Specti-alauaJylischc Studien über Drcißirbt'iiJnu-k. 637 



Da die relative Helligkeitsvertheilung des üitter- und Prismenspectrunis im Gelb und Blau wieder 

 verschieden ist, so ergibt sich, dass alle diese Versuche nicht unmittelbar vergleichbare Resultate für den 

 photographischen Wert der Farben ergeben können. 



Es ist die spectrographische Eigenschaft der farbenempfindlichen Platten, die physikalische 

 Eigenschaft der Lichtfilter festzustellen und ihr Effect bei der Wiedergabe von Pigmentfarben zu 

 versuchen, um die experimentelle Grundlage für die Wechselbeziehungen der verschiedenen Hilfsmittel 

 zu den praktischen Erfolgen bei der Erzeugung von Dreifarbenphotographien zu finden. 



Zusammenhang quantitativer Speetral-Absorption von Lichtflltern mit dem 

 photographischen Effecte bei Mehrfarbenphotographien. 



Die Kenntnis der qualitativ bestimmten Absorptionspectren von Lichtfiltern genügt noch nicht zur 

 Deutung ihrer Function bei der Mehrfarbenphotographie, weil die Ausdehnung der zur photographischen 

 Wirkung gelangenden Farbenzone von der Belichtungszeit, respective Lichtintensität abhängt. Dies ergibt 

 sich aus der Betrachtung irgend einer der weiter unten dargestellten Absorptionscurven (Fig. 4). 



Bei kurzer Belichtung werden nur die helleren Theile des durch das Filter dringenden Spectral 

 gebietes zur Geltung kommen (entsprechend einem schmalen Farbenbande); bei längerer Belichtung 

 werden auch die stark gedämpften Farbenzonen eine photographische Wirkung ausüben. Es wird also 

 nach längerer Belichtung (oder stärkerer Lichtintensität) ein breiteres Farbenband zur W'irkung 

 kommen, d. h. es werden ausgedehntere Spectralbezirke einen photographischen Eft'ect erzeugen, als 

 bei kurzer Belichtung. 



Diese Unsicherheit in der Beurtheilung der Wirkung der Lichtfilter suchte ich dadurch zu beheben, 

 dass ich ziffermäßig den photographischen Effect der Lichtfilter mit ihrer quantitativen Spectralab- 

 sorption in Zusammenhang brachte. Dieser Wegführt zu einer guten Charakteristik der im Dreifarbendruck 

 verwendeten Lichtfilter. 



Stets muss man bei der Reproductionsphotographie (Gemäldeaufnahmen etc.) hinter Lichtfiltern so 

 reichlich belichten, dass die Details in den Schattenpartien deutlich werden. Die Grenze der Überexposition 

 (Grenze der zulässigen Maximal-Belichtungsdauer) beginnt dann, wenn die hellsten Lichter sich im Negativ 

 gerade noch trennen, respective noch nicht gänzlich in einander verschwimmen. Belichtung und Ent- 

 wickelung dürfen nicht weiter getrieben werden, als bis die dichtesten Stellen im Negativ (je nach der 

 Reproductionstechnik) die ».Schwärzung« 2 bis 3 (durchschnittlich 2-5) erlangt haben.' Die hellste Farben- 

 zone eines Lichtfilters wird man also beim normalen Negativ bis zur Erreichung der photographischen 

 Schwärzung 2 '5 wirken lassen und dann nachsehen, wie weit unter diesen Verhältnissen noch die 

 halbgedämpften Farbenzonen zur photographischen Wirkung kamen. Dieser Vorgang führte mich aller- 

 dings auch nicht zu völlig constanten Resultaten, weil ein gewisser Spielraum von Belichtung und Ent- 

 wickelung die Gradation der photographischen Schwärzung merklich beeinfiusst; immerhin gestatten 

 aber diese Beobachtungen einen besseren Einblick in die Function der photographischen Lichtfilter, als 

 man ihn bisher hatte. 



Meine mannigfachen Experimente mit Gelb-, Grün- und Blaufiltern ergaben, dass bei sehr kurzer 

 (praktisch kaum mehr ausreichender) Belichtung die Lichtfilter schon complet dort abschneiden. 



' Vergl. meine oben citierte .^bhandl. »System der Sensitometric« il. .Ahhandl. 1890) in den Sitzungsbeiicliten der kais. .Vkad. 

 d. Wiss., mathcm.-naturu-. CK, .-Kblli. Ih;, Bd. 108. 



