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modifie pas la tension des muscles vocaux, le résonateur n'est plus accordé, 

 il ne fonctionne plus, et la vibration laryngienne subsiste seule en donnant 

 ce qu'on appelle improprement : la voix de tête. 



Si, donnant la voix laryngienne, on contracte suffisamment les muscles 

 vocaux, on la transforme en voix de poitrine dès que le résonateur est ac- 

 cordé. 



II existe donc deux variétés de voix : 



i" \^iy voix laryngienne ovLyoïs. non renforcée, uon timbrée; 



2" La voix timbrée qui ne dépend que des dimensions du résonalcur et 

 de la tension des muscles-parois de ce résonateur. La transformation de la 

 voix timbrée en voix non timbrée forme ce qu'on appelle les passages; 

 ils sont variables avec chaque genre de voix (ténors, barytons, basses, 

 sopranos, mezzosopranos, contraltos). Or, ils n'existent pas si l'on tend 

 les muscles progressivement et proportionnellement à la hauteur du son. 



Mais, si les plans du résonateur sont modifiés favorablement el si, ap- 

 puyant la langue contre les dents inférieures, on donne un point d'appui 

 fixe aux muscles releveurs du larynx el on lui permet ainsi de monter 

 au maximum, l'utilisation de la force vive est meilleure et, par consé- 

 quent, la dépense moindre pour une même production de travail. 



Donc la masse d'air nécessaire à ce travail doit diminuer; l'utilisation 

 de l'air ( capacité vitale) doit avoir lieu en un temps plus long; la durée de 

 l'expiration doit augmenter; et la vitesse c" doit tendre vers zéro. 



L'expérience confirme celte théorie. 



1" Des mesures faites sur de nombreux sujets, il résulte que lorsqu'on 

 contracte, en chantant, les muscles vocaux convenablement, la durée de 

 l'expiration croit du simple au trtple; 



2" La vitesse de l'air expiré diminue du simple au tiers. 



Nous avons mesuré celle vitesse de la façon suivante : un anémomètre 

 Daloz où nous avons remplacé la sphère de métal par un cylindre de pa|)ier 

 de soie très léger est placé à 5''" par exemple de la bouche du chanteur. Le 

 cylindre, suspendu à un fil, se déplace devant une règle graduée (|ui donne, 

 immédialement et par simple lecture, les tangentes des angles décrits. Un 

 observateur placé devant l'appareil note les divisions découvertes par la 

 .projection du cylindre. 



Dans ces conditions, si, en relâchant les muscles, on chante une note, (ju 

 enregistre une déviation de tangua = o,5, par exemple. Si, donnant la même 

 note avec une intensité égale, on contracte les muscles vocaux, on enregistre 

 une nouvelle valeur de tanga variant entre o. i cl o,5. 



