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il fu, e fra il ni e il do, sia esagcralu. Lu diiniiiuisiunu di (jiiusi due coniina , e 

 invece di cliiuiiiaiio cui fisici semi-luouo magyiurc, gli danno nei (ratlati di mu- 

 sica il nome di scmi-lwmu winon: 2.o Dicono che il fallore "/n per cui i Usici 

 molli|ilicuiio o dividono il valore di una noia per dicsiraila o liemollizzarlu , è 

 lro|>|i(i d('i)(j|('. 



Tua noia cosi diesirala resta più grave die la noia superiore bemolizzala; e la 

 dillcrenza è di due o Ire comma, secondo che rinler\allo delle due noie è un 

 limo minore o maggiore. I musici vogliono al coiilrario, che il diesis e il heiiioile 

 l'IeviiMi od abbassino una nota di più della mela di un tono; e clic cosi la nula 

 superiore bemollizzata sia più grave che la nota inferiore diesirala. 



Accenna le due scale musicali diverse del lisico, e del musico; prcsenla un 

 quadro (Ielle diverse gamme che si possono formare, prendendo successivamente 

 per imnto di partenza le varie note della gamma musicale ; ed entrando linai- 

 mente nella discussione sviluppa le ragioni che la nuinlengono del partito dei 

 lisici, insistendo bensì siili' ulililà che si produrrebbe dalla sezione, se potesse 

 conciliare su detti |)unli l'acustica coli' arte musicale. 



Ila luogo in proposilo un dialogo tra l'autore e il prof. Majocchi, il (piale fa 

 osservare clic le dill'erenze notale non possono togliersi senza cambiare l' indole 

 della nostra musica. Imperocché, egli dice, ciascun tuono ha un carattere parti- 

 colare, e nella graduazione dei suoni successivi di cui si compone, non v'ha la 

 stessa dilTerenza del tuono fondamentale do; talché se una cantilena vien Ira- 

 sportala dal tuono du in ipiello di .sui è d'uopo, per avere l'egual rajiporlo fra 

 i suoni successivi, innalzare di una mezza voce il fa, o porre il diesis a (|uesta 

 nota. Tale innalzamenlo di suono fa si che in generale nella scala del tuono noi 

 avvi la slessa dillcrenza di tuoni e scniiluoiii che in (|uclla del do, ma in alcune 

 VI è un aumento o ima diminuzione nolata dal preopinante, che è ciò che ca- 

 ratterizza il tuono 40/ medesimo. Se si dovessero tor via (luesli insensibili divarii 

 non si avrebbe in tutta la musica <^hc un sol tuono , più meno acuto più o 

 meno basso, senza alcun carattere distintivo. Parla in seguito del temperamento, 

 su cui viene appoggiato dal prof. Vismara, il (|uale osserva come bisogni distin- 

 guere gli slrumenli a suoni lissi da quelli a suoni variabili, ne' primi de'(|uali 

 il temperamento è dato dall'accordatore, mentre negli altri è variabile ed ese- 

 tsuito dal suonatore. 



Inlerviene pure il sig. prof. Durami lichiamando l'attenzione intorno all'azione 

 lisiolo^ica dei Mioiii >uir orecchio. 



In line il presidente osserva, che se la desiderala conciliazione non si è pur 

 anco ottenuta non fu per Irascuranr.a di lenlarla, imperocché or sono \arii anni 

 «he la società italiana mise in concorso il problema di porre d' accordo la teoria 

 dell' acustica colle pratiche musicali, senzaché veruna delle memorie che in quella 

 occasione furono presentate valesse a risolverlo. 



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