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DIE GARTENKUNST. 



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Rolle Rad! 



Von A. Bitzenberger, Stuttgart. 



Als ich den Aufsatz des HerrnRasch über ,, Barock" 

 mit vielem Interesse durchgelesen hatte, war es mir 

 sofort klar, daß die wohlgemeinten, guten Anregungen 

 bei verschiedenen Lesern auf entschiedenen Wider- 

 spruch stoßen werden. 



Dieser vorhergeahnte Widerspruch hat sich denn 

 auch in den von Herrn Hardt, Düsseldorf „auf die 

 vorschriftsmäßigen, 

 modernen Kunst- 

 prinzipien" gestützten 

 Ausführungen in Heft Nr. 

 II bereits ofTen gezeigt. 



Es ist nunnichtmeine 

 Absicht, in nutzloser, per- 

 sönlicher Polemik speziell 

 Stellung zu der Frage 

 zu nehmen, ob die von 

 Herrn Rasch empfohlenen 

 Kunst formen künst- 

 lerische Berechtigung ha- 

 ben oder nicht, denn ich 

 für meine Person könnte 

 ganz gut auskommen,ohne 

 die lustigen Vogel- und 

 Menschengebilde. 



Während Herr Rasch 

 seine ,, Anregungen" in 

 keinerlei Verbindung mit 



einem ,, Kunstgesetz" 

 bringt, stützt Herr Hardt 

 seine ,, Abwehr" solcher 

 unzweckmäßigerSpie- 

 lereien auf das oberste 

 Gesetz der „Zweckkünst- 

 ler" , nämlich auf die 

 „Zweckmäßigkeit" und 

 in diesem besonderen Abb. 8. Garten der C. E. B : 



Spezialfälle auf die Ma- Christusbübchen. Aufnahme 



terialechtheit, oder 



noch besser Materialgerechtheit. Da es sich 

 in diesem Falle aber nicht nur um eine einfache be- 

 deutungslose Meinungsverschiedenheit handelt, sondern 

 vielmehr die Lebensfrage der modernen, freien Kunstent- 

 wicklung intensiv berührt wird , so erscheint es von 

 größter Wichtigkeit, die hieraus resultierenden Ergeb- 

 nisse in gewissenhaftester Weise zu prüfen. 



Eine Prüfung solch bedeutsamer Ergebnisse vom 

 Gesichtspunkte rein gartenkünstlerischer, oder baukünst- 

 lerischer Kunstgesetze aus, ist kurz gesagt ein Ding 

 der Unmöglichkeit, weil beide Berufszweige (Kunst- 

 zweige) resp. deren Produkte erst dann Anspruch auf 

 ,, Kunst" erheben können, wenn sie die Merkmale der- 

 jenigen geistigen Erzeugnisse tragen, deren Ur bestim- 

 mun g ihrer Berufskategorie die Bezeichnung ,, bildende 

 Künste" rechtfertigt. 



Aus dieser Tatsache ergibt sich die logische Schluß- 

 folgerung, daß jedes Kunsterzeugnis mit demselben 

 Maßstabe gemessen werden muß, selbst wenn dasselbe, 

 wie z. B. in der Baukunst (Außen- und Innenarchitektur), 

 Gartenkunst etc., in erster Linie gewissen praktischen 

 Zwecken dient. 



Nachdem sich meine Voraussetzungen in sehr präziser 



und logischer, um ja nicht zu sagen wissenschaftlicher Bahn 



bewegen, wird es wohl notwendig sein, Farbe zu bekennen. 



Während dies noch vor ca. 3 Jahren ein äußerst 



gefährliches Beginnen ge- 

 wesen wäre, kann man 

 sich heute wohl getrost 

 offen als entschiedenen 

 Kämpfer für die ideale, 

 freie Kunstentwicklung 

 bekennen. 



Weil dem Fernerstehen- 

 den und auch vielen Kunst- 

 ausübenden noch die kla- 

 ren Begriffe von dem in- 

 neren Wesenszuge unse- 

 rer Kunstbewegung abge- 

 hen, so muß derjenige, 

 welcher in Wort oder 

 Schrift für die letztere ein- 

 tritt, stets bestrebt sein, 

 das Wesentliche vom Un- 

 wesentlichen zu trennen 

 und den Hauptfaktoren 

 der zu behandelnden 

 Kunstfrage eine äußerst 

 bestimmte Form geben. 

 Dies ist um so wichti- 

 ger, als sich im Laufe 

 unserer neuangebroche- 

 nen Kunstepoche, wenn 

 ich sie so nennen darf, 

 starke und berechtigte 

 Zweifel ergeben haben, 

 an der Berechtigung und 

 Lebensfähigkeit der auf- 

 als vorgeschriebene 



Brunnenlaube mit Settiganos 

 von Gustav Wolf, Breslau. 



gestellten Kunstprinzipien 

 Kunstgesetze. 



Diese vorerwähnte Taktik wollen wir nun auch in 

 unserem Falle streng verfolgen und ohne auf weitere 

 Kunstfragen überhaupt einzugehen, direkt unserem Ziele 

 zustreben. 



Wir wollen in kurzen Umrissen die neue Kunst- 

 epoche Revue passieren lassen und wir werden bei 

 völliger Unbefangenheit recht interessante, ja 

 sogar merkwürdige Vorgänge entdecken. 



Wir wissen, daß zu der Zeit, als noch die Seuche 

 des zweck- und ziellosen Schlendrians in den Studien- 

 sälen der Kunstakademien und kunstgewerblichen Lehr- 

 anstalten, sowie in den Meisterateliers grassierte, die 

 Vorkämpfer der neuen Kunstrichtung bereits einen 

 stillen, verzweifelten Kampf für ihre Ideale kämpften — 



