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» D'antres signes, mais gravés, forment une seconde calégorie spéciale : 

 on dirait des huttes en branchages. Phis de vingt sont disséminées dans la 

 même salle. Dans leur voisinage sont quelques silhouettes humaines gra- 

 vées d'un trait léger, vaguement esquissées, sans art, mais remarquables 

 par certains détails que l'Ethnographie comparée expliquerait peut-être et 

 surtout par le geste des bras qui rappelle celle des suppliants. 



» On peut dater ces œuvres étonnantes par l'étude du gisement sous- 

 jacent et par comparaison avec celles des grottes françaises. 



» Le gisement, bien qu'inexploré dans sa plus grande partie, appartient 

 archéologiquement aux assises anciennes à gravures de M. Pielte, à la base 

 des couches du bel âge du Renne dans le Midi pyrénéen. Il y a donc à ce 

 point de vue essentiel parfaite concordance entre la grotte d'Altamira et 

 celles dont le remplissage date aussi la décoration murale. Pair-non-pair, 

 La Mouthe, Marsoulas. 



» Au point de vue des œuvres d'art, il y a de même un lien évident entre 

 ce qu'on observe dans la grotte espagnole et dans les six grottes françaises 

 déjà signalées. Ce sont des manifestations variées et compliquées du même 

 style, des mêmes procédés, soit pour les gravures, soit pour les diverses 

 peintures. Ce sont les suites de la même tradition, c'est la révélation des 

 mêmes préoccupations, de la même idée, delà même culture intellectuelle. 

 Mais on doit reconnaître la haute supériorité à tous égards des images poly- 

 chromes d'Altamira. 



» La faune figurée d'Altamira n'offre pas, comme celles de la Gironde, 

 de la Dordogne et du Gard, des espèces éteintes et émigrées telles que le 

 Mammouth. Iln'y a pas davantage le Renne. Mais il faut noter qu'il en est 

 de même dans la grotte géographiquement intermédiaire de Marsoulas 

 (Haute-Garonne). Les espèces de la phase froide du quaternaire sont seu- 

 lement en train de descendre, elles ne descendront pas jusqu'à la latitude 

 d'Altamira. 



» De pluF, l'artiste a fait un choix systématique et restreint des animaux. 

 On l'avait observé pour les gravures sur os des armes et des outils, le fait 

 est encore plus évident dans la décoration des parois rocheuses. » 



M. Sai-o.mox Reixacii fait observer que les animaux, représentés dans les 

 peintures rupestres de l'âge du Renne, sont tous comestibles et que, dans 

 le nombre, il n'y a pas de carnassiers. C'étaient donc, pour les troglodytes 

 chasseurs et pêcheurs, des animaux désirables. Le fait qu'ils ont seuls été 



