246 



DIE GARTENKUNST. 



XV, 16 



nämlich die Kunst auf eine gesunde und dem Zeitgeist 

 entsprechenden Basis zu stellen. 



Es war ein glücklicher Gedanke jener verdienst- 

 vollen Männer, daß sie den wirren, undefinierbaren 

 Kunstbegriffen, klare und in jeder Form definierbare 

 Prinzipien entgegenstellten, auf welchen die neue Kunst 

 basieren sollte. 



Wenn auch anfänglich nach hartem Kampfe, fanden 

 diese in vereinzelnden Werken beherzter Künstler der 

 Öffentlichkeit vorgeführt, bald freudige Anerkennung. 



Mit diesem Moment war der alte, ziellose Schlen- 

 drian unhaltbar geworden und ein neuer frischer Luft- 

 zug durchzog die Studiensäle der Kunstakademien, der 

 kunstgewerblichen Lehranstalten und nicht zuletzt die 

 Meisterateliers. 



Eine neue, lebensfrohe Kunstepoche war nun an- 

 gebrochen und alle Vorbedingungen waren gegeben, 

 in den gewiesenen Bahnen, mit der unmeßbaren 

 Schöpferkraft der Künstlertalente, speziell in unserem 

 engeren deutschen Vaterlande und sittenverwandten 

 Nachbarländern, eine große, herrliche Kunst, die den 

 Zwecken und Bedürfnissen aller Volksklassen ohne Aus- 

 nahme gerecht werden sollte, in verhältnismäßig kurzer 

 Zeit dem Höhepunkte der Vollkommenheit entgegen 

 zu führen. 



Die frohen Hoffnungen sollten aber gar bald ge- 

 trübt werden, denn die grundlegenden Prin- 

 zipien wurden der Gegenstand strenger, wissenschaft- 

 licher LTntersuchung und dieselbe zeitigte nun wohl- 

 geformte Gesetzmäßigkeit. 



Die Anwendung derselben in den einzelnen Kunst- 

 zweigen ist nun eine verschiedene und so ergaben sich 

 auch die verschiedenen Wissenschaften, für die 

 Malerei, Bildhauerei, Musik, Architektur (Außen- und 

 Innenarchitektur), Gartenarchitektur etc. (Für letztere 

 sind sogar neben den gesetzmäßigen Prinzipien der 

 Bauarchitektur noch besondere, wissenschaft- 

 liche Begründungen gefunden worden.) 



Damit war die vielversprechende, junge 

 Kunst en t wie kl ung in eine Zwangsjacke ge- 

 steckt und diejenigen, welche sich dieser Fesseln ent- 

 ledigen wollten, standen unüberwindlichen Schwierig- 

 keiten gegenüber. 



Ein wahres Syndikat war erstanden, das 

 streng darüber wachte, daß die neuen Gesetze ja nicht 

 übertreten wurden. Mit unerbittlicher Strenge ging 

 man gegen diejenigen Übeltäter vor, die es wagten, 

 auf Ausstellungen oder künstlerischen Wettbewerben 

 die Grenze des Erlaubten zu überschreiten. 



Immer neue wissenschaftliche Entdeckungen wurden 

 gemacht, bis schließlich der Kunststudierende und 

 -ausübende vor lauter Denken überhaupt nicht mehr 

 denken konnte. 



Die weniger Befähigten (von denen es übrigens 

 eine genügend große Anzahl gibt) beteten eben alles 

 gedankenlos nach und ein Teil von ihnen sind gerade 

 heute noch, wo man die Hemmschuhe einer 

 gesunden Kun Stent wicklun g offen erkannt 



hat, die eifrigsten Verfechter der oft unhaltbarsten 

 Behauptungen. 



Wenn wir Ausblick halten auf den uns am nächsten 

 stehenden Kunstzweig, von dem wir die künstlerischen 

 Prinzipien und Richtlinien übernommen haben — die 

 Bauarchitektur — sowie auch auf das übrige Kunst- 

 gewerbe, so können wir die Tatsachen konstatieren, 

 daß man geraume Zeit hindurch glaubte, daß eine 

 baukünstlerische Schöpfung, sowohl in ihrer Ge- 

 samtkomposition, als auch inihrenEinzeln- 

 h e i t e n — Formengebung und Linie — nur den Aus- 

 druck ihres praktischen Zweckes wiedergeben dürfe. 

 (Ästhetische Gesichtspunkte in diesen Sinne einbe- 

 griffen.) — • Zweckmäßigkeit, Materialechtheit, Einfach- 

 heit, äußerste Ruhe in Linie und Fläche. — 



Schnell einen Rückblick auf die schöne 

 Gartenkunst. — Zweckmäßigkeit, Materialechtheit, 

 äußerste Ruhe in Linie und Fläche. 



In die Praxis umgesetzt: Gerader Weg, vier- 

 eckiges Rasenstück, auf jedem Eck eine Zuckerhut- 

 form, weiße Bank, viel Steine und Figuren, steife 

 Pappeln, möglichst viel weiße Pfähle und Latten und 

 fertig war die Laube, — pardon, der gemütliche, stim- 

 mungsvolle, deutsche Wohngarten. 



So verfiel man von einem Extrem ins andere. 



Verweilen wir im weiteren bei der Architektur 

 und dem Kunstgewerbe. — Echte deutsche Hei- 

 matkunst war das Losungswort — und in der 

 Tat, sehen wir uns um, so erblicken wir in zahlreichen 

 Landhäuschen, Schöpfungen künstlerisch befähigter 

 Architekten, die in ihrer schlichten Formenschönheit 

 sehr wohl den ideellen Forderungen der modernen 

 Kunstrichtung entsprechen. Aber — die Architektur, 

 als Ausläufer der bilden Künste, hatte doch noch 

 andere Forderungen zu erfüllen und Auf- 

 gaben zu lösen, die himmelhoch stehen über 

 denjenigen guter, praktischer Zweckerfül- 

 lung. Wollte nun der schaffende Künstler diesen For- 

 derungen gerecht werden, mit der ganzen Kraft seiner 

 Künstlerseeie, so sah er seine Phantasie eingeklemmt 

 in die Gesetzgebung des Zweckmäßigkeits- 

 prinzips. 



In Architektur und Kunstgewerbe waren Erzeug- 

 nisse von wirklich gediegenem Geschmack und unbe- 

 strittener Zweckmäßigkeit entstanden, aber man fühlte 

 auch deutlich, daß man an der Grenze der Möglichkeit 

 angelangt war. 



Das Kunstsyndikat halte die junge, werdende Kunst 

 in eine Sackgasse gedrängt, aus der herauszukommen es 

 nur zwei Möglichkeiten gab ; erstens : Kraftloserklärung 

 der bestehenden Vorschriften durch unantastbares Be- 

 weismaterial, zweitens: die Flucht an die Öffentlichkeit. 



Es ist mit Freuden zu begrüßen, daß dies der ge- 

 waltigen Stoßkraft der Künstlertalente in Architektur und 

 Kunstgewerbe bereits zu einem guten Teil gelungen ist. 



Beredtes Zeugnis legen Kunstschöpfungen der 

 allerletzten Zeit ab; Schöpfungen, die Kunstwerke sind 

 im wahrsten Sinn des Wortes. 



