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DIE GARTENKUNST. 



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Abb. 4. Im Teutoburger Walde. 



natürliches Vegetationsbild zu schaffen, würde es weit 

 richtiger gewesen sein, den Palmen- und Musenhain in 

 einen ,, Garten des Südens" gekleidet zuhaben. Ich greife 

 meinem erfüllten Reiseprogramm vor, wenn ich zum 

 Vergleich einen ,, Garten des Südens" erwähne, in 

 welchem die dort aufgestellten ,, Kübelpalmen" hervor- 

 ragend verwendet waren und weit mehr südländische 

 Stimmung erzielten als in Liegnitz, ich meine Teile 

 aus den Kuranlagen in Pyrmont (Bild i). Hier hat 

 die Künstlerhand Trips einen reizvollen Blumengarten 

 geschaffen und diesen Garten neben 



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seiner reichen Blumenverwendung 

 auf großen Parterres als Hauptzier 

 eine Allee herrlicherPhönix gegeben. 

 Mächtige Taxushecken schließen 

 gegen den Park, der landschaftlich 

 aufgebaut, ab. Aus zierlichem Treil- 

 lagewerk sind rosenbesponnene Lau- 

 ben erstellt. Beim Durchschreiten 

 der Pergola (Bild 2) genießt man 

 den Blick auf den Schloßteich einer- 

 seits, den Blumengarten anderer- 

 seits. In der Tat, bei all dem Reich- 

 tum an Architektur und Pflanzen- 

 schmuck eine vorzügliche Gesamt- 

 wirkung. Es war nicht nötig die 

 Pflanzenkübel wie in Liegnitz durch 

 Sommerblumen zu verdecken. Der 

 Kübel selbst war in seiner sichtbaren, 

 selbstverständlichen ,, Aufmachung" 

 und in dem rhythmischen Aufeinan- 

 derfolgen Schmuck des Gartens. 



Wenn ähnlich so mit dem nicht 

 mangelnden Gelde ein wirklicher 

 Garten und keine Dekoration des Abb. 



Landschaftsparkes (Bild 3) in Lieg- 

 nitz geschaffen worden wäre, man 

 könnte dieser Stadt zu ihrem Pal- 

 men- und Musenhain nur gratulie- 

 ren. Dekoration — das ist es, was 

 ich immer und immer empfand. 

 Auch vor dem Nymphäenteich mit 

 seiner weder japanisch noch süd- 

 ländischen Kulisse aus Felsbrocken 

 und Holzarchitektur. 



Auch die Anordnung der Ro- 

 sen, die noch von der Ausstellung 

 1910 verblieben waren und jetzt ge- 

 rade ihren Hauptflor zeitigten, war 

 nicht dazu angetan für eine derar- 

 tige Verwendung zu werben. Schling- 

 rosen auf einer ebenen Fläche in 

 freier Einzelstellung finde ich nie- 

 mals vorteilhaft. Ihre Schönheit zei- 

 gen sie so nicht und das ist es doch, 

 was wir wollen: der Pflanze zu ihrem 

 vollkommensten Ausdruck zu ver- 

 helfen, sei es in der Gegenüberstel- 

 lung von Farben, sei es dem ihr eigenen Aufbau 

 durch Hilfsmittel entgegenzukommen. Welch ein Fort- 

 schritt war dagegen die Rosenpracht, wie sie in Bres- 

 lau im Rosengarten gezeigt wurde ! Das Prinzip der 

 landschaftlichen Verwendung der Edelrose, das in Lieg- 

 nitz analog dem Palmen- und Musenhain verfolgt wird, 

 führt zu keinem befriedigenden Resultat. Ist auch für 

 Ausstellungszwecke nicht zu empfehlen, weil das Ge- 

 samtbild verwirrend und nicht sammelnd und ordnend 

 wirkt. Man sollte den Ausstellungsbeschauer nicht 



Alter Eichenbestand als Hutewald benutzt. 



