DI GIUSEPPE LONGIII. 14$ 



calcografia. Egli e sbigottito dall' antiveggenza di tant'altre difficolta 

 incisoric bene spesso insormoiitabili , Ic quali cominciaiio appunto 

 da quel momento ad accumularglisi incontro. Sa che dalle prime di- 

 sposizioni del tratteggio incisorio dipende niolto nel gran genere d' in- 

 taglio la buona o mala riuscita d'un lavoro lungo e faticoso. Sa che 

 nell'arte calcografica cancellare il gia fatto per sostituirvi un altro la- 

 voro e quel di peggio clie aH'artefice possa accadere; iinportaiido grave 

 perdita di tempo, incomoda ed ingrata fatica, pazienza del tutto ma- 

 nuale : essei-e quindi necessario innanzi tratto ( ainieno sopra il lucido 

 che ha servito per trasportare il contorao sulla vernice ) di ben disporre 

 il conveniente andamento del tratteggio tanto pel primo segno, quanto 

 pel secondo, onde non cadere in sezioni o troppo quadrate, o troppo 

 foi'zate a rombo, e disgustose entrambe. Sa che e soramo pregio dell'arte 

 sua il variare 1' artificio del tratteggio secondo le varie tinte e la varia 

 superficie degli oggetti rappresentabili ; che nondiraeno tale variazione 

 d'artificio vuol essere sempre combinata piii o meno collo stile generale 

 d' intaglio da lui adottato nel suo particolare lavoro. Sa che la mag- 

 gior grandezza dcUe figure esige un taglio piii largo e nodrito, la mi- 

 nore in proporzione uno piu fino e serrato; che un dipinto di tocco 

 energico e slanciato richiede corrispondente arditezza di tratteggio ed 

 una preparazione aU'acquaforte piuttosto libera e pittoresca, che total- 

 mente regolare, e spiritoso moviniento di tagli ora ad arte continuati, 

 ora troncati senza riguardo, indi ripresi col secondo o col tei'zo segno 

 in tutt'altra dii"ezione: che aU'opposto uno piii dolce, piii finito e piii fuso 

 non comporta che raoderato movimento e moderata larghezza di tratteg- 

 gio. Sa che un colorito piu grasso che fluido, come d'ordinario ne'quadri 

 di Tiziano, di Giorgione, del Tintoretto e d'altri di quella scuola non 

 pu6 bene rappresentarsi nelle carnagioni incidendo, die con un taglio 

 interrotto e piii largo che no , il quale ammetta alcuni punti subalterni 

 d'impasto o rotondi od oblunghi press' a poco sullo stile di Strange; 

 uno in vece piu fluido e trasparente , come in Gerardo Daw , in Ter- 

 burg, in Metzu ed in altri eccellenti pittori della scuola fiamminga, 

 sara meglio tradotto per mezzo del segno uitido e liscio del bulino 

 sullo stile di Wille e d'altii celebri bulinisti. Tutto questo ei sa, e guai 



