SÉANCE DU 22 JUILLET I912. 273 



que la manivelle (A). Si le ]>oinl(\)esl convenablemenl choisi, les f;rill6s (.;>) 

 fixées à rextréinilé supérieure du châssis (E) décriront une trajectoire (T) rappelant 

 la forme d'un D renversé, de telle sorte que ces griffes, après s'être engai^ées en iiaut 

 de leur trajectoire dans la perforation du film, tireront celui-ci en ligne droite pour 

 se dégager ensuite et revenir au point de départ. 



L'axe (O) tourne à la vitesse de 90 tours par seconde, cela ne ferait que 90 images 

 dans le même temps. Mais les 55 pour 100 du temps seraient réservés pour la pose, 

 ce qui est trop, surtout parce que les mouvements rapides exigent par eux-mêmes 

 des temps de pose très courts pour que les images soient nettes. Nous avons donc 

 pensé à utiliser le temps perdu, et pour cela nous avons accouplé face à face, au 

 mov'en de deux roues d'engrenage (R et R'),deux systèmes de griffes identiques 

 décalés d'un demi-tour et tournant en sens inverse. .Mais il ne nous serait resté dès 

 lors que 5 pour 100 du temps pour l'impression de l'image. C'était trop peu et nous 

 avons remédié à cet inconvénient en introduisant un petit organe qui, faisant mouvoir 

 les griffes plus vile à la descente qu'à la remontée, nous laisse environ i5 pour 100 

 du temps pour l'éclairement. Cet organe est une biellelte (G) <|ui relie un bras (F) 

 calé sur l'axe (0) à un autre bras (H), de même longueur que le précédent et calé 

 sur l'axe moteur (O'). L'ensemble des ti'ois pièces (A, O, F) forme une sorte de 

 petit pédalier, l'axe (O) tournant dans un canon et portant les pièces (A el F) à ses 

 extrémités. Les deux axes (0 el O') sont excentrés l'un par rapport à l'autre. C'est 

 cet excenlrage qui produit le mouvement varié des griffes dont nous avons dit plus 

 haut les avantages. 



En projetant, au moyen d'un cinématographe normal, les vues prises 

 avec cet appareil, nous avons pu faire la synthèse ralentie de certains mou- 

 vements comme la course, le saut, le vol du pigeon, etc., dont il est difficile 

 de se faire une idée parfaite lorsqu'on les analyse dans les condilions ordi- 

 naires. On peut, sans nuire à la continuité du mouvement, ralentir jusqu'à 

 vingt fois le phénomène photographié et l'observer ainsi avec une grande 

 facilité. 



Au point de vue général, on peut à la rigueur prétendre que le cinéma- 

 tographe, tant qu'il ne ralentit pas le mouvement, ne peut que fixer des 

 attitudes, mais ne saurait, plus que la simple vue, renseigner nos yeux sur 

 ce qu'on pourrait appeler Vécoiiomie d'un mouvemenl. 



Au contraire, quand celui-ci est ralenti sans perdre de sa continuité, 

 l'observateur perçoit des détails qui autrement lui échappent d'une faroii 

 plus ou moins complète. 



