462 Pompejanieche Gärten. 



artigen Gewächsen zu Guirlanden und das Verschneiden der Hecken 

 und Bäume, namentlich der Cypresse und des Buchsbaumes in allerlei 

 seltsame Formen, die Anlage von Springbrunnen und Fischbehältern und 

 das Aufstellen von Statuetten und Marmorgefässen mannigfachster Form 

 in. dem Grün, darin bestand hauptsächlich die Gartenkunst der Römer, 

 wie sie z. B. in dem unter Fig. 64 abgebildeten Gärtchen erscheint. 

 Daneben zeigen andere, wie vor allem die in der Villa der Livia an 

 der Via Flaminia (Prima Porta) entdeckten, aber auch in Pompeji ver- 

 tretenen Wandgemälde beweisen (vgl. Fig. 65), Gärten, in denen es den 

 Bäumen und Sträuchern vergönnt war, nach Lust und Liebe zu wachsen, 

 ohne Schere und Messer fürchten zu müssen; beim ersten Anblick des 

 Bildes würde man zunächst glauben, einen wild wachsenden Hain er- 

 kennen zu müssen, wenn nicht das dazwischen angebrachte Menschen- 

 werk, z. B. Käfige mit Vögeln, die zwischen den Bäumen aufgehängt 

 sind, in dem Bilde von Prima Porta den Gedanken an einen Garten 

 nahe legte. Die Nachforschungen Roncicchi's, die zunächst in der Casa 

 del Centenario vorgenommen sind (Reg. IX Ins. VII, 6*)), haben nun 

 ergeben, das wirklich der grössere Teil des Gartens von dicht wachsen- 

 den Bäumen und Sträuchern eingenommen war, so dass der Anblick 

 dem, welchen das Bild, Fig. 65, oder das Gemälde von Prima Porta 

 gewährt, ganz änlich gewesen sein muss; dagegen war für die Aufzucht 

 der Blumen, (deren man ja für Kränze und zur Ausschmückung der 

 Tafeln und Speisezimmer eine Menge gebrauchte) der Raum zwischen 

 den Säulen des Peristyls oder die Beete am Rande der Springbrunnen 

 usw. bestimmt; dort findet man heute noch eine Erde, die feiner ist als 

 die im übrigen Garten verwendete. An den Holzpfeilern waren offenbar 

 Schlinggewächse in die Höhe gezogen, die an Querstangen sich horizontal 

 ausbreiteten und förmliche Lauben und Laubengänge bildeten. Auch 

 antike Blumentöpfe sind jetzt zum ersten Male gefunden worden, sie 

 haben eine von den unsrigen abweichende Form, sie schwellen nach 

 unten an, um sich dann am Fusse wieder zusammen zu ziehen, ähneln 

 also den gewöhnlichen Palmkübeln aus Terrakotta; ungefähr in einem 

 Drittel der Höhe zeigen sie drei gleichweit von einander entfernte 

 Löcher; ein viertes ist unten am Grunde angebracht. Die grössere Zahl 

 der Löcher soll wohl nicht dazu dienen, das überflüssige Gusswasser 

 wieder austreten zu lassen, sondern, da die Töpfe stets tief in die Erde 

 eingegraben sich finden, wohl eine Verbindung mit der Umgebung herzu- 

 stellen, das heisst, das Wasser der Umgebung auch den in den Töpfen 

 eingeschlossenen Wurzeln zukommen zu lassen. Dass die Alten auch 

 ernstliche Blumenzucht in Töpfen betrieben haben, ist uns erst durch 

 diese Funde aus Pompeji klar geworden; denn die bis dahin allein 

 gekannte Treiberei von Gräsern und Blumen in Scherben und Töpfen, 

 „Pflanzen, die ebenso schnell wie sie gewachsen waren, wieder ver- 

 welkten, das deutliche Symbol der rasch aufblühenden und rasch wieder 

 verwelkenden Vegetation der schönen Jahreszeit" (das sind die soge- 



*) Die Ruinen von Pompeji werden in grössere Quadrat-Regionen und diese in kleinere 

 Quadrat-Inseln eingeteilt, um sie bequemer bezeichnen zu können. 



