VI INTRODUZIONE ALLA CALCOGRAFIA 



alia pill liinga e nojosa fatica tendente a rendere il lavoro sten- 

 tato, metallico, pesante; consiste finalmente nello sbalordire 

 in certo qual modo lo spettatore con si mirabile aspetto di 

 verita , die lo distolga dal riflettere all' immensa fatica dal- 

 r artefice sostenuta. 



A tutto questo il metodo d'Abramo Bosse non pud ser- 

 vire in alcun modo , ne pud tutt' al piii considerarsi in 

 lui , die molta destrezza nel maneggiamento della punta. 

 JMa con tale operazione dell'acquafoite s' iniita almeno per- 

 t'ettamente il taglio del bulino ? Non gia, poiche non v' e ne 

 il tuono del bulino, ne la fluidezza, ne la nitidezza. Si fara 

 almeno piii presto? Neppure; poiche il bulinista appena ba- 

 stantemente esercitato fa lo stesso in minor tempo ed assai 

 nieglio col suo stromento a cio piu adattato. Perche dun- 

 que ha preferita I'acquaforte al bulino ne'suoi intagli? Perche 

 non fece precedere ai proprj lavori bastante e continuato 

 esercizio iiel maneggiamento di cjuesto ferro , e lo reputo 

 per lui iiitrattabile; perche prese ad imitare il process© di 

 Callot , il quale incideva sulla vernice dura e con punte 

 consimili facendo mordere il rame coll' acquaforte d' aceto _, 

 e nello stile di Gallot questo metodo riusci mirabilmente ; 

 perche finalmente la voglia di rendersi in qualche parte 

 singolare per superata diflicolta, negli artisti ingegnosi nasce 

 fiequentemente ed e ben di rado compressa. 



I suggerimenti di quest' artefice , il quale nel modo suo 

 di pensare pose ogni cura per escludere dall' intaglio in rame 

 I'uso del bulino, non solo riescono del tutto inutili ai gio- 

 vani incisori , ma sono assolutamente dannosi ; poiche capo- 

 volgono il sisteraa gradatamente trovato dai piu celebri 



