10 DELLA. CALCOGRAFIA 



Tali sono i mold rintagli che in ogni tempo si fecero e tuttora si fanno 

 dalle stampe migliori , e talvolta esatti a segno da illudere bene spesso 

 i piu oculati raccoglitori. Prova si e pure, che dallo studio indefesso 

 della natiu-a, dell' antico e de'raigliori dipinti puo formarsi un buon 

 disegnatore , un buon pittore ; ma senza aggiungervi I'esame accurato 

 delle migliori produzioni calcografiche niuno potra mai diventare buon 

 iucisore. Prova irrefragabile si e finalmente, che I'incisore trae tutto 

 il suo artificio dal solo suo genio, e tanto piu originalmente, quanto 

 che si cercherebbe invano nelle altre arti imitatrici della natura o 

 iiella natura medesima. 



Ma questa tutta mentale concezione ed artificlosa ordinanza di lavoro 

 costituente una si bella proprieta dell' incisione e ella poi conforme al 

 vero , o non piuttosto uu effetto d' arbitraria convenzione ? Certa- 

 mente la natura non si presenta ai nostri sguardi ne coperta di varie 

 falangi di liuee , ne attraverso d' una rete , ne seminata d' infinita pun- 

 teggiatura; e sotto questo aspetto sembra che si dovrebbe proscrivere 

 ogni genere d' incisione, ed appena 1' intaglio cosi detto a funio (che 

 pure e valutato il meno dagl' intelligenti ) sarebbe tollerabile per la 

 finezza quasi impercettibile della sua granitura. Prima pero di pronun- 

 ciare tale sentenza e da osservarsi che quando non soffra alterazione 

 la natural forma de'corpi, le arti imitatrici hanno molte bellezze d'ese- 

 cuzione che non si riscontrano ncUa natura. Cosi la natura umana sotto i 

 raggi della luce non e mai tutta d'un sol colore, ovvero senza colore, 

 ne per questo sono dannabili i dipinti monocromati, i disegni, le statue. 

 Cosi pure veggiamo nella natura i peli ed i capelli ove piii ed ove 

 meno leggermente ed insensibilmente sfumai-e nell'aria, ne perci6 e 

 riprovata la scultura, se non potendo altramente li ravvolge in solide 

 masse nella superficie loro costantemente circoscritte. E quel tratteggio 

 spiritoso, sia di penna, sia di matita, che tanto amiamo ne' disegni 

 de'gran maestri, e quello stesso tocco ardito e facile giro dipennello, 

 non ultimo pregio de' classici dipinti, si trova egli nella natura? Che 

 diro poi di tutto ci6 che forma I'ornato architettonico , il quale si 

 scosta dalla natura non solo nel modo d' eseguire , ma nella forma 

 medesima? Che di que' triglifi e metope e dentelli ed ovoli e volute 



