Illustrierte Wochenschrift für den gesamten Gartenbau. 



Jahrgang XXI. 



16. Februar 1917. 



Nr. 7. 



Nadidruck und Nachbildung aus dem Inhalte dieser Zeitsdirift werden strafrechtlich verfolgt. 



Landschaftsgärtnerei. 



Pflanzenarchitekturen 

 in einem französischen Stadtgarten. 



Von Gartenarchitekt L. Mehmel, Köln a, Rh. 

 (Hierzu fünf Abbildungen nach vom Verfasser für die „Gartenwelt" 

 gef. Zeichnungen.) 

 Pflanzenarchitektur ist ein aus zwei Gegensätzen bestehen- 

 des Wortgebilde. Bei Pflanzen schwebt einem sofort etwas 

 natürliches vor, etwas, das ohne Zutun des Menschen ent- 

 standen ist, und Architektur ist ein Begriff von etwas Form- 

 festem, durch Menschenhand gebildetem. Jeder Fachmann 

 weiß, was mit der Bezeichnung Pflanzenarchitektur gemeint 

 ist : ein natürliches Gebilde, in der Form und Gestaltung 

 vom Menschen beeinflußt, im Wachstum zurückgehalten und 

 immer in den gedachten Grenzen 

 belassen. 



Ueber den Wert dieser 

 Kunstformen läßt sich streiten. 

 Gewiß lassen sich in Bezug 

 auf die Form vollendete Ge- 

 bilde schaffen, und es gibt deren 

 auch genug. Liegt aber in der 

 Gestaltung gar zu künstlicher 

 und verschnörkelter Formen 

 nicht eine gewisse Verleugnung 

 des Materials? Kann man da 

 von Materialechtheit sprechen? 

 Meines Erachtens sollten Archi- 

 tekturen aus den dazu gegebenen 

 Stoffen, als Stein (auch Kunst- 

 stein), Eisen und Holz geschaffen 

 werden ; Pflanzen aber sollten 

 als Pflanzen, d. h. als Natur- 

 produkte wirken. — Entstanden 

 mögen diese Pflanzenkunst- 

 formen sein aus der Laune oder 

 aus dem Erfindungsgeist eines 

 Gartenliebhabers oder Fach- 

 mannes heraus ; sie sind zu ge- 

 wissen Zeiten Mode gewesen 

 und waren daher auch dieser 

 unterworfen. Somit kommen 

 wir auf die Formenarten und 

 Gestaltungsweisen zu sprechen. 

 Es gibt hier, wie überall, gute 



Gartenwelt XXI. 



und schlechte Ausdrucksweisen. Zu ersteren rechne ich die- 

 jenigen Formen, die sich der betreffenden natürlichen Pflanzen- 

 gestalt anpassen und die sich bemühen, diese Naturformen 

 hervorzuheben, z. B. wie es Abbildung Seite 75, unten, zeigt. 

 (Sämtliche Zeichnungen sind nach der Natur gefertigt, aber 

 stilisiert dargestellt und in der scharfen Umgrenzung über- 

 trieben, um die Wirkung für das kritisierende Auge hervorzu- , 

 heben. Skizziert wurden sie gelegentlich eines Ganges durch 

 einen kleinen, im landschaftlichen Stil gehaltenen französischen 

 Stadtpark.) Dagegen sind spielerische Gestaltungen, wie 

 Tiernachahmungen, Nachbildungen von Möbeln usw., doch kaum 

 als gut zu bezeichnen, abgesehen davon, daß derartige 

 Spielereien als „gärtnerische Kunststücke" immerhin eine gewisse 



Berufsfreudigkeit des Formers 

 erkennen lassen. Es ist ferner 

 zu unterscheiden zwischen Ein- 

 zelformen, wie Säulen, Pyra- 

 miden, Kugeln, Obelisken u.a. 

 und zwischen Formen, gebildet 

 aus mehreren Pflanzen ; zu 

 letzteren gehören : die Hecke, 

 geformte Bosketts, Pflanzen- 

 wände usw. Der Wert der 

 Pflanzenarchitekturen liegt 

 hauptsächlich in der Art und 

 Weise der Anwendung. Man 

 muß wissen, wie und wo eine 

 künstlerische Wirkung zu er- 

 reichen ist. Im geometrischen 

 Garten, in der architekto- 

 nischen Anlage lassen sich 

 diese Kunstformen mit Vorteil 

 anwenden. Der regelmäßige 

 Stil der Aufteilung fordert 

 eben zur Aufstellung von Ar- 

 chitekturen zur Pflanzung von 

 geformten Gehölzen auf. In 

 freigestalteten Anlagen muß 

 man äußerst vorsichtig in der 

 Verwendung von Einzelformen 

 sein. Hier gilt es oft, Besitzer- 

 wünschen zu widersprechen ; 

 ein gewisses Kunstgefühl muß 

 da entscheiden. Zur Betonung 



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Taxus in Etagenform. 



