Die neuesten Gräberfunde von Watach und St. Margarefhen in Krain etc. 17 7 



bestattungen, der Todte auf einem zweirädrigen Wagen, gefolgt von Männern und Frauen u. s. w. Der Raum 

 zwischen den Figuren ist ausgefüllt mit geometrischen und pflanzlichen Ornamenten. Aber selbst in diesen 

 frühesten Erzeugnissen der griechischen Kunst äussert sich schon der specifisch griechische Geist durch Indivi- 

 dualisirung der einzelnen Gestalten, und darin gibt sich bei aller sonstigen Übereinstimmung ein Hauptuutcr- 

 schied zu erkennen gegenüber den Darstellungen auf unseren Situleu , der die frühe locale Ditferenzirung der 

 ursprünglich gemeinsamen Kunstformen bezeichnet, oder, wie Furtwängler sich ausdrückt, die erste nach- 

 weisbar hellenische Umbildung dieser Kunstformen zeigt. * 



Bekanntlich unterscheiden die Archäologen an diesen ältesten Erzeugnissen der griechischen Kunst einen 

 sogenannten „geometrischen" und einen „orientalischen" oder „orientalisirenden" Styl. 



Der geometrische Styl (Zickzacklinien, Rautengitter, Schachbrettspitzen, concentrische Kreise, Spiralen, 

 Reihen von Buckeln, Hakenkreuz, Mäander u.s.w.), verbunden mit naturalistischen Darstellungen von wenigen 

 Thierfiguren (Pferd, Rind und Vogel), welcher im Bereiche der semitisch- orientalischen, d. h. der assyrisch- 

 phönikischen und auch der ägyptischen Kunst nirgends ungemischt nachweisbar ist, findet sich dagegen schon 

 in der frühesten Zeit bei allen arischen Völkern in Europa und in Asien (^hier bei den Phrygiern, Armeniern, 

 Lykiern, Persern) entwickelt. Sein Ursprung lässt sich aufs bestimmteste einerseits aus der Technik der Weberei 

 und der verwandten Künste des Stickens und Flechtens, anderseits aus der Metalltechnik, der getriebenen und 

 genieteten Metallarbeit, herleiten. 



Meines Wissens war es zuerst Conze, welcher diese auch der ältesten Classe von griechischen Vasen 

 eigenthüniliche geometrische und figürliche Ornamentik als altcuropäisch und indogermanisch bezeich- 

 nete, als einen Kunststyl, welcher allen indogermanischen oder arischen Völkern in Europa und Asien sciiou 

 im zweiten Jahrtausend v. Ohr. gemeinschaftlich war, * als eine Kunstweise, welche die Griechen bei ihrer 

 Einwanderung in die Balkanhalbinscl und in ihre übrigen Sitze am Mittelnicerc, ebenso wie die Etrusker bei 

 ihrer Einwanderung in die apeiminische ilalbiuscl bereits mitbrachten. Dieser Kunststyl ist derselbe, den uns 



' Ich will nur einige Keispiele von den meHschen Vasen erläutern. Wagenlenkei- und Jagdscene sind auf dem Haupt- 

 bilde der Vase ^1. [Conze, (Tat. IV)] bereits so umgebildet, dass man in der leierspieleuden mäunlicheu Gestalt zuvoidcist 

 auf dem Wagen, wie Conze sagt, Apollon erkennen kann, wenn derselbe auch statt seiner in der hellenischen Kunst sonst 

 durchwegs jugendlich unbärtigen Gestalt hier vielmehr mit wachsendem Spitzbarte dargestellt ist. Die vier Flügelrösse vor 

 dem Wagen sind die ersten geflügelten Wesen, welche überhaupt auf griechischen Darstellungen vorkommen, die weibliche 

 Figur aber, welche dem Wagen eutgegentritt, ist durch Köcher, Bogen und Pfeil und den heiligen Hirsch, den sie mit der 

 rechten Hand am Geweih hält, in N;icliahraung eines nach Conze in Asien ausgebildeten Typus als Artemis aufzufassen. 



Noch charakteristischer sind die Darstellungen am Halse von A (Tafel. HI). Die beiden gegen einander gerichteten 

 Speerkämpfer mit der zwischen beide Kämi)fer gestellten, aus Harnisch, Beinschienen und ttclm bestehenden WalTenriistung 

 und die hiuter jedem zusclKiueud stehende weibliche Figur, wovon namentlich die Figur links mit dem über den Kopf gezo- 

 genen Tuche und der si)itzen Nase auffiiilende Ähnlidikeit mit der Darstellung der weiblichen Figuren auf der Situla von 

 Watsch hat, ist vollkommen analog der Sceue der Faustkämpfer auf der Watscher Situla. Aber auch diese Scene ist auf 

 der nielischen Vase in das specifisch Griechische umgebildet und man gibt Conze gerne Kecht, wenn er sagt, dass diese 

 Darstellung, wenn er für dieselbe auch keine vollkommen sichere Deutung in Anspruch zunehmen wage, doch sehr ent. 

 schieden an die noch dazu auch sonst gerade in sehr alten griechischen Werken vorkommende Darstellung des Achilleus 

 und Memuon in (iegenwart ihrer .Mütter Eos und Thetis erinnere. 



2 A. Conze. zur Geschichte der Anfänge griechischer Kunst. Sitzb. der kais. Akad. der Wiss. Wien. phil. -bist. Classe. 

 LXIV. 1870. Febr. Heft. Conze sagt über diese Gefässe: „Völlig dasselbe Gesammtsystem der verzierenden Bildnerei, sozu- 

 sagen dasselbe ganze Gerüst mit seiner eigenthümlichen Art der Fügung, innerhidb dessen dann dieselben Einzelnformen, 

 lineare Zeichnungen und Thierbilder, zugleich ferner — und das verdient besondere Beachtung — dieselbe Ausschliessung 

 aller stylisirten Pflanzeubildungen, wie wir auf den betreffenden Vasen griechischer l<\indorte gewahren, charakterisirt die 

 gesammte Kunstübung nordeuropäischer Völkerschafte a, als sie schon Bronze und nachberEisen bearbei- 

 teten, aber ehe sie in engere Berührung mit dem asiatisch -mittelmeerländischen Culturkreise traten und Ihre Kunst vor 

 dessen überwältigender Überlegenheit wich." (S. 527.) Die Ornamentik, sagt Conze weiter, ist keltisch, aber auch germa- 

 uiscli, altitalisch, pelasgisch-grieehiscb, sie ist alteuropäisch, der Stil der europäischen Indogermancn, seiner längsten Dauer 

 auf europäischem Boden nach nordisch. Von Norden her drang er nach Italien ein. In der etruskischen Kunst ist er mit 

 einer solchen Menge von Mischungen und Übergangsformeu verbunden, dass es schwer ist, das Einzelne zu trennen. 



Deakschriftea der malhtiiu. uutuitv. Cl. .XLVU. Ud. 2ö 



