DI GIUSEPPE LONGIir. 1 55 



sprezzatori cV ogiii diligente imitazione , improvvisatori di quotidiane 

 rappresentazioni ejpaglu della sorpresa passeggiera, die il primo aspetto 

 di que'loro abbozzi segnati rapidaniente sulla nuda carta suol destare 

 ne'circostanti, i quali non hanno il tempo d'csaruinaiii partitamente : 

 abbozzi cpiasi sempre iaservibili per una pacata esecuzione, posti al 

 cimeuto della prospettiva , dell' equilibrio , delle proporzioni , del cbia- 

 roscuro, in una parola della verita (*). E non s'accorgono costoro 

 che la smania di schizzar con bravura e sempre stata la fonte d'ogni 



(*) In un abbozro di varie figure fatto di 

 pura fantasia, avvalorata soltanto da qualclie 

 non ben sicura reminiscenza delle cose vedute 

 c disegnate, come pu6 il pittore senza Tajuto 

 del vero o di piccoli modelli improntati sul 

 vero niedesiuio e luessi al rispettivo posto sotto 

 la stessa luce, come puo , dico, segnare con 

 giusta prospettiva le ombre portate dall' una 

 sopra I'altra figura, o di tutte sul piano? come 

 senza il modello vivente serbare T equilibrio e 

 le proporzioni c gli accavallamenti dc'muscoli 

 negli scorci inevitabili ? come senza T autonia 

 pittorico disporre i panneggiaraenti in raodo, 

 die non vi appajano ripetizioni e scmbrino po- 

 tersi dispiegare e distendere ? Puo bene Tarclii- 

 teito colle prefisse norme prospetticlic, senza 

 copiare direttamente dnl rilicvo la scena archi- 

 tettonica clie vuole rappresentare , dalla sola 

 pianta e dalla fronte o dallo spaccato georne- 

 tricamente disegnati, ridurre a giusta visuale, 

 come apparirebbe alio spettatore, I'edificio com- 

 piuto : puo misurarae i profili ne' loro aggetti 

 od incavi, ed indicare per rcgole iafalliblli me- 

 diante una stabilita diagonale de'raggi illumi- 

 nanti, dove abbiano a cadere, e di qual forma 

 le ombre portate da ogni corpo architettonicoi 

 perocclii; tutte le forme di questi corpi appar- 

 tengono al regolo e al compasso , e sono quindi 

 nelle forme loro costantemente regolari. Ma 

 nella rappresentazione delle figure umane, non 

 che dei loro panneggiainenti , varia tanto ad 

 ogni tratto la superficie, che I'operazione pro- 

 •petiica si esatta per rarchitcttura, si fa nulla 



per la pittura. Qual e di fatti il basaraento 

 d'un uomo stante? Due piccole piante di piede. 

 Quale se «" in atto di correre' La pianta d'un 

 solo piede, ed anche di poco piii della sola fa- 

 lange delle dita e de' loro nodi inferior!; dun- 

 que d' un terzo circa del piede ; giaccbe in 

 queir attitudine nppena posa il calcagno die 

 tosto lo rialza, e cosi di tant'altrc umane at- 

 titudini ragionaado. Ora io ripeto, come puo 

 mai dalla pianta delle sue figure alzare il pit- 

 tore la sua scena prospettica , se non se gros- 

 solanamente quanto al digradamcnto d'altezza 

 delle sue figure, digradamento ascendentc , se 

 r orizzonte e posto al disopra delle teste sul 

 davanti , disccndcnte, se al disotto; e sempre 

 nel fallace supposto che le dette figure siano 

 tutte ritte e d' eguale altezza , il che in qua- 

 lunque rappresentazione sarebbe inverisimile. 

 Tutto il resio non puo fare il pittore, che at- 

 teutamente consultando la natura coUa guida 

 dei principj prospettici generali; ma sempre 

 a puro occhio. La qual cosa essendo somma- 

 meute diflicile anche per clii v' impiega tutta 

 la cura e tuito il tempo necessario, cancel- 

 lando e rifonnando secondo il bisogno, e la- 

 sciaudo appensatamente il lavoro per riprender- 

 lo ad occhio fresco, e poi impossibile ad otie- 

 nersi da chi vuole aCfettare I'abilita d'eseguirla 

 quasi scherzando a primo colpo. Raffaello ( c 

 quest'esempio vale per tutti ) non lia mai ese- 

 guita alcuna sua opera totalmente coiiforme al 

 primo sno pensiero sdiirzato di seuiplice re- 

 miniscenza. 



