82 J. Wiesner, 



Mit Rücksicht auf die an und für sich nicht grosse Genauigkeit des ganzen Verfahrens wird man 

 mithin bei Intensitäten, welche über 0"125 gelegen sind, gut thun, die directe Bestimmung durch die 

 indirecte zu ersetzen. 



Ich habe indess einen Weg gefunden, der es ermöglicht, diese zeitraubende, indirecte 

 Intensitätsbestimmung zu vermeiden, also direct im Tageslichte und selbst bei den 

 höchsten Lichtintensitäten eine Ermittlung der Lichtstärke auszuführen, indem ich statt 

 des Normaltoncs andere, genau ermittelte Scalentöne verwende. Ich habe diese weitere Verein- 

 fachung meines Verfahrens früher schon in Kürze skizzirt, ^ und will dasselbe hier ausführlich darlegen. 



Ich benöthige zur Bestimmung höherer Lichtintensitäten Farbentöne, welche ebenso constant sein 

 müssen wie der Normalton. Es handelt sich um Herstellung von Farbentönen, welche mit jenen überein- 

 stimmen, welche durch das Licht auf dem Normalpapiere hervorgebracht werden. Zur Herstellung dieser 

 Farbentöne benütze ich Malerfarben (Aquarellfarben). Ich habe die besten käuflichen .'\quarellfarben auf 

 ihre Beständigkeit geprüft, und habe schliesslich in den Lefranc'schen Farben das Gesuchte gefunden. 

 Jede dieser (sechs) Farben, mit Ausnahme einer einzigen^ und jede Mischung derselben ist nicht nur licht- 

 beständig, sondern bleibt auch bei langer Aufbewahrung im Dunkeln unverändert. 



Ich bewahre auf Papier gemalte Töne der Lefranc'schen Farben der verschiedensten Art im Finstern 

 durch drei Jahre auf, und habe keinerlei Veränderung an denselben wahrgenommen. Es wurden solche 

 Farbentöne durch hundert Stunden der Einwirkung des Sonnenlichtes ausgesetzt, ohne dass die mindeste 

 Veränderung wahrnehmbar gev^'esen wäre. Die im Sonnenlichte gelegenen Farbentöne, mit den im Dunkeln 

 aufbewahrten verglichen, zeigen keinerlei Veränderung. Allein man könnte einwenden, dass die im Finstern 

 aufbewahrten Töne im gleichen Masse wie die der Sonne ausgesetzten sich verändert haben mochten. Es 

 ist dies wohl im höchsten Grade unwahrscheinlich; allein der Einwand ist immerhin nicht unberechtigt. 

 Es lässt sich nun zeigen, dass auch im Finstern die Farbentöne völlig unverändert geblieben sind. Um dies 

 mit aller Schärfe zu beweisen, habe ich folgenden Weg eingeschlagen: 



Es wurden Farbentöne der verschiedensten Stärke hergestellt und jene ausgewählt, welche im Lichte 

 einer Natriumflamme bei Ausschluss jedes anderen Lichtes (in der Dunkelkammer) mit dem Normaltone 

 übereinstimmten. Wenn nun der ausgewählte Farbenton nach jahrelanger Aufbewahrung, bei Natriumlicht 

 betrachtet, in Übereinstimmung mit dem Normaltone geblieben ist, so kann an der Constanz des Tones 

 nicht mehr gezweifelt werden. Und dies ist in jedem der untersuchten Fälle thatsächlich eingetroffen. 



Speciell für jene Farbentöne, welche mit den auf dem Normalpapiere im Lichte entstehenden überein- 

 stimmen, ist es leicht, selbst ohne Zuhilfenahme des Natriumlichtes, das Constantbleiben nachzuweisen. 

 Man braucht nur nachzusehen, ob bei gleichbleibender Lichtintensität die Zeit, welche erforderlich 

 ist, um auf dem Normalpapiere den gleichen Farbenton hervorzubringen, constant geblieben ist. 



Hätte man beispielsweise mittelst der Lefranc'schen Farbe einen Ton erzeugt, welcher bei einer 

 Lichtintensität = 0" 5 auf Normalpapier in 22" entsteht, so hat man nur nachzusehen, ob bei derselben, 

 durch den Normalton gemessenen Lichtintensität in einem Zeiträume von 22" der gleiche Ton auf dem 

 Normalpapiere zum Vorscheine kommt. Man kann aber selbstverständlich bei jeder beliebigen Lichtinten- 

 sität erproben, ob der Ton constant geblieben ist, denn 0-5X22 = J/; also bei irgend einer anderen 



0-5 X 22 

 Lichtintensität (CA) wird, wenn der Ton factisch gleich geblieben ist, /sein müssen , also bei 



J := 0" 188 beispielsweise 58'5". Es ist dies selbst bei lange aufbewahrten und dem Lichte ausgesetzt 

 gewesenen Tönen stets eingetroffen, was nicht nur für die Verlässlichkeit der Lefranc'schen Farben zur 



1 Wiesner, Photom.Unters.il, p. 610-611. 



2 Unter den sechs Lefranc'schen Aquarellfarben befinJcn sich zwei Blau, nämlich bleu mineral und ou tremer cobalt. Das 

 erstere ist nicht ganz lichtbeständig, indem dasselbe auf Papier als Farbe aufgetragen nach fünfunddreissigtägigem Einwirken des 

 Sonnenlichtes eine eben bemerkliche Änderung im Ton erkennen Hess. Alle anderen Farben erwiesen sich aber als lichtbeständig. 

 Zur Herstellung meiner Scalentöne wurde bleu mineral nicht angewendet. 



