VI, lo 



Die Gartenwelt. 



115 



ein, dafs (hinsichtlich der Flächeneinteilung, welche eben 

 innerhalb gewisser Grenzen künstlerisch untergeordnete Be- 

 deutung hat) diese Aufgabe nur wenige Möglichkeiten ver- 

 nünftiger Lösungen zuläfst. Diese Möglichkeiten werden dann 

 in schulmäfsiger Weise hundertfach variiert — auf dem Plan, 

 der vor allem die Preisrichter anmuten soll. Eine Idee, 

 ein Titel gleichsam, den man dem Ganzen mit innerer Be- 

 rechtigung geben könnte, (wie etwa die Überschrift eines 

 Gedichtes dessen geistigen Inhalt kurz zusammenfafstj habe 

 ich bis jetzt noch nicht 

 gefunden. ..Bist du etwa 

 ein mifsvergnügter Preis- 

 bewerber?" höre ich fragen. 

 Nein! — Ich habe, seit 

 ich aus der schulmäfsigen 

 Piippenhaut geschlüpft bin 

 und mit eigenen Gedanken- 

 flügeln zu flattern versucht 

 habe, mich noch an keinem 

 Preisausschreiben beteiligt. 

 ,Ja, warum nicht?" fragen 

 sie weiter. „Zeige doch, 

 dafs du frei fliegen kannst?" 

 „Nein ! denn ich würde von 

 den „Autoritäten" ausgelacht 

 werden!" Wollte ich auf 

 dem vorgeschriebenen Plan 

 durch Zeichen angeben, was 

 ich im Raum vorstellend 

 sehe, namentlich in Rück- 

 sicht auf die umgebende 

 Architektur — es würde ein 

 wenig anmutendes l'ing von 

 „Plan", z. B. für einen öffent- 

 lichen Platz werden. — Im 

 Vergleich mit anderen, „vor- 

 schriftsmäfsigen Plänen" 



würde es heifsen: „Hat ja 

 nicht einmal Schule!" „Ent- 

 spricht nicht den Be- 

 dingungen des Preisaus- 

 schreibens!" Als wenn diese 

 Bedingungen nur immer 

 „künstlerisch" gedacht sein 

 könnten ! Darum lasse ich's, 

 bis einmal zehn andere 



ebenso denken, und in gemeinsamer Gruppe aufser Kon- 

 kurrenz sich an einem Preisausschreiben beteiligen. — Dann 

 werden wir vielleicht alle ausgelacht, — aber wenigstens 

 nicht vornehm achselzuckend übersehen. ..Was man schreibt, 

 widme man der Ferne, der Folge; das Geschriebene kann 

 die Zeit abwarten, in der ihm zu wirken vergönnt ist:" 

 so tröste ich mich mit Goethe's Worten. 



Noch will ich auf ein weiteres Hindernis für die freie 

 Gartengestaltung in öffentlichen Plätzen hinweisen: Es sind 

 die Denkmäler und Monumentalgruppen, Springbnmnen u. s. w., 

 die bereits aufgestellt sind, bevor die Gartenkunst nach ihrer 



Wasserfall in hartem Schichtgestein. 

 Vom Verfasser für die „Gartenwelt'* photographisch aufgenommen. 



Meinung gefragt wird, indem stillschweigend eine ornamentale 

 Gestaltung des Platzes vorausgesetzt wird. Sie nehmen ab- 

 gezirkelt die Mitte ein, von allen Ecken weisen Diagonalen 

 auf sie hin. Das ist denn freilich ein gewaltiges Hindernis 

 für freie Gartengestaltung. Ist es doch ein alter, malerischer 

 Grundsatz, die Hauptfigur eines Bildes nicht genau in die 

 Mitte zu stellen. (Ich erinnere an die Bilder „Luther auf 

 Reichstage zu Worms", „Kaiserkrönung zu Versailles", Leo- 

 nardo da Vinci's „Abendmahl" und viele Landschaften — 



Burgen.) Unsere freien 

 Garten- und Architektur- 

 schöpfungen sind doch aber 

 auch nur lebende Bilder im 

 Raum, und auf die Wirkung 

 ihrer Schöpfungen in per- 

 spektivischer Überschnei- 

 dung der Linien legen die 

 Architekten schon längst den 

 gröfsten Wert. Warum setzt 

 man nun Denkmale immer 

 genau in die Mitte? In- 

 mitten der regelmäfsigen 

 Kringel-Anlage thronen sie 

 dann, wie der Engel auf 

 der Konditor- Torte I Wie 

 herrlich wirkt dagegen ein 

 Denkmal in freier Anlage! 

 Wo Denkmäler, ornamentale 

 Brunnen errichtet werden 

 sollen, möchte man sich 

 doch nicht immer erst post 

 festum der Enthüllung mit 

 der Gartenkunst in Verbin- 

 dung setzen, sondern schon 

 vorher, gleichzeitig mit 

 Übertragung des Denkmales 

 an einen Künstler, damit die 

 Gartenkunst einen wirkungs- 

 vollen Standort für das Denk- 

 mal schaffe, nicht nur den 

 „blumigen Rahmen" bilde, 

 wie es in der Reportersprache 

 dann heifst. Das ist kein 

 Rahmen. Einen Rahmen für 

 räumliche Architektur und 

 Bildhauerkunst kann nur das 

 Baumgrün im Raum gegeben, nicht aber die Blumenkante auf 

 der Fläche. Am besten lassen sich jene Denkmäler in die 

 Gartenlandschaft hineinbilden, welche auf naturwahrem Ge- 

 steinsockel stehen. Herrliche Schöpfungen, dem Zeitgeist 

 entsprechend, sind in dieser Weise schon entstanden: Die 

 umgebende „Gartenkunst" aber hat dann meistens den zu 

 Grunde liegenden „künstlerischen" Gedanken nicht weiter- 

 geführt, ihrerseits vielmehr durch ihre Schablone die Har- 

 monie aufgelöst in schreiende, unkünstlerische Dissonanz! 



Am Wasserfall weht schneidende Luft! Aber 



sie ist gesund! Möchte sich niemand „erkältet" fühlen, auch 



