg. 



stalter und in diesem Falle auch von Baumschulbesitzern auf- 

 genommen, und in die Tat umgesetzt, für die weitere Ent- 

 Wickelung der Gartengestaltung von Bedeutung sein könnten. 

 Wenn Herr Rasch sagt, daß auch wir besser an das 

 Schöne und Gute der alten Gärten anknüpfen sollten, statt 

 Fragwürdig Neues zu bringen, so ist dem beizupflichten, nur 

 muß eben das Alte auch gut sein. Vor allem aber soll die 

 heutige Gartengestaltung den gesunden Forderungen unserer 

 Zeit gerecht werden. Die vor einer Reihe von Jahren ein- 

 setzende Umgestaltung der Dinge auf dem Gebiete der 

 Architektur und des Kunstgewerbes kam doch aus dem 

 Streben, klare edle Formen zu finden, die gleichermaßen auch 

 den jeweiligen Zwecken entsprechen. Schein sollte vermieden 

 werden und an dessen Stelle treten das Streben nach Wahr- 

 haftigkeit. Diese veränderte Anschauung hat auch in die Garten- 

 gestaltung tief eingegriffen. Uns ist die Aufgabe gestellt, in 

 diesem Sinne den Garten weiter zu entwickeln, und barocke 

 Auswüchse zu vermeiden. Man braucht kein pedantischer 

 Prinzipienreiter zu sein, um in allen Fällen den barocken 

 Schnitt der Pflanzen und deren Verwendung zu verurteilen; nur 

 müssen dann diese Anzuchtsprodukte nicht als Kunstwerke 

 hingestellt werden. Eine allgemeine Empfehlung derartiger 

 Anzuchtsprodukte würde gefährliche Folgen haben können. 

 Dazu kommt, dass wir heute eine ganz andere Naturauffassung 

 haben, wie unsere Vorfahren zur Zeit des Barock. Uns sagt 

 die Pflanzenwelt bedeutend mehr, uns ist infolge der gestei- 

 gerten Naturerkenntnis die Pflanze nicht nur Baustoff, sondern 

 lebend. Gewiß sollen auch wir die Pflanze betr. ihrer Form 

 und Verwendung meistern, aber doch nur in dem Sinne, wie 

 dies Herr Hardt in seinem Aufsatz des weiteren aust"ührt. 

 Wir brauchen für die Raumgliederung in unseren Gärten aus 

 der Pflanzenwelt Formen (Pyramiden, Kugeln, geschlossen 

 wachsende Pflanzen), die zur Raumeinteilung und Ausgestal- 

 tung geeignet sind. Hier braucht die Schere des Gärtners 

 nur nachzuhelfen, um den gewünschten Eindruck zu erzielen. 

 Aus den die Schere vertragenden Pflanzen stilisierte Gebilde 

 zu schneiden, ist schon im künstlerischen Sinne naturwidrig 

 und deswegen ästhetisch wenig befriedigend. Bei der Formung 

 der Pflanzen muß der Grundsatz maßgebend sein, nie Formen 

 erreichen zu wollen, die der Natur der Pflanze nach nicht 

 oder doch nur ungenügend erreicht werden können Die 

 warnende Stimme, die Herr Hardt gegen die Verallgemeine- 

 rung der Raschschen Ideen erhebt, ist meiner Ansicht nach 

 außerordentlich gerechtfertigt. Heute arbeiten oder sollen 

 Gartenarchitekten mit Baumschulbesitzern betreffs des An- 

 zuchtmaterials zusammenarbeiten, heute sucht der Baumschul- 

 besitzer vor Anzucht seines Materials sich die Bedürfnisfrage 

 zu beantworten. Eine beredte Empfehlung und Aneiferung 

 zur Anzucht von barocken Pflanzenformen kann deswegen 

 gefährlich werden, weil das Material, wenn es einmal heran- 

 gezogen, auch in den Gärten Verwendung findet. Man denke 

 sich die von Herrn Rasch skizzierten Formen in wiederholter 

 Verwendung und man wird sich sofort über die Tragweite 

 derartiger Anregungen klar. Scholl, Monheim. 



Barock. 



Die Anregungen, die Herr Rasch durch seinen mit 

 Illustrationen versehenen Aufsatz und Herr Hardt in seinen 

 kritischen Betrachtungen über diesen Aufsatz gegeben haben, 

 sind wertvoll genug, weiter durchdacht zu werden; sie for- 

 dern zur Stellungnahme der sich mit Gartengestaltung Be- 

 fassenden auf Wichtig ist eine Erörterung über gemachte 

 Anregungen, die von einem größeren Kreise der Gartenge- 



*) Historische Untersuchungen deutscher Renaissance- 

 Gärten als Heckengärten, italienischer Renaissance- und französi- 

 scher Barockgärten mit der Gliederung durch Boskette sind 

 ausgeführt in meinen „Studien über Renaissance-Gärten in 

 Oberdeutschland", Verlag L. Schwann, Düsseldorf. 



Zu den Ausführungen von Rasch und von Hardt. 



Zu den Ausführungen über die Hecke in der ersten Juni- 

 nummer der „Gartenkunst" möchte ich einige Gedanken 

 äußern, die sich mir beim Lesen in bezug auf die Kunst im 

 Garten aufdrängten. 



Ich dachte daran, was wohl eigentlich unsere heutigen 

 Anschauungen über den Garten von denen früherer Zeiten 

 unterscheidet. Die Kunst an und für sich kann es nicht sein, 

 denn sie setzt eben den Künstler voraus und war zu allen 

 Zeiten im Garten zu finden. Es ist meiner Überzeugung nach 

 mehr der Wandel in unserer Weltanschauung und daraus 

 folgend der Gebrauch, den wir von den uns umgebenden 

 Dingen — ganz gleich ob sie natürlichen Ursprungs oder von 

 Menschen geschaffen sind — machen. Durch das immer tiefere 



