COULEUR SUPKRFir.IELLE 503 



pi'opre de l'eau intervient avec plus ou moins d'importance dans la 

 composition de la couleur apparente. 



Le second facteur est la couleur des surfaces i-éflécliies sur le lac, 

 côte opposée et ciel bleu ou nuap^ux. — Le troisième facteur est la 

 couleur propie du lac. 



L'éclairage et l'intensité de la lumière, les elléts de contraste ajou- 

 tent leurs actions, et modifient presque à l'intini l'impression physio- 

 logique que nous appelons la couleur apparente du lac. 



Par la combinaison de ces différents facteurs, tous variables, nous 

 voyons alternei- sur le lac toutes les nuances, tous les tons, toutes les 

 teintes de la gamme entière des couleurs. La teinte appai'ente du lac 

 passe du blanc au noir et donne toutes les couleurs du spectre, plus 

 ou moins l'elevées, plus ou moins rabattues. Je citei'ai des exemples 

 de ces extrêmes de couleurs tranchées en indiquant leur mode de 

 formation : 



Le blanc vient de la réflexion sur un lac calme d'un nuage blanc ou 

 d'une surface de neige. 



Le jioir est donné par la réflexion de masses sombres, qui parais.sent 

 noires par contraste avec un ciel éclairé (arbres verts qui font silhouette 

 sur le ciel du couchant). 



Le l'ouge, l'orangé, le jaune viennent essentiellement de la réflexion 

 du ciel illuminé par les feux de l'aurore et surtout du couchant. Les 

 tons rouges les plus intenses, nous les avons vus dans les embrase- 

 ments crépusculaires qui ont apparu pendant les mois de novembre, 

 décembre 1883 et janvier 1884, à la suite de la grande éruption du 

 Krakatoa du 26-28 août 1883. ( ') 



Le vert est donné, ou bien par le mélange d'eaux légèrement opa- 

 lines, jaunâtres, avec le bleu du lac. ou bien par des effets de contraste 

 qui font virer au vert le bleu mis à côté de masses violettes, ou bien 

 par la coloration de l'eau par des algues vertes {Pandorlna morum). 

 ou bien encore pai- la réflexion à courte distance du vert de la végéta- 

 tion sur la côte opposée. 



Le bleu et l'indigo sont dus à la couleur propre de l'eau du Léman ; 

 ils sont renforcés par la réflexion d'un ciel d'azur. 



{') .le dois à la libéralité de M. Hosch, le peintre verrier de Lausanne, une étude 

 précieuse, peinte d'après nature, des feux crépusculaires de 188:5. C'est la meilleure 

 représentation que j'en connaisse. Les tons ruuges y tiennent du vermillon et du 

 carmin. 



