Die neuesten Gräberfunde von Wafsch and St. Mwrgarethen in Krain etc. 199 



Nach dem heutigeu Stande der Forscliuuj,' iiius« man vor Allem die Erzeugnisse der cinliciiiiischen, spe- 

 cifiscli etruskischen Kunst und Industrie, wie sie erst im 5. Jahrhunderte v. Chr. zu selbständiger Bltithe sich 

 entwickelt liat, — und nur auf diese sollte man die Bezeichnung „etruskisch" anwenden — unterscheiden von 

 den Kunsterzeuguisseu, welche in Etiurien in Gräbern gefunden wurden, die älter sind als das 5. Jahrhundert. 

 Die etruskischen Gräber von Caere, Corneto, l'räneste, Chiusi u. s. w. ;ius dem 7. n. G. Jalirhundert v. Clir. 

 sind nach den Forschungen der Archäologen Fundstätten von Gegenständen aus den verschiedensten Fabri- 

 kationscentren : aus Ägypten, Phönikieu, Kypern, Rhodus, Griechenland, Norditalien (oder überhaupt aus 

 dem Norden). Alle vor das 5. Jahrhundert fallenden Bronzen Etruriens werden mit alleiniger Ausnahme solcher, 

 welche mit altitalischen, mittel- und nordeuropäischen übereinstimmen, iieute für phönikischen oder griecliischen 

 Import angesehen. (Furtwängler, Bronzen aus Olympia, S. 74.) 



Der ägyptisch-assyrische Styl der kyprischen Kunstwerke und der assyrisch-lykische Styl der 

 rhodischen Kunstwerke wurde den Etruskern schon im 7. und 6. .lalirhundert v. Chr. durch phönikischen und 

 griechischen Handel vermittelt, welchem die etrurischen Hafenstädte Caere und Corneto, sowie Präneste, wo 

 die wichtigsten der hieher gehörigen Funde gemacht wurden, leicht zugänglich waren.' 



Scheidet man demnach aus der Gesammtmasse der etruskischen Funde aus der älteren Periode vor dem 

 5. Jahrhunderte v. Chr. Alles, was den fhdturkreisen der östlichen Mittelmeervölker und der vorderasiatischen 

 Völker angehört, aus, so bleiben noch jene Erzeugnisse übrig, weleiie mit solchen der mittel- und nordeuro- 

 päischen Cultu [gebiete übereinstimmen, und gerade diese Erzeugnisse sind es, deren Übereinstimmung mit 

 den nordischen man durch die so lange beliebte Hypothese von dem JMassenexport von Bronzen aus Etrurien 

 nach dem Norden zu erklären suchte. Heute bezeichnet man diese Producte als altetruskisch, voretrus 

 kisch oder altitalisch. Wir werden aber sehen, dass diese altitalische Kunst nichts anderes ist, als die 

 mitteleuropäische Kunst der Hallstätter-Periode in der ersten Hälfte des ersten Jahrtausends v. Chr., und es 

 ist keineswegs eine gewagte Annahme, wcim wir sagen, dass die Etrusker diese Kunstübung als ältestes 

 Kunstkapital aus ihren ursprünglich alpinen Wohnsitzen von Norden nach Italien mitgebracht haben. Bei 

 dieser Anschauung verliert natürlich die Hypothese von dem Massenexport etruskischer Waaren nach dem 

 Norden jede Haltbarkeit. Aber auch die etruskische Herkunft vieler Einzelfunde, welche man nocli bis in die 

 letzten Jahre für sicher etruskisch hielt, ist ineiir und mehr zweifelhaft geworden, namentlich seit der Ent- 

 deckung der Bronzen von Olympia, durch welche eine altgriechische Bronzetechnik und Kunstübung bekannt 

 geworden ist, deren Styl mit der altitalischen und mit der Hallstättcr-Kunst vollständig übereinstimmt, und 

 welche einer Periode (8. bis 5. Jahrhundert v. Chr.) angehören, in welcher in Griechenland ebenso wie in Ober- 

 italien und in den Alpen auch die Bearbeitung des Eisens längst bekannt war. 



Durch die F.ntdeckung der Bronzen aus Olympia ist daher die griechische Herkunft mancher Funde in 

 Mitteleuropa weit wahrscheinlicher geworden, als der früher angenommene etruskische Ursprung.^ Der Weg, 



1 Julius Langbehn (Flügelgestalten iler ältesten griechischen Kunst, 1881. S. 204) sagt in dieser Beziehung: „Wie 

 man aus der Gesammtmasse der sogenannten etrusl^ischen Monumente die „altitalischen" ausschied (Brunn, Annali 1866. 

 p. 410), so muss man jetzt neben den kyprischen auch die ihodisclien aussiheiden; in dem Grab Regulini Gal:issi zu Caeie 

 sind alle drei Richtungen neben einander vortreten. Die viel umstrittene Frage nach dem Ursprung der tVüliesteu etruskischen 

 Kunst führt also, soweit fremder Einfiuss in Betracht kommt, einerseits über Kypros nach dem inneren, andererseits über 

 Rhodos nach dem vorderen Asien." 



2 Ich will nur einige Beispiele erwähnen. Die bekannte, in einem Grabhügel bei Grärhwyl in der Schweiz f;efundene 

 Bronzehydria mit ihrem reichverzierten Henkel wurde von A. Jahn (..Etruskische Alterthümer, gi'fundeu in der .Schweiz" 

 Mitth. der Antiq. Gesellschaft zu Zürich, VII. ö. 1852) als etruskisch besehrieben und auch bei Lindenschmit ist der 

 Henkel dieses Gefässes (II. 5. 2. 2. Alterth.) unter den „etruskischen Bildwerken diesseits der Alpen" abgebildet. 

 Ja selbst Conze erklärt gerade dieses Stück für sicher etruskisch. Dagegen sagt Furtwängler (Bronzefunde aus der 

 Olympia, S. 68) , dass diese Bronzehydria nicht das geringste speeifisch Etruskische zeige, sondern in .dlem Detail mit alt- 

 griechischen Bronzen übereinstimme, ein griechisches Werk aus dem 6. Jahrhundert sei. Dasselbe dürfte wohl auch von dem 

 auf derselben Tafel bei Lindenschmit iFig. l.) abgebildeten Henkel von Borsdorf bei Nidda, der zwei nackte Ringer dar- 

 stellt, gelten und von der berühmten Vase vouDürkheim (Lindenschmit, Alterthümer IL 2. 2.j, die Conze gleichfalls 

 als sicher etruskisch anführt, aber, wie ich mir denke, nach den Brouzefunden von Olympia heute wohl auch für griechischen 

 Ursprungs halten wird. Und warum soll nicht auch das Bronzebecken mit den drei Greifenköpfen zwischen den Henkelvingen 



