472 I^i© Bindekunst im Verhältnis zur neuen Kunstrichtung. 



bringen, und statt selbständiger Arbeiten liefern sie nur den Ausputz für 

 die geschmacklosen Erzeugnisse der Attrappenarbeiter. Gilt es Innen- 

 räume zu schmücken, so folgt man sklavisch den Arbeiten des Dekorateurs, 

 ein gerahmtes Bild erhält noch einen Rahmen von Blumen, die vergoldete 

 Spiegelbekrönung noch eine Blumenkrone, das bereits geschmückte wird 

 überschmückt und am Schmucklosen geht man vorüber. Noch ärgerlicher 

 freilich sind jene Arbeiten, die — ähnlich den aus Briefmarken zu- 

 sammengestellten Bildern — Gemälde nachahmen und sich in Bluraen- 

 rahmen auf Blumenstaffeleien breit machen. 



Die Tafeldekoration hat sich von Geschmacklosigkeiten ziemlich frei 

 gehalten. Eine überreiche Anwendung von Zuthaten verbietet sich hier 

 von selbst, und dem geschickten Binder, der seinen Blumen zu guter 

 Wirkung verhilft, gelingen hier sehr anmutige Schöpfungen. 



Ausgezeichnete Arbeiten findet man jetzt auch auf dem Gebiete der 

 Binderei mit totem Material, und hier ist es — unseres Wissens — Herr 

 Möhrke -Berlin, der zuerst bahnbrechend vorgegangen ist und den ein- 

 tönigen Makartstrauss durch künstlerisch zusammengestellte Arrangements 

 ersetzt und damit gezeigt hat, dass dieses Gebiet sehr wohl einer Ent- 

 wickelung im neuzeitlichen Sinne fähig ist. 



Fand in den 80 er Jahren das künstlerische Streben nach Rückkehr 

 zur Natur auch in der Bindekunst glückliche Förderung und verständnis- 

 volle Anhänger, so zeigen sich in unseren Tagen — neben sehr, sehr 

 wenigen verheissungsvollen Ansätzen — nur Auswüchse, die eine völlige 

 Verkennung der neuen Kunstprinzipien beweisen. 



Nicht auf die Schnörkel, wie einige allzu fixe Spekulanten dem 

 Publikum glauben machen wollen, um ihre wert- und sinnlosen, auf 

 den Namen „Sezession-' und „Jugendstil" getauften letzten Neuheiten an 

 den Mann zu bringen, kommt es an, sondern darauf, dass für jedes Ding 

 der in praktischer und ästhetischer Beziehung befriedigendste Ausdruck 

 gefunden werde. Unsere Urgrossväter und -Mütter schwärmten für Ver- 

 gissmeinnicht-Kränze, unsere Grossväter erfreuten sich an der steifen 

 Pracht eines Georginenbouquets — uns dagegen entzückt der zarte Farben- 

 reiz eines anmutigen Strausses, die klare Schönheit einer einzelnen Blume. 

 Das Vielerlei in Form und Farbe verwirrt uns, die grellen Kontraste be- 

 leidigen unsere Augen, und für die sentimentale Lieblichkeit eines Ver- 

 gissmeinnichtstrausses fehlt uns die sinnige Beschaulichkeit der längst 

 vergangenen Tage. 



Der moderne Schnörkel, das Herbeischleppen rein äusserlicher Zu- 

 thaten vermögen die Bindekunst nicht zu fördern. Sollen wir wieder 

 lebendiges Interesse, verständnisvolle Freude an den Blumen gewinnen, 

 so kann es nur dadurch gesehen, dass uns die Erzeugnisse des Garten- 

 baues in einer Form dargeboten werden, die unser modernes Empfinden 

 befriedigt. Das Streben nach „Freiheit und Gleichheit" hat eine öde 

 Gleichmacherei geschaffen, die uns jene Industrie brachte, deren Haupt- 

 einnahmequelle in der Erzeugung von Massenartikeln liegt. 



Der Massenvertrieb von Bindereiarbeiten will jedoch nicht recht 

 gelingen. Das Persönliche, das jede Blume besitzt, lässt sich nicht in 

 die Schablone zwängen; gelänge es, dann würde das Publikum ebenso- 



