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Die Gaitenwelt. 



VI, 



lung zu sein. Was anfänglich geringschätzig als abirrende 

 Richtung aufgefafst wurde, das sehen wir jetzt sich allerorten 

 Achtung erringen. Auf allen Gebieten durchdringend, wird mehr 

 fast noch als die Kunst selbst das unverknöcherter, anpassungs- 

 fähiger Formen so sehr bedürfende Kunstgewerbe davon be- 

 einflufst und gefördert. — Und die Gartenkunst! Soll sie nicht 

 auch Anregung schöpfen und neue Lebenskraft aus dem Born, 

 bei Beginn des Triebes im Frühjahr die ganzen Pflanzen leicht ^,gj. ^-^ anderen Künste befruchtet? - „Moderne" nennt man 



lung und die Blumen werden dann viel kleiner. Früheren 

 oder späteren Flor erreicht man durch höhere oder geringere 

 Temperatur. Als ärgste Feinde stellen sich sehr leicht Thrips 

 und rote Spinne ein ; um ihrer Herr zu werden empfiehlt es 

 sich, das Haus oder den Kasten, worin die Amaryllis kulti- 

 viert werden, ab und zu mit Tabakstaub zu räuchern, und 



mit frischem beifsendem Staub- 

 kalk zu überstreuen. 



Landschaftsgärtnerei. 



Moderne und Garten- 

 kunst. 



Eine kunsthistorische 

 Betrachtung. 



Von K. Krone, Hannover. 



Wissenschaftliche, technische, 

 nationale und soziale Fragen 

 haben im Zeitalter der Auf- 

 klärung und des Fortschrittes 

 in so hervorragendem Mafse 

 die Geister bewegt, dafs die ge- 

 deihliche Entwicklung der Kunst 

 darüber ins Stocken geriet. 

 Nicht als ob es ihr an Be- 

 thätigung fehlte — im Gegen- 

 teil sind Bedürfnis und Pro- 

 duktion beträchtlich gestiegen, 

 und wir haben heute so viele 

 Künstler wie wohl nie zuvor — , 

 aber es mangelte am leitenden 

 Gedanken, um Selbständiges zu 

 schaffen. Der an Erfindungen 

 so reichen Periode blieb die 

 Erfindung eines eigenen Stils 

 versagt. 



Die Architektur, die Mutter 

 der Künste, hat dieser Still- 

 stand am härtesten betroffen. 

 Es rangen nach dem Verfall des 

 Barock die im Empire wieder- 

 erweckten Formen der Antike 

 mit der gleichfalls neu erstan- 

 denen und besonders in Deutsch- 

 land erfolgreichen Gotik, die 

 verschiedenen Richtungen aus 

 der Zeit des Rückgriffes (Renaissance) suchte man aufserdem hervor, 

 der romanische Stil durfte auch nicht fehlen, und selbst maurische 

 und chinesische Motive mufsten manchenorts eingreifen, um durch 

 Fremdartigkeit über das Fehlen der Originalität hinwegzuhelfen. 

 In der gleichzeitigen Malerei sind neue Gebiete nicht erschlossen, 

 unsterbliche Meister nicht erstanden, wofür allerdings durch 

 glückliche Spezialisierung viel Gutes geleistet wurde; und die 

 Skulptur folgte im wesentlichen den Traditionen des Altertums. 

 In unseren Tagen nun vollzieht sich ein Umschwung — 

 endlich; und wir geniefsen den Vorzug, Zeuge seiner Entwick- 



Hymcnociillis caribaca. 



In der Handelsgärtnerei von GeorgBornemann, Blankenburg a. H., für die „Gartenwelt" 

 photographisch aufgenommen (Text Seite 184). 



diese Strömung, auch „Seces- 

 sion" — was ist's denn aber 

 eigentlich um sie? 



Von der Malerei ausgehend, 

 hat dieser aller Klassik feind- 

 liche Stil über Dekoration und 

 Ornamentik auf Skulptur und 

 Architektur sich ausgedehnt, 

 überall an die Stelle der Kom- 

 position die Erfindung setzend. 

 Er klammert sich an keine 

 Säulenordnung und keine Bo- 

 genform, keine Mäander und 

 Palmetten, keine Genien und 

 Trophäen, ja selbst nicht an 

 das Vorbild der Natur. Mit 

 einem seiner Zweige steht der 

 Urheber dieser Umwälzung, die 

 Malerei, unserer Landschafts- 

 kunst nicht fern; schauen wir 

 darum einmal ihre Werke darauf- 

 hin an, ob nicht auch für unsere 

 Schöpfungen sich etwas gewin- 

 nen liefse, damit wir nicht zurück- 

 bleiben hinter dem Fortschritte 

 deranderen Künste. — Scharf ge- 

 rissene Linien, unkorrekte Zeich- 

 nung, willkürliche Farben, ge- 

 tönt auf den Effekt, vernach- 

 lässigte Luftperspektive — das 

 ist's, was wir entdecken. Soll- 

 ten das Direktiven sein können 

 für die Weiterbildung unserer 

 Kunst? Nimmermehr. Wir 

 könnten nicht folgen, ob wir 

 selbst wollten; unser Material 

 liefse es nicht zu, falls w-ir nicht 

 zu Chinoiserien unsere Zuflucht 

 nähmen. Darum dürfen wir das 

 X'orbild der Natur nicht ver- 

 lassen; für die lebenden Bil- 

 der, die wir stellen, brauchen 

 wir eben den Eindruck der 

 Wahrscheinlichkeit. — Braucht 

 nicht dasselbe auch der Maler? 

 — Als nachbildender Künstler ja; aber der Anhänger der neuen 

 Schule fühlt sich in den Farben wie in den Formen so sehr als 

 Dichter und Komponist, dafs er keck nach der Freiheit greift, 

 die jenen von Alters zukam. Er opfert dem, was er just vor- 

 führen und erläutern will — und sei es nur die „Stimmung" — 

 alles, und der knechtische, oder hier sagen wir wohl besser 

 photographische Anschlufs an das Wirkliche ist ihm verhafst. 

 Ja, die Photographie, die künstlerische, die hat der Malerei Abbruch 

 gethan, hat sie gedrängt und verspricht es in Zukunft noch mehr 

 zu thun; was Wunder, wenn diese sich beizeiten nach einer Frei- 



