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prononcer les voyelles; c'est donc dans le larynx qu'elles se forment. Or, il 

 n'est composé que du capsulisme décrit plus haut : les cordes vocales sont 

 le distributeur, les ventricules de Morgagni, la capsule, et le tube supra- 

 laryngien, le tube d'échappement. 



On voit qu'on peut augmenter la hauteur du son, si les ventricules sont 

 fixes, en augmentant la vitesse du courant d'air et par conséquent son débit. 

 Cette pratique sera fatigante et donnera les sons poussés ( gutturaux ) ; mais 

 on arrivera mieux en contractant les ventricules de façon à leur donner une 

 dimension correspondant à la vitesse normale de la veine gazeuse. C'est 

 ainsi que les chanteurs qui ne peuvent ou ne savent produire cet acte mus- 

 culaire ne peuvent dmnier piano, surtout sur les notes extrêmes. 



De plus, et surtout, les tracés des voyelles obtenues par divers expérimen- 

 tateurs coïncident avec notre théorie; ils sont : 



Simples pour 1 et OU 

 Doubles pour E el O 

 Triples pour A 



et l'on a observé des dispositions de la fente glottique : rectangulaire, lenti- 

 culaire, triangulaire, trapézoïdale ; on a même vu que pour les notes très 

 élevées la glotte ne s'ouvrait plus que partiellement, ce qui diiuinue la section 

 de la colonne d'air. 



Dans les instruments à bocal, on fait varier le volume du bocal en 

 appuyant plus ou moins les lèvres dans celui-ci et en amincissant le courant 

 d'air, tout en augmentant la vitesse. Les sons purs ne sont obtenus par les 

 instrumentistes que lorsque les lèvres ne vibrent plus elles-mêmes. 



Certains d'eaitre eux ont pu donner en même temps deux sons super- 

 posés: il a suffi pour cela d'enfoncer irrégulièrement les lèvres dans le 

 bocal, ce qui donnait naissance à deux veines qui vibraient séparément. 



De même que les bocaux et les lèvres sont plus petits dans la trompette 

 qU'S dans le tuba, de même les ventricules et les cordes vocales sont plus 

 petits pour les voix élevées que pour les voix graves. 



En tout cas, tous ces faits montrent que le travail doit être plus considé- 

 rable pour les tessitures graves qui mettent en jeu des masses puisantes plus 

 fortes et qu'aussi, dans les notes extrêmes de la tessiture, l'accommodation 

 des muscles orbiculaires des lèvres ou du thyro-aryténoïdien étant plus diffi- 

 cile, il faudra un entraînement physique considérable pour arriver à pro- 

 duire ces sons purs. 



En somme, tout se réduit à un choc initial (attaque) qui produit des oscil- 



